【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 和秦牧。4田漢的歷史劇 《關(guān)漢卿》是他創(chuàng)作的頂峰。4地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說(shuō)《紅旗譜》中的人物。4殘雪的小說(shuō)《山上的小屋》寫(xiě)出了生存中的噩夢(mèng)般的惡與丑陋的景象。4北島的詩(shī)歌《回答 》反映了整整一代青年覺(jué)醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書(shū)”。二、選擇題（單選及多選題）50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）?！缎《诮Y(jié)婚》和《三里灣》《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。《關(guān)漢卿》《茶館》《李自成》(第一卷)《膽劍篇》所謂“新時(shí)期文學(xué)”一般是指（B）?！八娜藥汀敝蟮奈膶W(xué)以下革命軍事題材小說(shuō)中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。A、《紅日》 B、林海雪原C、《保衛(wèi)延安》D、《百合花》王蒙1956年震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說(shuō)是（D）。A.《青春萬(wàn)歲》B.《春之聲》c.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來(lái)的青年人》被評(píng)論家馮雪峰譽(yù)為“真正可以稱得上英雄史詩(shī)的，這還是第一部”的作品是（B）A、吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》 B、杜鵬程的長(zhǎng)篇小說(shuō)《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進(jìn)、穿過(guò)黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽(yáng)》C、游記散文《長(zhǎng)江三日》一般來(lái)說(shuō)，“思想性、知識(shí)性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色B、秦牧散文的特色C、魏巍散文的特色因創(chuàng)作成就突出被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺1貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是（A）A、王利發(fā)常四爺秦仲義B、王利發(fā)松二爺秦仲義C、王利發(fā)常四爺松二爺1“詩(shī)化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧B劉白羽C楊朔D、吳伯簫1“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城（B）A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個(gè)任性的孩子》D《遠(yuǎn)和近》1艾青的詩(shī)集《歸來(lái)的歌》中有三首最有影響的長(zhǎng)詩(shī)是（ABD）A《光的贊歌》B《古羅馬的大斗技場(chǎng)》C《魚(yú)化石》D《在浪尖上》1從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（D）A《紅高粱》B《人生》C紅旗譜D《天山牧歌》1忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》B《茶館》C《丹心譜》1被稱為“童話詩(shī)人”的朦朧詩(shī)人是（D）A北島B、食指C舒婷D顧城1被稱為“城市的女高爾基”的女作家是（A）A鐵凝B方方C殘雪D池莉1被稱為“民族的秘史”的小說(shuō)是（D）A《古船》 B《綠化樹(shù)》C《北方的河》D《白鹿原》《保衛(wèi)延安》的作者是（D）A．吳強(qiáng)B．曲波C．梁斌D．杜鵬2柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的力作是（C）A．《三里灣》B．《山鄉(xiāng)巨變》C．《創(chuàng)業(yè)史》D．《不能走那條路》2《李自成》（第一卷）是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上古代歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)的重大收獲，它的作者是（C）A．郭沫若B．吳強(qiáng)C．姚雪垠D．歐陽(yáng)山 21952年，作家李準(zhǔn)發(fā)表了當(dāng)代小說(shuō)中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅(jiān)持走社會(huì)主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說(shuō)，它是（C）A．《我的第一個(gè)上級(jí)》B．《三年早知道》C．《不能走那條路》D．《套不住的手》2“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（D）A．《龍須溝》B．《關(guān)漢卿》C．《膽劍篇》D．《茶館》2沈振新是小說(shuō)（B）中的我軍高級(jí)指揮員形象。A、林海雪原B、紅日C、保衛(wèi)延安 D、創(chuàng)業(yè)史2十七年時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩(shī)歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩(shī)B、新民歌C、政治抒情詩(shī)D、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)2文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說(shuō)B、革命樣板戲C、詩(shī)歌D、散文2以下人物屬于楊沫小說(shuō)《青春之歌》的是（BCD）。A、常四爺B、盧嘉川C、林道靜D、江華2以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評(píng)論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶B、素芳C、梁三老漢D、郭振山3長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家B、艾青C、聞捷D、賀敬之3《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在（A）。A、大革命前后的冀中平原B、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的冀中平原C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)D、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的江南水鄉(xiāng)3（D）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎B、沙汀C、馬烽D、李準(zhǔn)3《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（D）。A、自信B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象C、能力強(qiáng)D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取3十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話?。―）。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》3以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》3以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判C、對(duì)“中間人物論”的討論D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判3以下作品，屬于短篇小說(shuō)的是（ABC）。A、《哦，香雪》B、《山上的小屋》C、《春之聲》D、《現(xiàn)實(shí)一種》3以下小說(shuō)中，不屬于愛(ài)情題材的是（B）。A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》D、《在懸崖上》以塑造知識(shí)分子形象見(jiàn)長(zhǎng)的小說(shuō)是（D）A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《紅旗譜》 D、《林海雪原》4梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？B。A、解放戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)B、革命歷史斗爭(zhēng)小說(shuō) C、工業(yè)題材小說(shuō)D、新英雄傳奇4散文名篇《長(zhǎng)江三日》的作者是（D）。A、秦牧B、楊朔C、碧野D、劉白羽4以下不屬于對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。A、主觀戰(zhàn)斗精神B、中間人物論C、現(xiàn)實(shí)主義D、民族形式4中篇小說(shuō)《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波B、孫犁C、沙汀D、杜鵬程4梁生寶、梁三老漢等是小說(shuō)（A）中的人物。A、《創(chuàng)業(yè)史》B、《三里灣》C、《山鄉(xiāng)巨變》D、《紅旗譜》4余永澤是小說(shuō)（B）中的人物。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《三家巷》D、《六十年的變遷》4軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說(shuō)中？（C）。A、《紅日》B、《在和平的日子里》C、《保衛(wèi)延安》D、《金光大道》4以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。A、孫犁B、趙樹(shù)理C、馬烽D、西戎4以下茹志鵑的小說(shuō)中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》B、《關(guān)大媽》C、《高高的白楊樹(shù)》D、《百合花》50、著名政治抒情詩(shī)《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷B、郭小川C、臧克家D、賀敬之5____A____是《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中的組織部副部長(zhǎng)，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾B、王清泉C、韓常新D、趙慧文5下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)有：__ABCDE__。A、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》四、簡(jiǎn)答題《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點(diǎn)）（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來(lái)容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國(guó)末年的民間眾生相。）老舍有意識(shí)地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來(lái)結(jié)構(gòu)全劇、展開(kāi)場(chǎng)面和刻畫(huà)人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個(gè)時(shí)代”來(lái)歌頌新時(shí)代。這個(gè)意圖的關(guān)鍵是把三個(gè)時(shí)代被埋葬的必然性寫(xiě)足。老舍采用“人像展覽法”把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上臺(tái)，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個(gè)時(shí)代的黑暗、腐朽和反動(dòng)中，看到這三個(gè)時(shí)代的無(wú)可救藥。這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，人物不斷登場(chǎng)，又不斷下場(chǎng)。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^一閃而過(guò)，口中說(shuō)著自己的事情。由此看來(lái)劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。無(wú)數(shù)的畫(huà)面組織起來(lái)，構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情而逐步展開(kāi)。簡(jiǎn)述秦牧散文的思想藝術(shù)特色1）秦牧開(kāi)創(chuàng)了“小百科全書(shū)”式散文的新形式，人稱“小品散文”。2）秦牧散文熔知識(shí)性與思想性于一爐。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來(lái)，做到寓控制于放縱。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。5）秦牧散文語(yǔ)言流利酣暢、凝練生動(dòng)，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風(fēng)，流露出直接面對(duì)讀者的親切感和語(yǔ)言氛圍。《百合花》的藝術(shù)特色：（重點(diǎn)）①謳歌戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性美和人情美②善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說(shuō)常為人稱道的藝術(shù)特色。③女性視角的敘事特色茹志鵑小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格（重點(diǎn)）1）選材特點(diǎn)：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細(xì)挖掘和描繪，以小見(jiàn)大地反映時(shí)代風(fēng)貌，是茹志鵑小說(shuō)選材立意上的顯著特點(diǎn)。2）人物塑造上的特點(diǎn)：不展開(kāi)對(duì)人物思想性格的廣度的描寫(xiě)，而往往從人物性格某一突出之點(diǎn)深入下去，作縱深的挖掘，展開(kāi)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，揭示人物的心靈奧秘。3）構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對(duì)生活的獨(dú)特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開(kāi)對(duì)人物的心靈歷程的描寫(xiě)。聞捷詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格：（重點(diǎn)）詩(shī)歌在構(gòu)思上較新穎。作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細(xì)膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動(dòng)，折射出時(shí)代風(fēng)俗的巨大歷史變遷。聞捷詩(shī)歌語(yǔ)言富有民族韻味的音樂(lè)美，情感基調(diào)高昂歡快，有濃重的牧歌風(fēng)格和鮮明的地方色彩。聞捷的愛(ài)情詩(shī)不單純描寫(xiě)愛(ài)情，而是將愛(ài)情與表現(xiàn)新的生活內(nèi)容、傳達(dá)新的時(shí)代氣息、高揚(yáng)新的思想情操聯(lián)系在一起。五、分析論述題梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。在舊社會(huì)，這個(gè)老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護(hù)土改。作為一個(gè)小生產(chǎn)者，他最大的夢(mèng)想是利用新社會(huì)分給他的土地，用狠命的勞動(dòng)真正地創(chuàng)立起個(gè)人的家業(yè)來(lái)，也做個(gè)郭世富式的“三合頭瓦房院的長(zhǎng)者”。所以，當(dāng)社會(huì)生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時(shí)，他一時(shí)是難以相信也難以接受的。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個(gè)勤勞、善良、樸實(shí)的勞動(dòng)者，“被剝削過(guò)的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書(shū)記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對(duì)兒子辦互助組，但心里卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不關(guān)心著互助合作運(yùn)動(dòng)的命運(yùn)。作者相當(dāng)精彩地描寫(xiě)了這個(gè)矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個(gè)人物走上社會(huì)主義道路的艱難歷程。他先是反對(duì)互助組，接著對(duì)自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑，最后終于承認(rèn)了自己兒子的道路是對(duì)的，站到了合作化運(yùn)動(dòng)的一邊。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動(dòng)搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨(dú)有的，但是能夠把一個(gè)農(nóng)民在告別私有制時(shí)思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭(zhēng)過(guò)程，示得如此完整、細(xì)膩、入木三分和震撼人心，確實(shí)令人驚嘆，可以說(shuō)，梁三老漢是當(dāng)代文學(xué)人物畫(huà)廊里一個(gè)不可多得的藝術(shù)典型。朱老忠形象分析朱老忠是一個(gè)跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個(gè)歷史階段的人物。在舊民主主義革命時(shí)期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭(zhēng)精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點(diǎn)在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭(zhēng)實(shí)踐中，他增長(zhǎng)了斗爭(zhēng)的才干，提高了革命的覺(jué)悟，最終成為一個(gè)具有高度的共產(chǎn)主義覺(jué)悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭(zhēng)是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見(jiàn)兩腿泥”其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說(shuō)在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時(shí)，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團(tuán)結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴(yán)志和的兒子江濤去保定二師讀書(shū)，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運(yùn)濤參加革命后被捕入獄，嚴(yán)志和家遭到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟(jì)南探監(jiān)。論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點(diǎn)）具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過(guò)去。塑造各種鮮明的人物形象。雖然人物眾多，但是個(gè)性鮮明，這不能不說(shuō)是人物塑造上的一個(gè)巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅長(zhǎng)白描，他的白描總是漫畫(huà)式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛(ài)或可憎之點(diǎn)”?！恫桊^》中的七十多個(gè)人物的性格特點(diǎn)大都是三言兩語(yǔ)勾勒出來(lái)的。最典型的莫過(guò)于馬五爺?shù)男蜗?。老舍只用了三句臺(tái)詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當(dāng)二德子在他面前撒野時(shí)，他說(shuō)了句：“二德子，你威風(fēng)??！”先擺出自己的威嚴(yán)；接著又說(shuō)：“有什么事不能好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”又顯示了一次威風(fēng)。二德子賠了不是，常四爺要他給評(píng)理，他不屑一顧：“我還有事，再見(jiàn)！”顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗螅阍谶@三筆兩筆之中立于紙上了。語(yǔ)言