【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 特色；南宋山水畫(huà)的共同特點(diǎn)，其代表畫(huà)家和代表作品；宋代山水繪畫(huà)的理論成就；李公麟、梁楷人物畫(huà)技法創(chuàng)新性，及其代表作品；宋代風(fēng)俗畫(huà)興盛的原因；宋代重要的人物畫(huà)作品；《清明上河圖》的藝術(shù)價(jià)值。第一節(jié) 概述第二節(jié) 宋代的畫(huà)院及院畫(huà)（1學(xué)時(shí)）一、畫(huà)院的淵源二、宋代的畫(huà)院及畫(huà)學(xué)三、院畫(huà)的藝術(shù)特征第三節(jié) 花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展（2學(xué)時(shí)）一、“富貴”與“野逸”美學(xué)風(fēng)格的并存二、北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)三、借物寓意 寄情于墨 第四節(jié) 山水畫(huà)（2學(xué)時(shí)）一、南北畫(huà)派相映生輝二、北宋中原畫(huà)派與院體山水畫(huà)三、“米點(diǎn)山水”與青綠山水四、南宋“四家”的山水畫(huà) 第五節(jié) 人物畫(huà)的繁榮（1學(xué)時(shí)）一、五代時(shí)期的人物畫(huà)二、宋代的道釋人物畫(huà)三、人物畫(huà)大師李公麟、梁楷、牧溪 第六節(jié) 宋代的風(fēng)俗而和歷史故事畫(huà)（2學(xué)時(shí)）一、“市井小民”的生活寫(xiě)照二、借古喻今的歷史故事畫(huà)第七章 元代美術(shù)（4學(xué)時(shí)）學(xué)習(xí)目的和要求：本章介紹元代美術(shù)的發(fā)展，著重介紹文人畫(huà)的興盛及其原因，掌握文人畫(huà)的藝術(shù)主張和藝術(shù)風(fēng)格。學(xué)習(xí)的基本要求為：了解文人畫(huà)的概念；元代著名山水畫(huà)家及其代表作品；元代重要宗教壁畫(huà)作品永樂(lè)宮壁畫(huà)。理解文人畫(huà)在元代興盛的原因；元代畫(huà)壇總特點(diǎn)；趙孟的繪畫(huà)主張及其藝術(shù)實(shí)踐成就；“元四家”山水畫(huà)的藝術(shù)特色；元代花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)題材的特點(diǎn)；永樂(lè)宮壁畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。學(xué)習(xí)重點(diǎn)和難點(diǎn)：元代畫(huà)壇的新特點(diǎn)。元代文人畫(huà)興盛的原因；趙孟 的繪畫(huà)主張；“元四家”山水畫(huà)的共同特征及各自風(fēng)格特點(diǎn)；怎樣認(rèn)識(shí)文人畫(huà)藝術(shù)；元代花鳥(niǎo)畫(huà)題材特征；永樂(lè)宮壁畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值第一節(jié) 概述第二節(jié) 元初畫(huà)壇上的“復(fù)古”思潮（1學(xué)時(shí)）第三節(jié) 元代的山水畫(huà)藝術(shù)（1學(xué)時(shí)）一、元代文人與山水畫(huà)二、“元四家”的繪畫(huà)藝術(shù) 第四節(jié) 水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛（1學(xué)時(shí)）第五節(jié) 寺觀壁畫(huà)（1學(xué)時(shí)）一、永樂(lè)宮壁畫(huà)二、元代莫高窟壁畫(huà)第八章 明清美術(shù)（11學(xué)時(shí)）學(xué)習(xí)目的和要求：本章介紹明清時(shí)期美術(shù)的發(fā)展，著重介紹中國(guó)封建社會(huì)后期美術(shù)的總結(jié)與拓展、繼承與發(fā)展、復(fù)古與創(chuàng)新的特征，掌握繪畫(huà)的發(fā)展及各流派間的斗爭(zhēng)，學(xué)習(xí)的基本要求為：了解明清時(shí)期各美術(shù)門(mén)類(lèi)中各藝術(shù)流派及其發(fā)展?fàn)顩r；明清時(shí)期重要畫(huà)家及其代表作品。理解明清繪畫(huà)發(fā)展新特點(diǎn)；“浙派”“明四家”的藝術(shù)風(fēng)格；陳淳、徐渭花鳥(niǎo)畫(huà)的成就；陳洪綬人物畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格；“四王”、“四僧”山水繪畫(huà)風(fēng)格的差異；揚(yáng)州畫(huà)派的藝術(shù)風(fēng)格；明前年畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r；明清私家園林的代表及其藝術(shù)風(fēng)格。認(rèn)識(shí)董其昌關(guān)于山水繪畫(huà)的“南北宗論”；掌握石濤山水繪畫(huà)的成就；分析朱耷繪畫(huà)的藝術(shù)個(gè)性。學(xué)習(xí)重點(diǎn)和難點(diǎn)：明清時(shí)期繪畫(huà)發(fā)展的新特點(diǎn)。明代宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)與畫(huà)風(fēng)的特點(diǎn)；“浙派”藝術(shù)風(fēng)格；“明四家”的藝術(shù)風(fēng)格及畫(huà)家個(gè)人代表性作品；陳淳、徐渭花鳥(niǎo)畫(huà)的貢獻(xiàn)；陳洪綬人物版畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格；曾鯨肖像畫(huà)藝術(shù)特色；董其昌關(guān)于山水繪畫(huà)的“南北宗論”的歷史地位和作用?！八耐酢彼囆g(shù)上共同特點(diǎn)；“四僧”藝術(shù)的共同特點(diǎn)；朱耷作品的藝術(shù)個(gè)性；石濤山水繪畫(huà)的成就；揚(yáng)州畫(huà)派的共同特征；鄭板橋書(shū)畫(huà)風(fēng)格；郎士寧藝術(shù)特征；明清代版畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r；明清年畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r。第一節(jié) 概述（1學(xué)時(shí)）第二節(jié) 明代繪畫(huà)（3學(xué)時(shí)）一、繼承兩宋院體畫(huà)風(fēng)的“院派”和“浙派”二、吳門(mén)畫(huà)派和“明四家”三、松江畫(huà)派與董其昌的“南北宗論”四、水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)派二、明末人物畫(huà)大家 第三節(jié) 清代繪畫(huà)（4學(xué)時(shí)）一、清初畫(huà)派二、宮廷繪畫(huà)與郎士寧三、揚(yáng)州畫(huà)派四、晚清繪畫(huà)第四節(jié) 雕塑藝術(shù)（1學(xué)時(shí)）一、陵墓雕塑二、宗教雕塑第五節(jié) 工藝美術(shù)與建筑（2學(xué)時(shí)）一、工藝美術(shù)二、明清皇城與故宮三、明清私家園林第九章 中國(guó)近代美術(shù)（7學(xué)時(shí)）學(xué)習(xí)目的和要求：本章介紹近代美術(shù)的發(fā)展，著重介紹“海派”藝術(shù)的形成和發(fā)展，學(xué)習(xí)的基本要求為：了解上海畫(huà)派及主要畫(huà)家；早期美術(shù)留學(xué)生的代表人物；早期美術(shù)教育機(jī)構(gòu)。理解近代美術(shù)發(fā)展的歷史文化背景；上海畫(huà)派的風(fēng)格特征；早期美術(shù)留學(xué)生人生經(jīng)歷共同點(diǎn)；早期美術(shù)教育狀況。學(xué)習(xí)重點(diǎn)和難點(diǎn)：我國(guó)近代美術(shù)發(fā)展的歷史文化背景；近代美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)?！昂Ｅ伞钡暮x及其發(fā)展經(jīng)歷，主要畫(huà)家及其作品藝術(shù)風(fēng)格特征。早期美術(shù)留學(xué)生的代表任人物，以及其人生經(jīng)歷；早期美術(shù)教育機(jī)構(gòu)及基本特點(diǎn)。第一節(jié) 概述（1學(xué)時(shí)）第二節(jié) 新美術(shù)觀之形成與發(fā)展（2學(xué)時(shí)）一、“維新變法”與藝術(shù)二、康有為的美術(shù)觀一、蔡元培的美術(shù)觀與美學(xué)思想 第三節(jié) 早期美術(shù)留學(xué)生（2學(xué)時(shí)）一、西畫(huà)輸入與藝術(shù)的交流二、早期美術(shù)留學(xué)生 第四節(jié) 海派藝術(shù)（2學(xué)時(shí)）一、趙之謙二、任伯年三、吳昌碩復(fù)習(xí)答疑（3學(xué)時(shí)）第五篇：中國(guó)美術(shù)史史前美術(shù)一、石器時(shí)代的美術(shù)是我國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期，其藝術(shù)特征是藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合。二、我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)的最古老的裝飾品是距今約28940年前峙峪zhiyu人制作的石墨裝飾品。三、最早的雕刻殘段：河北興隆“赤鹿角枝”。四、新石器時(shí)代產(chǎn)生的四大標(biāo)志：使用磨制石器、發(fā)明陶器、農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)。五、陶器：按裝飾紋樣分：素陶、彩陶、黑陶、印紋陶按用途分：炊煮器、飲食器、儲(chǔ)藏器按陶質(zhì)分：紅陶、黑陶、白陶、灰陶六、彩陶：仰韶文化：（1）半坡類(lèi)型代表性紋飾為魚(yú)紋，《三魚(yú)紋彩陶盆》、《人面魚(yú)紋彩陶盆》出土于陜西西安市（2）廟底溝類(lèi)型代表性紋飾為花瓣紋，《花瓣紋彩陶盆》、《鸛guan魚(yú)石斧彩陶缸》出土于河南臨汝縣閻村馬家窯文化：石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類(lèi)型《舞蹈紋彩陶盆》出土于青海省大通縣上孫家寨、《多人舞蹈彩陶盆》七、黑陶：山東龍山文化“薄胎蛋殼黑陶”，色如墨、聲如鐘、薄如紙、亮如鏡、硬如瓷八、玉器：最早發(fā)現(xiàn)玉器的遺址是遼寧阜fu新查海遺址，（1）、良渚遺址發(fā)現(xiàn)“玉琮”（禮地）{外：“玉碧”（禮天）}（2）內(nèi)蒙古赤峰紅山文化遺址出土的“中華第一龍”又叫“碧玉龍”“c型龍”九、巖畫(huà)：江蘇連云港將軍崖巖畫(huà)被譽(yù)為“東方天書(shū)”十、地畫(huà)：甘肅秦安大地灣地畫(huà)十一、建筑：（1）黃河流域的穴居、半穴居，（2）長(zhǎng)江流域的干欄式 后以紅山文化遼寧牛河梁“女神廟”遺址為典型”（原始神廟）先秦美術(shù)十二、先秦美術(shù)包括夏商周三代美術(shù)，以青銅器的藝術(shù)成就最為突出，故有青銅時(shí)代之稱(chēng)。十三、青銅器的分類(lèi)：禮器（食器、酒器、水器、樂(lè)器）、樂(lè)器、兵器、工具及車(chē)馬器十四、青銅器的制作方法：（1）《周禮考工記》中“六齊”，即六種不同性能的銅錫配制比例（2）失蠟法：湖北隨縣曾侯乙墓出土的蟠虺panhui紋銅尊盤(pán)十五、夏代青銅器：河南偃師二里頭文化十六、商代青銅器：饕餮紋、夔龍紋為典型紋飾，藝術(shù)風(fēng)格上形制凝重、多直線造型、中軸對(duì)稱(chēng)、風(fēng)格沉穩(wěn)雄渾，《四羊方尊》（湖南寧鄉(xiāng)）、《司母戊鼎》（河南安陽(yáng)殷墟）十七、西周青銅器：竅曲紋為典型紋飾，形制莊重，紋飾清新簡(jiǎn)約，《武王征商簋gui》（陜西臨潼）、《毛公鼎》（陜西扶風(fēng)，499個(gè)字，已知最早的青銅銘文）(外：天子九鼎八簋)十八、春秋青銅器：蟠虺紋為典型紋飾，形制奇巧富麗，紋飾繁密剔透，《蓮鶴方壺》（被郭沫若稱(chēng)為時(shí)代象征）十九、戰(zhàn)國(guó)青銅器：形制精致靈巧，紋飾流行生活氣息的狩獵、采桑、宴樂(lè)、攻戰(zhàn)等紋樣，《采桑宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋壺》（嵌qian錯(cuò)工藝）、《蟠虺紋銅尊盤(pán)》（失蠟法）二十、雕塑：（1）四川廣漢三星堆《青銅立人像》（2）河南安陽(yáng)小屯婦好墓《跽坐玉人》二十一、繪畫(huà)：（1）帛畫(huà)《人物龍鳳帛畫(huà)》出自長(zhǎng)沙陳家大山楚墓、《人物御龍帛畫(huà)》出自長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓 共同特點(diǎn)：人物皆做正側(cè)面的立像，通過(guò)衣冠服飾表現(xiàn)其身份；比例勻稱(chēng)，儀態(tài)肅穆；勾線流利挺拔，設(shè)色采用平涂與渲染兼用的方法，格調(diào)莊重典雅 這兩幅帛畫(huà)是已知最早的獨(dú)幅人物畫(huà)作品（2）漆畫(huà)《人物車(chē)馬出行圖》（我國(guó)現(xiàn)知最早的風(fēng)俗畫(huà)）二十二、瓷器是中國(guó)文化的標(biāo)志之一，于商代中期萌芽，燒造1200℃以上，陶器燒造1000℃以下二十三、文字：（1）甲骨文：我國(guó)最古老的篆文（2）金文/銘文/鐘鼎文：“毛公鼎”是目前所知最長(zhǎng)的青銅器銘文（3）石鼓文：又稱(chēng)“石刻文”，始見(jiàn)于商代婦好墓 二十四、編鐘興于西周，盛于春秋戰(zhàn)國(guó)直至秦漢，中國(guó)是制造和使用樂(lè)鐘最早的國(guó)家二十五、簡(jiǎn)述《人物龍鳳帛畫(huà)》《人物御龍帛畫(huà)》藝術(shù)特點(diǎn)？答：內(nèi)容：反應(yīng)了楚人祈求死后升天的幻想 特點(diǎn)：（1）畫(huà)面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象（2）以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢（3）形象皆為正側(cè)面，基本比例正確（4）龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味秦漢美術(shù)一、繪畫(huà)：（1）帛畫(huà)：西漢馬王堆“T”字型旌幡，分三段描繪天上、人間、地下的景象，其主體思想是引魂升天（2）畫(huà)像石：始于西漢，用于構(gòu)筑墓室或享祠，兼具繪畫(huà)與雕刻兩種造型形式，代表作是山東嘉祥武梁祠西壁畫(huà)像石《荊軻刺秦王》（3）畫(huà)像磚：始于戰(zhàn)國(guó)，盛于兩漢，代表作是四川大邑《戈射收獲畫(huà)像磚》《荷塘漁獵畫(huà)像磚》（4）壁畫(huà)：秦漢宮殿寺觀壁畫(huà)《王孫親迎圖》、秦漢墓室壁畫(huà)《二桃殺三士》二、雕塑：（1）陶制：陜西西安臨潼的秦始皇陵兵馬俑（1974年“第八大奇跡“），陶俑、陶馬約8000件，三號(hào)坑為軍事指揮部，其藝術(shù)特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí) 東漢“擊鼓說(shuō)唱俑”和“立式說(shuō)唱俑”，其藝術(shù)特點(diǎn)是詼諧生動(dòng)（2）石制：西漢霍去病墓“西漢最大墓室裝飾”，《馬踏匈奴》，其藝術(shù)手法：循石造型，藝術(shù)特點(diǎn)：深沉雄大（3）青銅制：《馬踏飛燕》東漢甘肅武威擂臺(tái)“倒三角形構(gòu)圖” 《長(zhǎng)信宮燈》西漢河北滿(mǎn)城竇綰“虹吸原理”三、建筑：（1）門(mén)闕：秦漢時(shí)代體現(xiàn)威儀等級(jí)的建筑物，用于墓前和祠廟前（2）秦四大工程：阿房宮、秦長(zhǎng)城、秦始皇陵、秦直道（3）秦漢時(shí)期的建筑裝飾主要是壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石、瓦當(dāng)?shù)人膫€(gè)門(mén)類(lèi)（4）四神瓦當(dāng)：青龍（東）、白虎（西）、朱雀（南）、玄武（北）四、工藝美術(shù)：出現(xiàn)最早的瓷器和種類(lèi)：青瓷，而越窯則被稱(chēng)為瓷器的發(fā)源地五、文字：（1）小篆：李斯。趙高“書(shū)同文”（2）隸書(shū)：蠶頭燕尾《張遷碑》《曹全碑》《乙瑛碑》 程邈傳說(shuō)為隸書(shū)的創(chuàng)造者（3）漢代始現(xiàn)草書(shū)六、簡(jiǎn)述秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)？答：崇尚寫(xiě)實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)性格鮮明，形象生動(dòng)在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象七、簡(jiǎn)述霍去病墓石刻？答：這是西漢紀(jì)念碑性質(zhì)的一組大型石刻?，F(xiàn)存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬、臥虎、臥象、石蛙、野人、石魚(yú)二、人與熊等14件作品。另有題銘刻石2件，全部用花崗巖雕刻而成。作者運(yùn)用循石造型的藝術(shù)手法，巧妙的將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫(huà)形象以恰到好處，足以表現(xiàn)客體特征為度，決不作自然主義的過(guò)多雕鏤，從而加強(qiáng)了作品的整體感與力度感，堪稱(chēng)“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表。漢代大型石雕風(fēng)格上的共同點(diǎn)是：循石造型，因材施藝，較多的保留了原石的形狀和表面質(zhì)感，稍作加工，取其意似，不做細(xì)致刻畫(huà)。它是一定美學(xué)趣味的產(chǎn)物，花崗巖的特殊質(zhì)感與這種古拙樸厚的風(fēng)格結(jié)合在一起形成的陽(yáng)剛之美，很好的表現(xiàn)出西漢帝國(guó)朝氣蓬勃的時(shí)代風(fēng)貌。魏晉南北朝美術(shù)一、繪畫(huà)：（1）曹不興：“佛畫(huà)之祖”，有記載的第一位畫(huà)家，“落墨為蠅”（2）衛(wèi)協(xié)：西晉畫(huà)家，“古畫(huà)皆略，至協(xié)始精”（3）顧愷之：“才絕”“畫(huà)絕”“癡絕”，筆記周密“密體”，線條緊勁連綿，如“春蠶吐絲”“春云浮空，流水行也”一般，技法：高古游絲描《洛神賦》《女史箴圖》《烈女傳仁智圖》（4）陸探微：“秀骨清象”，筆記周密的“密體”，在謝赫的《畫(huà)品》中將他評(píng)為第一品的第一人（5）張僧繇：“張家樣”，“筆才一二，而像已應(yīng)焉”“畫(huà)龍點(diǎn)睛”（6）曹仲達(dá)：“曹家樣”，“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”，謂之“曹衣出水”（即運(yùn)用稠密的細(xì)線表現(xiàn)薄質(zhì)貼身衣褶，猶如剛從水中出來(lái)一樣）（7）楊子華：璧上畫(huà)馬，令人“夜聽(tīng)蹄嚙nie長(zhǎng)鳴，如索水草”《北齊校書(shū)圖》二、繪畫(huà)遺跡：（1）吐魯番晉墓《地主莊園圖》（已知最早紙本繪畫(huà)）（2）磚畫(huà)《竹林七賢》三、畫(huà)學(xué)論著：（1）顧愷之：《論畫(huà)》強(qiáng)調(diào)人物畫(huà)的“傳神”，提出“以形寫(xiě)神”“遷想妙得”的創(chuàng)作思想。《魏晉勝流畫(huà)贊》《畫(huà)云臺(tái)山記》記錄了作畫(huà)的完整構(gòu)思（2）謝赫：《畫(huà)品》是古代第一部對(duì)繪畫(huà)作品、作者進(jìn)行品評(píng)