【文章內容簡介】 ）、r和er（包括兒化韻）時，“啊”讀成ra；前一音節(jié)收尾音素是i（前）時，“啊”讀成za。六、詞的輕重格式概念：在漢語普通話及各方言中，雙音節(jié)或多音節(jié)詞的各個音節(jié)有著約定俗成的輕重強弱差別，成為詞的輕重格式。雙音節(jié)詞的輕重格式三音節(jié)詞的輕重格式四音節(jié)詞的輕重格式 播音發(fā)聲：音高，指聲音的高低，決定于聲波的頻率；音強，指聲音的強弱，是由聲波大小的振幅決定的；音長，指聲音的長短，取決于發(fā)聲體振動的持續(xù)時間； 音色，指聲音的特色和本質，它決定于聲波的含量所含泛音的數量和它們相對強度。，即： 動力系統(tǒng)、聲源系統(tǒng)、成音系統(tǒng)?！危煞魏舫龅臍庀⑹前l(fā)聲的動力；振動器官——喉頭內的聲帶，它是 聲源；共鳴器官——喉腔、咽腔、口腔、鼻腔以及胸腔、頭腔。，主要是通過肋間肌的運動實現的。而膈肌運動主 要是改變胸腔的上下徑。第4 / 7頁 ，喉原音很微弱。聲道是人類發(fā)聲的共鳴器官，在喉以上主要有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。在喉以下有 胸腔。，一條是體外路線，聲波通過空氣振動傳入耳中，另一條是體內 路線，聲波通過人體的骨骼和肌肉振動直接傳入耳中。：以實聲為主的虛實結合，聲音清晰圓潤。聲音變化幅度不大，但層 次豐富，表情達意準確；接近口語用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢，除去最低的和最高的幾個發(fā)得不自如 的音之外，中間的一 段我們叫它自如聲區(qū)。播音發(fā)聲一般要求自如聲區(qū)能達到一個半八度以上為好。：聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽 腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被“吸著”而“掛”在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動向前。：氣息下沉，喉部放松；不僵不擠，聲帶貫通；字音輕彈，如珠如流； 氣隨情動，聲隨情走。，腹式呼吸和胸腹式聯合呼吸法。（播音發(fā)聲的基本要求）：就是能夠運用胸 腹 聯合式呼吸法調節(jié)氣息，氣息順暢均勻、深淺適中、運用自如。．．．．換氣的要領:換氣時口鼻同時進氣；進氣應無聲；兩句話中換氣應該在下句話的開頭，避免憋氣；進氣量多少取決于表達的需要。：句首換氣無聲到位，句中換氣少量補充，句子之間自如從容，句子結 尾余氣托送。：偷氣；搶氣；就氣。？ 聽眾、觀眾對廣播電視這種傳播形式的發(fā)音吐字會產生一種社會性的需求和評價標準，雖然不同時代的社會需求和評價標準會有不斷變化的要求，但語言作為一種交流工具，播音主持藝術語言作為一種藝術形式，都會有一些相對穩(wěn)定一致的要求。：唇、齒、舌、腭。準確指的是字音準確規(guī)范；清晰指的是字音清晰； 圓潤 是播音吐字的第三個基本要求、集中指的是聲音集中。，還要求吐字過程的 圓潤、平滑、力求 做到字頭、字腹、字尾渾然一體。：是使字音清楚、準確、完整、飽滿的傳統(tǒng)發(fā)音手段。：出字叼住彈出；立字拉開立起；歸音趨向鮮明，到位弱 收；整個字呈棗核型，顆粒飽滿清晰。：首先是打開口腔，提起顴肌，打開牙關，挺起軟腭，放 松下巴；力量的集中，唇的力量要集中到唇的中央三分之一處，舌的力量集中首先要集中在舌的前后中縫線上。？由喉發(fā)出的聲束經咽腔沿上腭縱線前行，向硬腭前部流動沖擊，從而使字音掛在硬腭穹窿前部的感覺，并由上唇以上的部位透出口腔。這樣發(fā)出的聲音集中、明朗、潤澤、穿透力強、發(fā)音省力。：結構分為，環(huán)狀軟骨、甲狀軟骨、勺狀軟骨、會厭軟骨、聲帶。功 能主要是通過各組軟骨的協(xié)調動作讓聲帶發(fā)出各種不同的聲音。：人在發(fā)聲時，聲帶張力越大，聲音可能越高，相反則可能越低；此外， / 7頁在等音量限制下，氣息壓力增高時易于激發(fā)聲帶的高頻振動，相反則降低；在保證音色和諧的前提下，人支配自己的音調發(fā)生高低變化的能力范圍，在藝術發(fā)聲中稱為“音域”。：發(fā)音時喉部緊張、用力，或者是發(fā)音時 擠，壓嗓子，發(fā)出的聲音過緊。？ 由于人體存在的神經反射功能，聲帶閉合力和聲門下壓力是一種互為因果的準則關系，所以在對一定音色追求中，人們在加大聲門閉合力時，氣息壓力也隨之增加，它的增加又會反過來刺激聲門閉合力的再一次增大，最終造成惡性循環(huán)。陷入這種不良發(fā)聲習慣的人發(fā)出的聲音大而直，拙力感強，表現力差，同時聲帶還會因屢屢過力而形成物理性的損傷。所謂放松，就是要打破或避免形成這種惡性循環(huán)。使兩力抗拮處于最為節(jié)省的最佳配合狀態(tài)。，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺上來說，喉部是放松的。在這種情況下喉部肌肉能夠自如靈活地運動，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調配合，完成發(fā)音過程。，喉部積極而放松的狀態(tài)是喉部控制的最佳狀態(tài)。：喉部控制與呼吸控制、口腔控制的配合。發(fā)聲的過程不是哪一個器官單獨的動作，而是在大腦的統(tǒng)一指揮下，各發(fā)音器官協(xié)同動作完成的。我們在強調喉部控制的同時，也強調與呼吸控制、口腔控制的配合。有控制的一定強度、一定流量的氣體在通過喉部的聲門時，由于聲門的控制狀態(tài)不同，聲帶松緊，薄厚的變化，發(fā)出來頻率不同，音色有變化的喉原音，經咽腔到達口腔，在口腔內收到咬字器官的各種節(jié)制，才變成負載一定意義的語音傳遞出來。發(fā)生時，我們不能只是把喉部作為一個“開關”，發(fā)一個音開一下。要想使喉部得到有效控制，應該在發(fā)聲的過程中“抓兩頭，放松中間”，即加強呼吸控制和口腔控制，以求達到喉部發(fā)聲狀態(tài)的放松自如。也可以說呼吸控制不好或口腔控制不好，都會直接影響喉部控制狀態(tài)，造成喉部在制聲過程中局部不正常的緊強，負荷加重，影響聲音的質量。，播音員，主持人的音高變化幅度應達到一個半八度到兩個八度左右?！耙詫崬橹?，虛實結合”的音色為基本色彩聲音的，所有播音音色的變化，都 是在此基礎上的變化形式，“以實為主，虛實結合”的音色，使聽眾感到結實而又不過分明亮，柔和又不是顯空虛。？首先，要養(yǎng)成科學的用聲習慣，避免使聲音過于明朗，不要追求虛聲，防止用聲偏高或者偏低，以及不適當地長時間加大音量，過長時間用聲。另外，為了保護嗓音，我們還要養(yǎng)成良好的生活習慣，比如要保證充足的睡眠時間；不吸煙，少喝酒，少吃生冷油膩和其它刺激性食物；還要保護好牙齒；有了疾病要盡早去醫(yī)院找有經驗的醫(yī)生診治，不要自己亂吃藥；發(fā)音器官有了疾病不要硬撐著，避免發(fā)生器官的損傷；女性在經前及經期由于受性腺激素的影響，嗓音大多都會有不同程度的變化，表現為聲帶充血、水腫、閉合不良、張力不好、分泌物增多等。在這個期間也要注意應該減少發(fā)聲，不要用聲過度，時間不要長，強度不宜過大。對嗓音保護的概括：精神暢快，心氣平和。飲食有節(jié)，寒暖當心。起居以時，勞逸均勻。練嗓保嗓，都貴有恒。由低到高，量力而行。五音飽滿，唱出劇情。：發(fā)聲體附近的其它物體的振動頻率與發(fā)聲體相同，它將由于共振的作用而發(fā)聲，這種現象叫做共鳴。：使聲音擴大和美化；直接參與語音材料的制作，在調節(jié)的過程中形成表 情達意的不同聲音色彩。：可調節(jié)的：（喉腔，咽腔，口腔）不可調節(jié)的：（鼻腔），胸腔，頭腔。播音發(fā)聲強調：首先要處理好鼻腔共鳴在區(qū)分鼻音與非鼻音，區(qū)別意義的作用。其次，試用鼻腔共鳴要適度。，以胸腔共鳴為基礎的 聲道共鳴方式。，要保持積極的狀態(tài)。在形 成字音的過程中，對可調節(jié)共鳴腔的調節(jié)過程要保持順暢、明確。，是一種綜合的控制過程，要保證呼吸控制、口腔控制、喉部 控制與共鳴控制的協(xié)調一致，互相支持。：指的是播音時聲音形式對于人們變化著的思想感情的適應能力，即聲音隨 感情變化而來的伸縮性、可變性。：表現為聲音的可變性；聲音的變化呈現出對比性、這種對比具有層 次性、聲音彈性的變化不是以單項對比的形式出現的，而是以多種形式的對比項目出現的。（聲音的彈性變化體現出變化多端的聲音色彩和性格）。首先，人的思想感情在一定的語言環(huán)境中是不斷運動的，而人的聲音通過控制調節(jié)是可變的。這兩條是取得聲音彈性的必要條件。要根據欄目、節(jié)目、稿件、話題的內容，深刻體會情感運動中的細微變化而將之行之于聲。，對發(fā)聲的條件、控制都要留有余地，這樣才有利于聲音彈性的表現。同時，對各種聲音色彩對比的訓練一定要有針對性，針對自己存在的問題，選擇練習材料，揚長補短，為綜合控制打下基礎。？情，要具備最豐富的、并能隨時調動起來的思想感情；對“聲”的要求是能夠充分表達各類不同稿件所確定的不同層次、不同色彩的情感，能清晰明確的傳遞稿件所帶有的所有信息，并且具有各自聲音形象的特點，經過科學訓練規(guī)范化、藝術化的聲音；對“氣”的要求是能夠符合播音員進行播音創(chuàng)作要求，有一定力度、呼吸控制自如、完美的配合發(fā)聲需要，并且能夠保護發(fā)聲器官、美化聲音的氣息。：“情”要取其高，“聲”要取其中，“氣”要取深，以達到字 正腔圓，清晰持久、剛柔自如、聲情并茂的境地。：“情”是內涵，是依托；“聲”是形式，是載體；那么“氣”是基礎，是動力；氣隨情動，聲隨情出，氣生于情而融于聲。，因為男生喉音比較重，所以會出現位置不準確；女生在JQX容易出現問題，因為女生口腔較小，出現舌尖的位置變化。第三篇：播音發(fā)聲總結（精選）音高：指聲音的高低，決定于聲波的頻率。音強：是指聲音的強弱，是由聲波的振幅大小決定的。音長：是指聲音的長短，即聲音的時值，它取決于發(fā)聲體振動的持續(xù)時間。音色：也叫音質或音品，是指聲音的特色和本質。播音發(fā)聲的特點：以實聲為主的虛實結合，聲音清晰圓潤；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達意準確；接近口語用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。胸腹聯合式呼吸法原理：是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運動，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴大了胸廓的周圍徑而且擴大胸腔的上下徑，因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。另外，由于能夠穩(wěn)定保持住兩肋及橫膈膜的張力和來自小腹的收縮力量所形成的均衡對抗，有利于形成對聲音的支持力量。吸氣要領：吸氣要吸到肺底，兩肋打開，腹壁“站定“。呼氣要領：掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應以快吸慢呼為訓練重點；鍛煉呼氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒到40秒；訓練呼氣與發(fā)聲“掛鉤“。換氣要領：句首換氣應無聲到位，句子當中應小量補充，句子之間應從容換氣，句子結尾應該余氣托送。播音發(fā)聲對吐字的要求：準確、清晰、圓潤、集中、流暢。1吐字歸音的要領：字頭出字有力，叼住彈出字腹立字飽滿，拉開立起字尾歸音弱收到位，趨勢鮮明1發(fā)音吐字是播音員和主持人必須修煉的一項基本功。1發(fā)音吐字的綜合感覺：聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被吸著而掛在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動向前。1棗核形：是指頭、腹、尾具全的音節(jié)吐字的狀態(tài)而言，字頭叼住彈出，字腹拉開立起，字尾到位弱收，合起來成為一個兩頭小中間大的棗核形。1咬字器官互相配合要領：打開口腔（提起顴肌，打開牙關，挺起軟腭，放松下巴）力量集中應明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置（聲音應該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線，就是聲音發(fā)出的路線。硬腭的前部就是字音的著力位置。聲掛前腭：由喉發(fā)出的聲束經咽腔沿上腭中縱線前行，向硬腭前部流動沖擊，從而使字音有掛在硬腭穹窿前部的感覺，并由上唇以上的部位透出口腔。）1播音時喉部動態(tài)：1喉頭位置與聲道的共鳴作用關系密切。2 喉頭的位移總是控制在較小的幅度內3未經訓練的人，喉頭位移依習慣變化，欠缺控制。1聲音如何產生：在氣息由下向上的定向輸送過程中，聲帶產生了開—閉—開—閉的周而復始、連續(xù)開閉的高速運動，聲帶顫動，空氣產生了疏—密—疏—密的變化（即振蕩），聲波就此形成。19：共鳴：一個物體振動發(fā)聲，引起另一個物體的振動，使之產生共振的現象。以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎的聲道共鳴方式。2共鳴器官：喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔2共鳴的作用：對聲音的擴大和美化；共鳴腔的調節(jié)直接參與語音材料的制作，在調節(jié)過程中形成不同的語音，形成表情達意的不同色彩的聲音。2聲道共鳴的作用：產生了各種不用的語音；能使聲音具有各種不同的色彩。2聲音彈性的變化體現出變化多端的聲音色彩和性格 適應能力強 聲音富有彈性 適應能力差 聲音較弱2聲音的彈性：是指播音時聲音形式對于人們變化著的思想感情的適應能力，即聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。2聲音彈性表現的特點：表現為聲音的可變性聲音的變化呈現出對比性