【文章內(nèi)容簡介】 由于缺乏高尚的目標(biāo)，因此以失敗而告終 。 再次征服雷納爾夫人：高尚與卑劣交織的矛盾。愛情與征服的野力聯(lián)系在一起 。 第四十四章：看透了社會和宗教的偽善，認(rèn)識到年輕人象螞蟻蜉蝣一樣，終將被偽善 的社會風(fēng)氣所吞噬 。 藝術(shù)成就 ： 首先、心理描寫極為出色。（既虛偽又真誠，既多疑又勇敢） 。 其次、擅長在特定環(huán)境和情緒下，安排故事情節(jié)、推動事件發(fā)展。營造緊張氛圍 。 十五、巴爾扎克《高老頭》（十九世紀(jì)） 。 奧諾雷 德 巴爾扎克，法國十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)杰出代表 。 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 代表作：《人間喜劇》，被譽為 “ 法國卓越的現(xiàn)實主義歷史 ” 。共收錄 96 部長、中、短篇小說， 700 多萬字，塑造了 2020 多個人物。其主題為 “ 揭露金錢罪惡 ” 恩格斯稱其為“ 包含著了不起的辯證法 ” 。 《人間喜劇》 ： 《舒昂黨人》（處女作）、《 古物陳列室》、《紅色旅館》、《歐也尼 葛朗臺》、《高老頭》、《驢皮記》、《交際花盛衰記》、《邦斯舅舅》、《貝姨》、《高利貸者》、《幻滅》 。 《高老頭》的思想內(nèi)容：一方面，暴露了金錢關(guān)系泯滅人性，使道德淪喪的丑惡現(xiàn)實；另一方面，展現(xiàn)了封建貴族日益沒落，資產(chǎn)階級上升得勢，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已經(jīng)確立的歷史真實 。 高老頭形象分析 ： 父愛的悲劇典型 。 第一、他是一個資產(chǎn)階級爆發(fā)戶，通曉資本主義經(jīng)濟(jì)規(guī)律，生財有道 。 第二、他是一個 “ 父愛的基督 ” ，無限地溺愛婦兒。以金錢作基礎(chǔ)和手段，滿足她們一切欲望。但養(yǎng)成了她們自 私自利的人生觀。最后成為父愛的犧牲品 。 第三、金錢關(guān)系的受害者。實施者與受害者的統(tǒng)一，通曉經(jīng)濟(jì)規(guī)則的同時，卻不懂得人生哲學(xué) 。 拉斯蒂涅形象分析 ： 一個來自外省的純樸青年，經(jīng)過巴黎社會的洗禮而成為野心家。高老頭之事在他的性格演變中起到了一錘定音的作用。高老頭之事、博塞昂夫人的出走、沃特蘭的被捕（人生三課），一方面使他心靈受到極大的震撼，另一方面使他徹底認(rèn)清了現(xiàn)實社會，終于 “ 埋葬了他青年人的最后一滴眼淚 ” ，下決心和上流社會 “ 拼一拼 ” ，走上了政治野心家的道路 。 藝術(shù)手法 。 個性化的人物描寫，用夸張的手法突 出某種情欲，形成獨特的個性 。 善于塑造典型環(huán)境中的典型人物，從人物性格演變過程及其與客觀社會環(huán)境關(guān)系，縱橫交錯地刻畫人物 。 十六、《雙城記》查爾斯 狄更斯 。 狄更斯， 19 世紀(jì)英國批判現(xiàn)實主義作家， “ 英國一派出色的小說家 ” （馬克思語）的代表 。 代表作 ： 早期（ 30 年代）創(chuàng)作樂觀，多以下層人物受到仁慈保護(hù)為結(jié)局：《匹克威克外傳》《老古玩店》《奧利弗 推斯特》（霧都孤兒） 。 中期作品（ 40 年代），對資產(chǎn)者的幻想開始減少，批判日益深刻：《董貝父子》《大衛(wèi) 科波菲爾》《馬丁 朱述爾維特》 。 晚期作品（ 50 年代 ）觸及資本主義人與人關(guān)系的本質(zhì)，揭露更加深廣：《荒涼山莊》、《小杜麗》（司法議會政治）；《艱難時事》（反對功利哲學(xué)，表現(xiàn)勞資矛盾）；《遠(yuǎn)大前程》《我們共同的朋友》（反映金錢罪惡關(guān)系） 。 “ 一派出色的小說家 ” ：英國的批判現(xiàn)實主義，代表小資產(chǎn)者的愿望和要求，揭示勞資矛盾，有強烈的批判精神，但也有濃厚的資產(chǎn)階級人道主義的思想傾向。狄更斯是英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表 。 主要人物：梅尼特醫(yī)生、厄里弗蒙地候爵兄弟、得伐石夫婦、代爾那（女婿）、卡爾登（犧牲者） 。 《雙城記的》創(chuàng)作目的和意義：作者對英國社會 矛盾日益尖銳憂慮的產(chǎn)物，目的是借法國大革命的歷史經(jīng)驗給英國統(tǒng)治者敲響警鐘。有明顯的借古喻今的意義。在作者看來，一是當(dāng)時英國社會酷似資產(chǎn)階級革命前夜的法國。二是英國統(tǒng)治者應(yīng)從法國革命所引出的社會中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 后果中引以為戒 。 狄更斯人道主義思想的矛盾性：人道主義思想的進(jìn)步性與局限性共存。一方面通過描寫革命前夕封建貴族階級的荒淫殘暴和血腥迫害農(nóng)民，從而揭示革命暴發(fā)的必然，認(rèn)為革命是正義的、必然的。另一方面，作者宣揚了仁愛救世的思想，反對把革命視作一種報復(fù)行為，主張用仁愛和寬容來化解社會矛盾。梅尼特醫(yī)生的形象就是一種既痛恨 暴行，又期望用愛來戰(zhàn)勝恨的社會理想和藝術(shù)理想 。 對法國大革命的揭示：封建貴族階級的罪行，驕奢橫暴，血惺迫害，農(nóng)民的悲慘遭遇。通過候爵兄弟被得伐石的朋友暗爾、城堡被農(nóng)民放火燒毀，表明壓近者不停止他們的暴行，遲早會迎來滅亡，從而揭示了法國大革命暴發(fā)的原因，給英國統(tǒng)治者提出警告 。 作品所暗示的 “ 藥方 ” ：仁愛精神，要人們用仁愛寬容來對待敵對階級。這種仁受不僅使敵對的階級、人互相諒解，還改變?nèi)藗兣で男撵`，使人們在精神上獲得新生（其實是不現(xiàn)實的理想） 。 藝術(shù)成就：首先，作家的創(chuàng)作采用了極其嚴(yán)格地現(xiàn)實主義手 法，地點真實、時間準(zhǔn)確、情節(jié)細(xì)微、事件典型，過去發(fā)生的事件和現(xiàn)實審判的場景有機結(jié)合。形成了包容過去和現(xiàn)在、原因和結(jié)果、暴行和復(fù)仇等諸多因素于其中的獨特藝術(shù)氛圍；其次，注意人物的對話，每個人的語言都有特點，特別是將故事講述人、故事中人物的對話以及法庭上人物的語言有機交織在一起，高超的三重話語同時共鳴的魅力 。 十七、果戈里《死魂靈》（ 19 世紀(jì)） 。 尼古拉 尼古拉耶維奇 果戈里， 19 世紀(jì)上半期俄國小說家，是俄國 “ 自然派 ” 文學(xué)的奠基人（自然派就是俄國的批判現(xiàn)實主義），繼普希金后，俄國文壇之主 。 代表作 ： 小 說集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》 。 小說集《密爾格拉德》 ―― 《舊式地主》、《伊凡 伊凡諾維奇和伊凡 尼基福羅維奇吵架的故事》、英雄史詩風(fēng)格的《塔拉斯 布爾巴》 。 小說集《彼得堡故事》 ―― 《狂人日記》、《外套》 。 戲劇《欽差大臣》 。 長篇小說《死魂靈》 。 《死魂靈》中的人物形象：商人乞乞科夫 。 五個地主 ： 瑪尼洛夫是個甜膩膩的地主，只會講庸俗的禮數(shù)，虛浮的客套 ； 女地主格羅潘奇卡狡猾多疑 ； 諾茲德廖夫流氓無賴 ； 索巴凱維奇兇狠殘忍 ； 普柳什金是個守財奴 ； 自然派：反對當(dāng)時流行的矯飾文學(xué)和浪漫文學(xué)，以批判的態(tài)度如 實地反映俄國專制農(nóng)奴制的庸俗、腐朽、黑暗和反對的現(xiàn)實。這個流派是俄國的批判現(xiàn)實主義，后來成為俄國文學(xué)中最強大的流派 。 “ 死魂靈 ” 的含義：魂靈與農(nóng)奴在俄語中是同一單詞，死魂靈指的就是死去的農(nóng)奴。乞乞科夫抓住了人頭稅與土地開墾貸款之間的關(guān)系和漏洞，倒賣死農(nóng)奴戶藉，進(jìn)行投機。所以， “ 死魂靈 ” 還指地主階級已經(jīng)成了 “ 死魂靈 ” 。 “ 含淚的笑 ” ：果戈理善用的把幽默、夸張、尖刻融于一爐的諷刺風(fēng)格。在諷刺之中，作者常常對自己諷刺的對象充滿了哀怨酸楚之情，飽含著心酸的喜劇性。被稱為 “ 含淚的笑 ” 在《死魂靈》中，更多的是徹底否定性的批判。是作者是對俄國地主直接尖酸諷刺，嚴(yán)厲針砭，或在言語中進(jìn)行嘲笑 。 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 《死魂靈》的主題和社會意義：通過一個一心鉆營的商人買賣 “ 死魂靈 ” 的故事，全面諷刺了 19 世紀(jì)俄國城鄉(xiāng)落后腐敗的現(xiàn)實，大擔(dān)揭露了這個俄國社會的痼疾，刻畫了一批腐朽、沒落、庸俗的地方、官僚和投機商人形象，深刻挖掘了現(xiàn)實生活中普遍存在的荒誕性。全面 揭發(fā)批判了俄國專制農(nóng)奴制，說明了農(nóng)奴制的基礎(chǔ)已經(jīng)腐朽了，從而使作品產(chǎn)生了極強的社會意義 。 果戈里塑造普柳什金形象的方法 ： 首先，用環(huán)境描寫的手法寫這個地主的生活狀態(tài) ； 其次，寫地主的種種特征： 把他當(dāng)成管家婆； 肖像描寫； 裝束； 4 典型動作 。 再次、作家追述了這個怪人的歷史（不斷積累中成為錢的奴隸） 。 最后，正式描寫普柳什金的言語、動作和心理 。 普柳什金的性格特征：典型的守財奴形象，身上集中了守財奴最突出的特征：貪婪、吝嗇、保守、沒落、腐敗。是一個腐朽沒落的農(nóng)奴主典型。通過這一形象，作家提示了對財 產(chǎn)的貪欲和占有使人喪失人性、墮落成一堆廢物 。 但他不僅僅是一般的守財奴，他是俄國的一個毒瘤，他與他莊園后面的大地是一個反差，造成這一反差的正是俄國專制農(nóng)奴制，官僚又是這一制度的支柱。通過這個形象的刻畫，作家指明了農(nóng)奴制整個基礎(chǔ)的腐敗，宣告了它滅亡的必然性 。 《死魂靈》的藝術(shù)特色 。 A：含淚的笑 。 B：自然派手法（以現(xiàn)實無情地揭發(fā)、嚴(yán)肅批判） 。 C：環(huán)境與人物相得益彰的典型化手法 。 D、死魂靈的語義雙關(guān) 。 十八、鮑迪?！秶H歌》（ 19 世紀(jì)）（垃圾課） 。 歐仁 鮑迪埃，法國詩人和工人運動領(lǐng)袖。巴黎公社詩 人 。 國際歌被譽為 “ 全世界無產(chǎn)階級的歌 ” 。 國際歌的結(jié)構(gòu)：共八節(jié)，其中首尾兩節(jié)是疊句，中間六句主歌 。 第一節(jié)發(fā)出革命號召，點名全詩主旨。最后一節(jié)總結(jié)全詩，深化主題，再一次強化革命號召 。 第二節(jié)寫無產(chǎn)者的革命目標(biāo)（舊世界打個落花流水，勞動者成為天下的主人） 。 第三節(jié)寫革命的道路（勞動者起來自己救自己） 。 第四、五、六節(jié)，從政治、經(jīng)濟(jì)、軍事三方面揭露資產(chǎn)階級的欺騙性和反動性，同時義正詞嚴(yán)地說明人民革命的正義性 。 第七節(jié)歌頌革命勝利的前景（鮮紅的太陽永放光芒） 。 藝術(shù)成就 ： A）政治抒情詩，塑造了自覺 的無產(chǎn)階級的集體形象，唱出無產(chǎn)階級的心聲 。 B）把豐富的政治內(nèi)容和革命的抒情性結(jié)合在一起 。 C）借鑒了民歌中的主歌與疊句結(jié)合的形式，全詩主題突出，結(jié)構(gòu)完整 。 D）大量貼切的比喻、倒裝、反問、設(shè)問 /。 思想內(nèi)容：首先，表現(xiàn)了覺醒的無產(chǎn)階級的革命自覺性，對革命的正義性、目標(biāo)、途徑有著明確的認(rèn)識；其次，飽含著革命激情和革命樂觀主義的精神。再次，表現(xiàn)了國際主義的精神 。 主題：號召全世界無產(chǎn)者團(tuán)結(jié)起來，粉碎舊世界，為實現(xiàn)共產(chǎn)主義的偉大理想而奮斗 。 十九、馬克 吐溫《敗壞了赫德萊堡的人》（ 19 世紀(jì)） 。 美國 小說家馬克 吐溫。杰出的幽默、諷刺的特點。有著強烈的批判精神 。 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 中華漢語學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學(xué)習(xí)網(wǎng) ． 100xuexi． 主要代表作：《卡拉韋拉斯縣的跳蛙》《鍍金時代》《湯姆索亞歷險記》《王子與貧兒》《在亞瑟王朝廷里的康涅狄格州美國人》《哈克貝利 費恩歷險記》《傻瓜威爾遜》《赤道旅行記》《敗壞了赫德萊堡的人》 。 課文中的主要人物：理查茲夫婦，已不在人世的固德遜 。 赫德萊堡的象征意義 ： 赫德萊堡 —— 美國社會的縮影 。 19 位首要居民 —— 全體資產(chǎn)階級的代表 。 思想內(nèi)容：借一袋金幣的故事，無情地揭下了資產(chǎn)階經(jīng)誠實道德的假面具，暴露了他們的拜金主義和偽善本質(zhì) 。對資產(chǎn)階級的道德文明作了一個占越的總結(jié) 。 理查茲夫婦形象 ： 收到金幣后 —— 后悔當(dāng)初沒有做那件善事，并苦苦思索那個固德遜可能說的話 。 收到信后 — 妻子高興得昏了過去，在自我想象中完成了救助過固德遜的壯舉 。 領(lǐng)取金幣時 —— 本想坦白，但因牧師的包庇，逃出了丑聞 。 拍賣金幣時 —— 又一次被誘惑 。 理查茲夫婦 —— 被金錢敗不了的虛偽、偽善、自欺欺人的說慌者 。 藝術(shù)特點 ： 情節(jié)安排巧妙 。 A）抓住人們普遍的貪欲 。 B）安排了不在場的固德遜為關(guān)鍵人物 。 C）讓理查茲來揭發(fā)虛偽偽善 。 諷刺藝術(shù) 。 A）對理查茲夫婦的諷刺 含而不露 。 B）對領(lǐng)金幣的鬧劇采用夸張式的諷刺 。 二十、左拉 。 二十五、高爾基《春天的旋律》、《海燕之歌》 。 高爾基（阿里克謝 馬克西莫維奇，彼什科夫），世界文學(xué)史上最重要的作家之一，無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基人 。 兩篇課文寫于 1906 年，《海燕之歌》是《春天的旋律》的后半部分，前者被禁，后者因為疏忽得以單獨出版 。 高爾基作品 ： 早期：浪漫主義作品 ―― 《