半身人像素描步驟本站推薦(編輯修改稿)
2024-11-05 17:00 本頁面
【文章內容簡介】 上進一步選擇作畫角度，思考構圖和表現(xiàn)方法。畫前準備就是要在認識和感受對象的基礎上，力求做到意在筆先，心中有數。二、半身人像寫生的步驟半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統(tǒng)一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構圖、輪廓、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。①構圖半身人像的構圖要求把頭、頸、軀干、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現(xiàn)出來，有時還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。要通過構圖的精心組織，集中表現(xiàn)人物的造型特征。半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些，為了取得滿意的構圖，最好還是采用小構圖，有利于推敲構圖的形式和效果，當小構圖確定之后，再正式下筆構圖落幅。②輪廓在半身人像寫生打輪廓過程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。依據所確定的小構圖，在畫面上首先確定頭頂的長度，并以此為標準，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節(jié)點的透視位置和比例關系，勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。在構圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達對形象的神態(tài)、動勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。③形體在概括約形的基礎上，進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去確定塊體動勢的基本形。軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線。從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進一步校正輪廓，把握動勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關系，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關系，以及頭、頸、胸的關系等。這時要把注意力轉到頭部和手部上來，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內的形體特征，五官比例和透視關系，手部的腕、掌、指的基本關系。在視覺上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關系，求其舒適、自然，服從整體的動勢和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎鋪畫大色調。要注意拉開頭發(fā)，膚色及服裝明度色調對比，把握黑、白、灰的大關系。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫上，以免后因模特兒動態(tài)姿勢的改變而造成描繪的被動。④刻畫深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實關系，使局部的細節(jié)刻畫自然諧調地融入整體的大關系之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什么畫什么。一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫。其次是手的形態(tài)與“性格”。再次是衣紋。a、頭部刻畫頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調。要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉折。五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態(tài)，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細節(jié)。要依據頭部的體積關系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實關系，力求一二次即畫至八九分，以便于面部刻畫與調整，使其更富神韻。頸部的刻畫要與頭部和衣領聯(lián)系起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。b、手的刻畫手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規(guī)律入手(詳見本章第三節(jié))。要畫準手的形象和動態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關節(jié)的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。c、衣紋的刻畫衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。首先要抓住肩關節(jié)下面的腋窩、肘關節(jié)的肘腕等部位衣紋
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