【文章內(nèi)容簡介】 直接傾訴自身的遭遇，發(fā)出對齷齪的現(xiàn)代文明和官僚社會的切齒詛咒，又帶有時代病的感傷。他早期散文以瓷肆的文字噴發(fā)激憤，只是被自己小說的文名所掩，人們注意散文家郁達夫，是在他大量制作小品游記的 30 年代了。，直接抒發(fā)感傷情懷，常常像跟親友訴苦或聊天那樣，不拘形式的傾訴使你感動。讀他的散文，就如同走進了他的生活。這樣真率自然的寫法，不但在傳統(tǒng)散文中少見，在新文學中也很獨特，那酣暢的神韻得益于古典文學修養(yǎng)。他自哀自憐過甚，是消極的一面，也是當時一部分知識青年的菜同心境。文中夾雜的一些色情描寫，是他發(fā)泄悲抑、郁悶的特殊方式，自然也含有對女性的變態(tài)心理。他的散文有時支離散漫，缺少節(jié)制，不講究章法，質(zhì)量上不平衡。但郁達夫的影響長期存在，說明一種十足個性化的文學，也是能有充沛的時代性的。語絲文體”:他們的主要成就仍在于短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，——但應該產(chǎn)生怎樣的39。新39。，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”.第四篇：現(xiàn)代文學三十年筆記整理精華版一魯迅 主要著作短篇小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》 散文詩集《野草》 散文集《朝花夕拾》 雜文集16 《熱風》 五四時對舊禮教舊傳統(tǒng)的批判，與復古派的論爭?！秹灐?五四后對中國歷史、國民性的解剖?！度A蓋集》《華蓋集續(xù)編》 五卅運動、三一八慘案中對帝國主義、封建軍閥的揭露與抗爭，與現(xiàn)代評論派的論戰(zhàn)。《而已集》 大革命失敗后抗擊國民黨對革命青年的殺戮?！赌锨槐闭{(diào)集》 對“第三種人”、論語派等的詰難?！度e集》 20年代末與創(chuàng)造社、太陽社關于“革命文學”的論爭?！抖募?30年代初對民族主義的斗爭，與新月派的論辯?！稖曙L月談》《偽自由書》《花邊文學》對30年代上海半殖民地商業(yè)社會的透視和批判。《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》 對明清思想文化學術及儒道各家的審視?！肚医橥るs文末編》《附集》 抗議國民黨法西斯專政，反擊中共左傾路線?！都饧贰都饧斑z》書信集《兩地書》 學術著作《中國小說史略》《漢文學史綱要》上篇一、《吶喊》《彷徨》：中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志 1918年5月，《新青年》第4卷第5號《狂人日記》(一)表現(xiàn)的深切——獨特的題材視角題材：表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子視角：關注病態(tài)社會里人的精神病苦《藥》 華家的精神愚昧。《故鄉(xiāng)》 閏土的心靈麻木?！蹲８！?祥林嫂的恐懼?！睹魈臁?單四嫂子的孤獨空虛?！对诰茦巧稀?呂緯甫像蒼蠅飛回原地的頹唐消沉?！豆陋氄摺?魏連躬行先前所反對的一切，看似勝利實則失敗的“復仇”?！秱拧?沖出舊家庭的青年男女，在愛情失去附麗后回到舊家庭中。——對靈魂的拷問，揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會，最終指向絕望的反抗。(二)格式的特別——結構模式與形式手法的創(chuàng)新情節(jié)結構模式 ○1看/被看《示眾》系列：表現(xiàn)麻木愚昧的國民性弱點，及對啟蒙的質(zhì)疑批評。《狂人》《孔》《明天》《頭發(fā)的故事》《藥》《阿Q》《祝?！贰堕L明燈》《鑄劍》《理》《采薇》○2離去—歸來—再離去蒼涼的絕望，對絕望的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反抗?！豆枢l(xiāng)》 幻景與現(xiàn)實的剝離，由希望而絕望，再度遠走?！蹲８！?注定要離開的漂泊者，對家鄉(xiāng)現(xiàn)實所提出的生存困境的逃避?！对诰茦巧稀?無可附著的漂泊感。創(chuàng)造新形式的先鋒《狂人日記》 打破傳統(tǒng)小說結構及敘事方式，兩重敘述角度及反諷的結構?！犊滓壹骸?三層結構上外在的喜劇性和內(nèi)在的悲劇性：孔乙己與酒客之“被看/看”；小伙計旁觀并被看客同化的精神悲劇，隱含作者看。《阿Q正傳》 對全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗的介入?！秱拧?涓生的兩難選擇，終不免空虛與絕望?！对诰茦巧稀贰豆陋氄摺?自我靈魂的對話與相互駁難。繼承、突破與創(chuàng)新含蓄節(jié)制、簡約凝練的語言。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術詩歌小說的藝術經(jīng)驗。詩化小說（《傷逝》《社戲》）、散文體（《兔和貓》《鴨的喜劇》）、戲劇體（《起死》）二、說不盡的阿Q：阿Q接受史三、《野草》與《朝花夕拾》(一)《朝花夕拾》“閑話風”：作者與讀者的精神對話對“愛”與“死”的追記與思考。自然、率真、親切的韻味。慈愛柔和中蘊藏著深沉的悲愴?！栋㈤L和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛農(nóng)》《無常》《父親的病》亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。《二十四孝圖》《五猖會》《從??》“漫筆式”寫法任心閑談。題材漫無邊際，行文結構隨意性，語言“原生味”?！豆坟埵蟆?二)《野草》“獨語體”心靈的煉獄中熔鑄的魯迅詩。逼視靈魂深處并進行哲理思考。意象：客觀形象與主觀意趣統(tǒng)一，反抗絕望的生命哲學?！?生存困境與選擇 《死火》《影的告別》《過客》○2個體與他者的緊張關系 《這樣的戰(zhàn)士》《復仇》其一、其二《求乞者》 ○3自我命運與形象 《頹敗線的顫動》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》現(xiàn)實性：對絕望刻骨銘心的體驗?！兜难壑小贰兑挥X》藝術特色：緊張焦灼的創(chuàng)作心態(tài)，全新的藝術世界。充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩化、小說化、戲劇化傾向。三、《故事新編》：魯迅最后的創(chuàng)新之作“起死”：古今雜糅的新闡釋?！堆a天》 女媧創(chuàng)世時的精神苦悶，破壞與創(chuàng)造共生的無奈?！侗荚隆?英雄的平庸化，冷落背棄和倦怠寂寞。對先驅(qū)者命運的思考。《理水》 古今一爐的“油滑”?！恫赊薄?“先王之道”的本相?！冻鲫P》 老子哲學的本質(zhì)?！镀鹚馈?神圣哲學的戲謔化。雜文的眼光、手法、語言。莊嚴與荒誕：互補與消解?？酀挠哪瑸⒚摵蟮谋瘺?。《補天》 女媧的偉大和后人的荒誕?！惰T劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復仇的神圣。《理水》 夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對立以合一為結局?！斗枪ァ?墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇。二散文 第一個十年一、《新青年》“隨感錄”作家群 《新青年》設立“隨感錄”欄目。雜文的盛行短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。《新青年》“隨感錄”作家群新文化運動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。對現(xiàn)實作敏銳的反應，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）李大釗 宣傳鼓動性與散文詩的藝術結合?！肚啻骸贰缎录o元》陳獨秀 充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達?！杜枷衿茐恼摗贰斗纯馆浾摰子職狻?錢玄同 批評儒家思想，痛快淋漓的文字?！峨S感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng) 寓莊于諧，更有藝術性?！斗畲鹜蹙窜幭壬贰蹲饕局髁x》 魯 迅 《新青年》主將，《語絲》派壇主，散文詩鼻祖二、周作人與“言志派”散文周作人于抗爭的小品文之外分出閑適、知識性的一脈。①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。②閑談體借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風格。《北京的茶食》《故鄉(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。③“文抄公體” 40年代常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！队紊饺沼洝贰蛾P于傅青主》《無生老母的信息》其他作家 ①俞平伯《雜拌兒》《燕知草》 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。②鐘敬文《荔枝小品》平遠清雋的美學追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》 詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》 情思清朗。③馮文炳專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。二、冰心、朱自清和文研會作家散文冰心“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。①空靈清麗的風致行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學”?！锻拢ㄒ唬┢摺?雨中荷花和母愛主題?！渡街须s記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求“白話文言化”、“中文西文化”?！锻隆菲涠ò耍┪难缘牡溲拍毤舆m當“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。朱自清嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?？b密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣。《背影》《荷塘月色》《兒女》 執(zhí)著地表現(xiàn)人生?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰稖刂莸嫩欅E綠》《荷塘月色》 寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細密幽遠渾圓的意境。其他作家豐子愷 《緣緣堂隨筆》 赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠和悲憫之色。梁遇春 《春醪集》《淚與笑》 英國隨筆的影響。懶散的紳士風度，標新立異。許地山 《空山靈雨》《落花生》 宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾 寫實的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊瞿秋白 《餓鄉(xiāng)紀程》《赤》 中國報告文學的先聲。葉圣陶 《五月卅一日急雨中》 熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。《藕與莼菜》 對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和質(zhì)樸的語言?！渡街须s記》 真率、俊逸。茅盾 《五月三十日的下午》《暴風雨》《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)。《叩門》《霧》《賣豆腐的哨子》 時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文郁達夫率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。《歸航》 離日返國時的復雜心情，無所顧忌的文字?！哆€鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》 對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想?！督o一個文學青年的公開狀》 鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》 感人肺腑的至情。郭沫若《月蝕》《賣書》 個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫?！堵放系乃N薇》 青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文“語絲”派 ①“語絲文體” 文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化。《剪拂集》 譏刺的盔甲中每每包含幽默。“現(xiàn)代評論”派 ①徐志摩自由而華麗的散文文體，多冥想型小品?！遏淅浯渖骄娱e話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復華麗。②陳西瀅《西瀅閑話》 貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。第一個十年一、新詩的誕生——“五四”新詩運動“詩界革命”的演變梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風格”的構想到“以舊風格含新意境”的讓步；黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對宋詩派的摹仿。胡適對新詩的理論倡導 針對梁啟超的后退之處。○1“作詩如作文”受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進一步。語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛?！?“詩的經(jīng)驗主義”“有我”與“有人”的“言之有物”。強調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流。“平民化”啟蒙主義在詩歌觀念上的反映?！啊秾W衡》派”：反對詩體的解放“新材料與舊格律”結合的理想。對“詩界革命”的呼應。于早期象征派獲得某種回應。二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩新詩陣營的發(fā)展①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學燈》《覺悟》②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態(tài)的艱難過程?！兑活w星兒》《“威權”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。早期白話詩特征○1作品沈尹默 《三弦》《月夜》俞平伯 《冬夜》 舊文學的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風。朱自清 《毀滅》 追求“平?！钡膬A向?！?特征白描手法和托物寄興?？陀^寫實和主觀意志。散文化和平實風格。歌謠化努力。1920 北京大學歌謠研究會。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。三、“開一代詩風”的新詩創(chuàng)作新詩內(nèi)部的結構性調(diào)整。創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強調(diào)詩的抒情本質(zhì)?！?郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術規(guī)律。湖畔詩人：歷史青春期的特色1922 汪靜之、馮雪峰、潘漠