【文章內容簡介】 。他認為和她在一起是一件很丟人的事。因為她的行為顛覆了當時白鹿原上存在的至高無上的兩性秩序，也是對男性權威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛情之路”坎坷、崎嶇。偷情導致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛情是不道德的，以暴治暴的愛情追求更不是這個女人能夠承受的反叛方式。除去簡單的個人追求，紛亂的社會背景更把她推向文學悲劇的風口浪尖。由于黑娃參加了當時的“農會”，而“農會”卻在政治斗爭中被敵人打敗，在那段時間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來換取生活的來源，田小娥先是做了政治斗爭中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當作黑娃來懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當作報復自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當白孝文受到懲罰時，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。應該說，田小娥正值青春年少時期，應該有享有受別人尊重的權利，也有追求愛和幸福的權利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個最低層次的需要，而她后來想要與黑娃建立一個屬于自己的家庭，是她對歸屬和愛這一層次的追求。后來她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿足。因為她當時已經被監(jiān)控起來了，對她來說避免危險和生活有保障，同時又滿足生存需要是第一位的。從小說中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒有停止過對基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實現(xiàn)，所以她沒有辦法去追求更高一層次的需要。在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛的激情之中?；蛟S對她來說這除了是對性愛的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來說，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會壓迫著她，讓她透不過氣來，她自己也會越陷越深，無法逃離這種生活狀態(tài)。這就會加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠無法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂?！案呙軚|北鄉(xiāng)”性有多大(《中國當代文學專題研究》P105106)莫言差不多生活了20年這段難忘的農村生活是我一直以來的創(chuàng)作基礎都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質上一直是個地地道道的農民?！蹦栽卩l(xiāng)村中整整生活了20年并且徹頭徹尾地當了近十年的農民莫言所表現(xiàn)的“自由的農民之子”的浪漫情懷和憧憬。他不是從外部去發(fā)現(xiàn)(或者欣賞或者哀嘆)鄉(xiāng)村生活的問題或詩意己的人生信念和豐盈血性?！都t高粱》里的“我人的酷刑可以承受《生死疲勞》中的藍臉在似乎是不可抗拒的農村常嚴峻的20余年間堅持做一個單干戶意志何其堅韌!關懷和同情苦自憐自嘆，那日子何以過得下去?何況即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味有內在的情致。莫言的小說當中就形成了一個先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代講的是什么樣的故了一種奇異的、別致的、對讀者有很多的誘惑力和想象力的藝術元素。比之于感性和理性較為協(xié)調的成人孩子處于感性敏銳、理性不足的時期他用力地捕捉著了。他的臉色漸漸紅潤起來嘴角上漾起動人的微笑”?！都t高梁》故事的主體寫的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴故事的卻是一個名叫小豆官的孩子如果把這個人物拿掉這個作品的主體恐怕不會受到大的影趣。《豐乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些兒童的心態(tài)于兼有人類和各種動物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。莫言在作品中還創(chuàng)造了一個獨特的“高密東北鄉(xiāng)”的文學世界。鄉(xiāng)土文學迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)都是印上深刻的個人標記的。80年代以來性建構更為自覺。?？思{不斷地寫他家鄉(xiāng)那塊郵鄉(xiāng)’這面大旗花鳥蟲魚、癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英雄好漢??!統(tǒng)統(tǒng)寫進我的小說里的一切都由我來主宰。創(chuàng)建這樣的文學共和國要靠運氣”。如按照莫言的家鄉(xiāng)為其開端奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后“爺爺奶奶”的形象在發(fā)展擴充和大幅度的改造《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》從20世紀20年代到抗日戰(zhàn)爭時期?！锻该鞯募t蘿卜》、《生死疲勞》等則是發(fā)生在當代現(xiàn)實之中。而且由想象力建造起來的紅高粱世界的輝煌出當代人的沒落和凄涼“種的退化”的命題。——經 13第三篇：《中國當代文學專題》形成性考核冊答案作業(yè)4作業(yè)4答案一、填空題（每空1分，共20分）1．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。3．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。4．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。5．新時期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時候》、蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《于無聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長》、崔德志的《報春花》、趙梓雄的《未來在召喚》、趙國慶的《救救她》、宗福先、賀國甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權與法》、白樺的《曙光》等。6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩潮運動的一面旗幟。7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。8．在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作方法。10．“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛的人》等具有“通訊化”特點的散文。12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數》。14．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學的開山之作。15．60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。17．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。18．在當代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經典性作品。19．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領袖人物是紀弦。20．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。二、單項選擇題（每題1分，共10分）1．在現(xiàn)代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》 2．李云龍的形象出自長篇小說（B）。A．《英雄無語》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 3．女性文學中也有詩歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》4．林白以多米為主人公的長篇小說是（B）。A．《子彈穿過蘋果》B．《一個人的戰(zhàn)爭》C．《同心愛者不能分手》D．《守望空心歲月》5．1984年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（C）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構》 C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》 6．曾引起廣泛關注先鋒小說還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪問夢境》D．《褐色鳥群》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想匯報》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。A．《太陽出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛情》D．《一地雞毛》 9．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》 10．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（A）。A．《游園驚夢》B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》三、多項選擇題（每題2分，共20分）1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒2．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生寶 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山3．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義4．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B(yǎng)．王清泉C．韓常新D．劉世吾5．《沙家浜》“智斗”一場的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂 B．胡傳魁C．沙奶奶 D．刁德一6．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A．《我最愛的是這張餐桌》B。《世界上最疼我的那個人去了》C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》8．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A金松岑的《孽海花》 B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍10．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學社團主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩社B．創(chuàng)世紀詩社C．藍星詩社D．后現(xiàn)代詩社四、簡答題（每題10分，共20分）1． “山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點是什么？各說出兩位代表作家及其作品。(《中國當代文學專題研究》P56)2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說的主要差別是什么？(《中國當代文學專題研究》P195196)五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。1．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。(《中國當代文學專題研究》P5051)2．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨特的方式來反抗無情的命運。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復郭舉人，后來卻產生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權社會里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動被周圍的人所不容，認為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛她的黑娃也這樣說“我已經弄下這號不要臉的事，就這么沒臉沒皮活著算毬了”。他認為和她在一起是一件很丟人的事。因為她的行為顛覆了當時白鹿原上存在的至高無上的兩性秩序，也是對男性權威的挑戰(zhàn)，于