【文章內(nèi)容簡介】 、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時一樣。也有人覺得是因為士兵覺得這樣對待自己的公主并不值得自己去愛。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來，有個人給出了另一種讓人心動的答案。他說，愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。士兵憑自己對公主堅貞的愛情熬過了九十九個日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時候轉(zhuǎn)身離開。他證明了他的愛，這份愛，會永遠(yuǎn)存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛卻是那么的脆弱，此時緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時候常常去偷從電影剪下來的接吻場面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；二、它們留在這里?！倍喽嗯艹鋈?，想想不對，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多離開小島追尋自己的夢想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無顧慮地離開。阿爾弗雷多鼓勵失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個人都在尋幸福的星辰。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為這，里就是世界的中心，你會相信事物永遠(yuǎn)不會改變，會變得比我更盲目?！庇谑嵌喽喙陋?dú)地在外打拼了三十年，終于功成名就。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛?！睘榱俗穼ざx開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動，成就一番事業(yè)。但是1900說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個會更幸福，也許跳出了井口的會見識廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。第四篇：《天堂電影院》綜合影評《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠(yuǎn)的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯進(jìn)行，而又以后者為主。影片以（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到寓所——（回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托戀愛 ——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年（童年—青年），潛在地延長為幾十年（童年—中年）。幾十年的時光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝??”這些字眼。但是在電影中，時間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發(fā)展： 薩爾瓦多的成長 因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發(fā)展的主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經(jīng)歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當(dāng)時對自己來說是無關(guān)痛癢的事情。在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影（略）、學(xué)習(xí)放映電影（詳）；青年薩爾瓦多拍紀(jì)錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮（詳）。至于童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾?。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時光飛逝”時，其鏡頭語言的運(yùn)用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊生活”是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。鏡頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果 鏡頭1 特寫；平攝、側(cè)面； 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂 鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”；軍樂繼續(xù) 鏡頭3 特寫； 正面、平攝； 郵筒口，一只手投入一封信；軍樂繼續(xù) 鏡頭4 中近景； 正面、平攝； 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn)；軍樂繼續(xù) 鏡頭5 全景； 俯攝； 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進(jìn)來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續(xù) 鏡頭6 特寫； 俯攝； 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件；軍樂繼續(xù) 鏡頭7近景； 正面平攝； 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準(zhǔn)、射擊； 軍樂、四聲槍響 這個段落過后，便是已經(jīng)長出了胡子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉(xiāng)。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。天堂電影院的幾度興衰 建筑的生命往往比人的生命更長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片