【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 有的虛。這種虛，不著一點(diǎn)筆墨和顏色，有著特殊的意境。(5)注重款題。中國(guó)畫(huà)上題字大約始宋元。題詩(shī)和題字的內(nèi)容往往可以補(bǔ)充和豐富畫(huà)的主題思想。款題的字?jǐn)?shù)多少，行數(shù)的長(zhǎng)短、單雙、橫寫(xiě)或直寫(xiě)，都要和布局的虛實(shí)相配合，款題的字體也要與畫(huà)相配合。就是說(shuō)，工筆畫(huà)要用楷書(shū)，寫(xiě)意畫(huà)要用行書(shū)或草書(shū)題款。在大幅的畫(huà)上題款要用大字、小幅畫(huà)上要用小字配合。山石蒼勁，宜款勁書(shū)，林木秀致，當(dāng)題秀字。如畫(huà)的色、墨較淡，款題的字也要用淡墨來(lái)寫(xiě)?？铑}寫(xiě)好后，須在其下面加蓋印章。官網(wǎng)：鼎輝教育 徐綻網(wǎng)校2017考研中國(guó)美術(shù)史總結(jié)印章和款題的關(guān)系也和款題與畫(huà)的關(guān)系一樣，要求彼此協(xié)調(diào)統(tǒng)一。所以，中國(guó)國(guó)畫(huà)畫(huà)面中的款題、印章也是畫(huà)的一部分，構(gòu)成畫(huà)的有機(jī)的統(tǒng)一整體。(五)李公麟《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》梁楷《潑墨仙人圖》也用酣暢的潑墨畫(huà)法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡(jiǎn)括的細(xì)筆夸張地畫(huà)出帶有幽默感的沉醉神情，十分成功。(六)張擇端《清明上河圖》(1)張擇端:北宋后期卓越的風(fēng)俗畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)建筑，車(chē)船等風(fēng)俗題材.(2)《清明上河圖》:①代表了宋代風(fēng)俗畫(huà)發(fā)展的高度水平，墨筆淡著色，全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法.②內(nèi)容結(jié)構(gòu)分為三個(gè)段落:。，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)。，街道縱橫，店鋪櫛比，車(chē)水馬龍的繁華熱鬧景象:再現(xiàn)了宋代城市社會(huì)生活的各個(gè)方面:是杰出的繪畫(huà)作品，而且具有高度歷史文獻(xiàn)價(jià)值。③對(duì)于紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活現(xiàn)象，選擇既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意又具有時(shí)代社會(huì)本質(zhì)特征的事物，場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn):如:漕船，駱駝隊(duì)，毛驢隊(duì)等都被有條有理又真實(shí)自然的組織在這一宏偉的藝術(shù)整體中。采用散點(diǎn)透視，長(zhǎng)卷構(gòu)圖中充滿戲劇性情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有鋪墊，有起伏，有高潮，而船過(guò)虹橋的緊張場(chǎng)面安排在全卷近中央的部分，種種矛盾，構(gòu)成全卷的高潮，形成具有藝術(shù)效果的最精彩部分。，高度的歷史真實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的生動(dòng)真切，尤其是“市井細(xì)民”的生活，具有深厚的感情和廣泛精到的了解。，持久不懈的努力，嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，藝術(shù)想象力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不茍，在繪畫(huà)史上具有典范意義。(七)宋代山水畫(huà)家和作品李成北宋著名的山水畫(huà)家。李成的畫(huà)派是承接著荊浩、關(guān)仝而來(lái)。李成的山水畫(huà)是純出于寫(xiě)實(shí)，它的風(fēng)格清勁，墨法變化微妙，以描寫(xiě)煙林平遠(yuǎn)景色見(jiàn)勝。李成畫(huà)山水在用墨上有特殊研究。李成對(duì)于用筆、用色和畫(huà)面結(jié)構(gòu)也都特別用心。一定多以平視為基礎(chǔ)，從地平線上來(lái)看屋檐自然要掀起，畫(huà)山上亭館自然也是從下望上。范寬北宋時(shí)期著名山水畫(huà)家，和董源、李成并稱(chēng)為北宋三大家。范寬的山水畫(huà)最初是學(xué)李成的。范寬在藝術(shù)上借鑒前人而有所得，又進(jìn)一步在思想上起了新的變化。范寬的山水是外師造化而來(lái)，這些山水的原型是從真山真水中汲取的。范寬是從當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)山水出發(fā)，汲取藝術(shù)形象，“對(duì)景造意”融會(huì)貫通，精煉概括，把山水典型化了，所以他的作品，具有峻拔深厚的藝術(shù)形象，雄闊偉美的氣格；蒼老沉著的筆墨。(概括的相當(dāng)好。)《溪山行旅圖》而《溪山行旅圖》則是流傳有序的赫赫名跡。官網(wǎng)：鼎輝教育 徐綻網(wǎng)校2017考研中國(guó)美術(shù)史總結(jié)(八)南宋四大家李、劉、馬、夏代表人物是南宋四家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。李唐的山水畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法及筆墨上均明顯地趨于簡(jiǎn)括，開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫(huà)的新風(fēng)。劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫(huà)，作品中山水與人物常占有同等地位。馬遠(yuǎn)藝術(shù)上發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，以雄健的大斧劈皴畫(huà)奇峭堅(jiān)實(shí)的山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫(huà)梅樹(shù)，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯的局部，畫(huà)面上留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空閨的空間及濃郁的詩(shī)意。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡(jiǎn)神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出。夏圭還善畫(huà)巨型長(zhǎng)卷，如《溪山清遠(yuǎn)圖》。(九)宋代山水畫(huà)的兩種藝術(shù)境界；“南宋四大家”：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭被稱(chēng)為“南宋四大家”。以四人為代表的院體山水畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫(huà)藝術(shù)的新風(fēng)格。如果說(shuō)北宋山水畫(huà)藝術(shù)以雄渾、遼闊、崇高勝，南宋山水畫(huà)則以秀明、工致、優(yōu)美勝。董源、李成、范寬北宋三大家。(十)宋代畫(huà)壇的變化? 答:(1)宮廷繪畫(huà)達(dá)到鼎盛繁榮(2)文人繪畫(huà)形成潮流(3)通俗美術(shù)勃興。宋元山水畫(huà)的藝術(shù)不同：宋元時(shí)期都是我國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)的高峰期，但宋朝重視寫(xiě)生與詩(shī)意，元朝則強(qiáng)調(diào)筆墨的情趣。山大本科題二、遼金元的繪畫(huà)(一)文人畫(huà)——指文人士大夫所畫(huà)的一類(lèi)帶有抒發(fā)文人情感意味的繪畫(huà)，多是他們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作之余的寄情遣興之作。思想意識(shí)上主張個(gè)性抒發(fā)情感宣泄；藝術(shù)上不拘古法，注重文人書(shū)卷氣和筆墨情趣的追求；內(nèi)容上多寄予作者的情感；題材上多以山水花鳥(niǎo)為主。(二)元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫(huà)家,世稱(chēng)元四家。四人繪畫(huà)具有中國(guó)文人畫(huà)的共同特征：重意境，重情趣，重自然之理，重書(shū)畫(huà)結(jié)合。又各具特色:黃畫(huà)空靈瀟灑、王畫(huà)蒼茫渾厚、倪畫(huà)簡(jiǎn)淡疏荒、吳畫(huà)沉郁濕潤(rùn)。(1)元四家的風(fēng)格特征是什么？四家的山水畫(huà)都源出董源、巨然，以水墨為主；又都以詩(shī)書(shū)畫(huà)印并駕，文學(xué)與藝術(shù)摻合見(jiàn)長(zhǎng)，重于筆墨，講求風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)筆墨情趣的追求和主觀意趣的表現(xiàn)。(2)元代山水畫(huà)代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征官網(wǎng)：鼎輝教育 徐綻網(wǎng)校2017考研中國(guó)美術(shù)史總結(jié)元代中晚期山水畫(huà)對(duì)后世有重大影響的畫(huà)家是“元四家”:黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚和王蒙:他們是江浙一帶的文人，擅長(zhǎng)山水，以繪畫(huà)作品鮮明的表現(xiàn)心境和生活情趣:①山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，通過(guò)山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩(shī)文加以闡述。②:重水墨或稍加淡色淺絳，形成不同的風(fēng)貌。:多流于傷感，淡泊，孤寂，反映了**中無(wú)可奈何的情緒。③藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫(xiě)胸中逸氣”,“自?shī)省?，不趨附社?huì)審美愛(ài)好，四家的藝術(shù)觀和畫(huà)風(fēng)對(duì)明代江浙地區(qū)文人畫(huà)發(fā)展有著巨大的影響:(1)黃公望:，隱遁山林以書(shū)畫(huà)為寄托，以水墨或淺絳色作畫(huà)，淡墨干皴，蒼潤(rùn)渾厚。:《富春山居圖》橫卷:，描繪浙江富陽(yáng)，銅廬一帶的山容水貌及富春江上的旖旎風(fēng)光。，以活脫瀟灑的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。，顯示較深的筆墨功力?！秾?xiě)山水訣》一篇:論述山水畫(huà)法，在剖析畫(huà)法中不忽視師法造化，是一篇?dú)v來(lái)受到重視的畫(huà)論。(2)吳鎮(zhèn):，擅畫(huà)山水梅竹，飽含詩(shī)意，畫(huà)風(fēng)清新可喜，筆墨雄秀清潤(rùn)，氣象蒼茫?！稘O父圖》:抒發(fā)幽棲超脫，自鳴高雅的情懷，是其生活理想的追求和寫(xiě)照。，強(qiáng)調(diào)竹子的堅(jiān)韌個(gè)性，用筆若草草不經(jīng)意而情態(tài)生動(dòng)，自稱(chēng)戲筆，曾作《雪竹圖》。(3)倪瓚:，山水主要表現(xiàn)太湖一帶風(fēng)光，意境清幽深遠(yuǎn)，荒寒蕭索，景中多不畫(huà)人，帶有孤獨(dú)寂寞的感情色彩。，絕少有設(shè)色者，畫(huà)中多長(zhǎng)題，作楷書(shū)，力求樸素清雅。:a.《漁莊秋霽圖》:作三段平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，以渴筆畫(huà)山石樹(shù)木，山石作折帶皴間用披麻皴，景物不多而充滿深秋的凄涼靜寂氣氛。b.《水竹居圖》:設(shè)色山水,是元明文人畫(huà)流行的書(shū)齋山水樣式,畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn),水墨青綠設(shè)色,:清秀雅致, 繪畫(huà)標(biāo)榜自?shī)?這種逸筆逸氣的論點(diǎn)對(duì)以后的文人畫(huà)有深遠(yuǎn)的影響.(4)王蒙:,山水多表現(xiàn)隱居生活,運(yùn)筆及寫(xiě)景極富層次變化,形成獨(dú)具特色的解索皴,構(gòu)圖繁密,: 《青卞隱居圖》:，樹(shù)木繁密。采用層層加深的用墨，作解索皴,牛毛皴，干濕互用。，筆精墨妙，寄托隱遁山林的理想和志趣。(三)趙孟頫：元代杰出書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家。書(shū)法篆、隸、行、楷、草諸體無(wú)所不工，而以行、楷最精。書(shū)寫(xiě)碑刻很多，圓轉(zhuǎn)勁麗，人稱(chēng)“趙體”。趙孟頫是一位繪畫(huà)全才。山水、人物、鞍馬、竹石皆精到。受其影響的元代畫(huà)家很多，開(kāi)創(chuàng)了元代新畫(huà)風(fēng)。傳世書(shū)法作品有《洛神賦》等。并有《秋郊飲馬圖》、《秋郊飲馬圖》畫(huà)作傳世(四)元代文人畫(huà)的藝術(shù)思潮在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方面的表現(xiàn)？(1)從心理因素看，中國(guó)古代文人受傳統(tǒng)文化影響，多具有為功名事業(yè)進(jìn)取不息的奮斗精神；又具有正義，清高，憤世嫉俗的心里素質(zhì)，而在為功名事業(yè)進(jìn)取的過(guò)程中，時(shí)常伴隨著是對(duì)正義清高，憤世嫉俗心理因素的踐踏，長(zhǎng)期的心里積郁便需要尋求某種途徑宣泄排泄，梅蘭官網(wǎng)：鼎輝教育 徐綻網(wǎng)校2017考研中國(guó)美術(shù)史總結(jié)竹菊等之類(lèi)的花卉多具有自己的個(gè)性，如梅的耐寒，蘭的幽香，竹的挺拔，菊的熬霜。因此古代文人經(jīng)常借用這些植物的個(gè)性，將其個(gè)性人格化，來(lái)宣泄他們的心理積郁表達(dá)他們對(duì)正義清高憤世嫉俗等文人品格的贊揚(yáng)。(2)從表達(dá)技巧來(lái)看，中國(guó)古代文人都諳熟于毛筆書(shū)寫(xiě)文字，而梅蘭竹菊一類(lèi)植物的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，非常便于以書(shū)寫(xiě)文字的筆法去表現(xiàn)。(五)宋代五大名窯：鈞窯、官窯、哥要、定窯、汝窯宋代雕塑藝術(shù)：這組泥塑羅漢在表情把握、身段比例、服飾配置、肌膚質(zhì)感、色彩光澤等方面都臻于完美，其價(jià)值遠(yuǎn)超出宗教的范疇，具有藝術(shù)的典范意義。值得一提的是，泥塑羅漢衣飾上的紋樣博采各類(lèi)民間祥圖，透露出靈巖寺宗教藝術(shù)包容世俗風(fēng)尚的情志。靈巖寺泥塑羅漢衣飾上的吉祥紋飾涉及花草、神獸、文字、果實(shí)、自然物、人工圖案等，且五彩紛呈，將羅漢們裝扮得既端莊富麗，又神秘莫測(cè)。第五章 明清美術(shù)一、明代繪畫(huà)的發(fā)展明代繪畫(huà)的發(fā)展大致可分為早期、中期、晚期3個(gè)階段。早期繪畫(huà)明代宮廷繪畫(huà)與浙派盛行于畫(huà)壇，形成了以繼承和發(fā)揚(yáng)南宋院體畫(huà)風(fēng)為主的時(shí)代風(fēng)尚。明代宮廷繪畫(huà)承襲宋制，但未設(shè)專(zhuān)門(mén)的畫(huà)院機(jī)構(gòu)。朝廷征召的許多畫(huà)家,皆隸屬于內(nèi)府管理,多授以錦衣衛(wèi)武職。畫(huà)史稱(chēng)他們?yōu)楫?huà)院畫(huà)家，實(shí)際上是宮廷畫(huà)家。江南地區(qū)還有一批繼承元代水墨畫(huà)傳統(tǒng)的文人畫(huà)家。中期繪畫(huà)明代中期，作為紡織業(yè)中心的蘇州，隨著工商業(yè)的發(fā)展，逐漸成為江南富庶的大都市。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)促進(jìn)了文化的繁榮，一時(shí)人文薈萃，名家輩出，文人名士經(jīng)常雅集宴飲，詩(shī)文唱和，很多優(yōu)游山林的文人士大夫也以畫(huà)自?shī)剩嗷ネ浦?。他們繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”、“逸格”的元人繪畫(huà)傳統(tǒng)，其間以沈周、文徵明、唐寅、仇英最負(fù)盛名，畫(huà)史稱(chēng)為吳門(mén)四家。他們開(kāi)創(chuàng)的畫(huà)派，被稱(chēng)為吳門(mén)派或吳派。沈周和文徵明，是吳門(mén)派畫(huà)風(fēng)的主要代表。后期繪畫(huà)明代中后期的人物畫(huà)，承浙派者流于粗陋簡(jiǎn)率，效唐寅、仇英者日趨柔弱靡麗。明代肖像畫(huà)在人物畫(huà)中較為發(fā)達(dá)，民間畫(huà)工中尤多寫(xiě)真能手，至明代后期更有發(fā)展，曾鯨為其中富于創(chuàng)新精神的代表畫(huà)家。明代后期山水畫(huà)，繼吳門(mén)派而起的代表畫(huà)家是董其昌。二、明代文人畫(huà)明代初年畫(huà)家分為兩派，一派始忠于宋元文人畫(huà)的傳統(tǒng)，另一派是復(fù)古派，即明初復(fù)興的皇官網(wǎng)：鼎輝教育 徐綻網(wǎng)校2017考研中國(guó)美術(shù)史總結(jié)家畫(huà)院中繼承南宋“馬夏”院體山水畫(huà)傳統(tǒng)的戴進(jìn)、吳偉等人。但“吳門(mén)派”為代表的明代文人畫(huà)，掃除了“復(fù)辟”的“院體”畫(huà)，把元人奠定的文人水墨風(fēng)格推向更高一個(gè)階段，其主要人物是沈周、文征明、唐寅與仇英。吳派畫(huà)家的主要成員大多屬于詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的文人名士，他們切身體驗(yàn)到仕途的險(xiǎn)惡，于是淡出仕進(jìn)，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)自?shī)?，他們尚意趣、精筆墨、繼承“士氣”的元人繪畫(huà)傳統(tǒng)，表現(xiàn)自己的品格情懷。晚明董其昌一出，拓展文人山水畫(huà)新境界。至此，文人畫(huà)在實(shí)踐和理論上均已發(fā)展成熟，而董其昌則予以總結(jié)，遂使以文人畫(huà)為主要特征的中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)臻于完全成熟的境地。董其昌之于繪畫(huà)的最大影響，在于他提出了山水畫(huà)“南北宗”和“文人畫(huà)”的理論。三、吳門(mén)四家明代中期的藝術(shù)市場(chǎng)急需一種雅俗共賞的、文靜細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)。于是，蘇州一帶出現(xiàn)了適應(yīng)這一發(fā)展要求的畫(huà)家群，共同致力于明代新畫(huà)風(fēng)的探尋。他們以沈周、文征明、唐寅、仇英為中堅(jiān)力量，帶動(dòng)了很多文人畫(huà)家包括職業(yè)畫(huà)家的創(chuàng)作，最終形成一個(gè)新的畫(huà)派，并取代了浙派的地位，成為當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇主流，史稱(chēng)“吳門(mén)畫(huà)派”。吳門(mén)畫(huà)派的沈周、文徵明、唐寅及仇英。吳門(mén)畫(huà)派的影響“吳門(mén)畫(huà)派”的四大家各有千秋，其創(chuàng)始人沈周功力深厚，不慕功名，最富文人氣質(zhì)，他具有多方面的文化修養(yǎng)，書(shū)法雄厚渾樸，兼工山水、花鳥(niǎo)、人物，中年畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝；晚年筆墨簡(jiǎn)放粗豪，氣勢(shì)雄強(qiáng)。所作率意縱逸，寓有野逸之趣，成為明代復(fù)興文人畫(huà)的先鋒。沈周的弟子文徵明，他的書(shū)畫(huà)技藝也很全面，文雅典麗，筆墨蘊(yùn)籍含蓄，風(fēng)骨秀逸。文徵明長(zhǎng)壽而勤奮，傳世作品甚多，子侄、弟子流風(fēng)不絕，至清初不衰，故而他成為“吳門(mén)畫(huà)派”中影響最大的人物。唐寅的作品以工細(xì)為主，又兼有文人的筆墨，富有詩(shī)一般的意境；書(shū)法秀逸遒勁，風(fēng)格灑脫，雅俗共賞，深受歡迎。他也是一位人物、山水、花鳥(niǎo)兼工的畫(huà)家，并因生活跌宕多趣，風(fēng)流不羈，而成為家喻戶曉的江南才子。文、唐的畫(huà)友仇英，出身工匠，但勤奮好學(xué)，創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，所繪人物、山水，精工具體，設(shè)色清麗，構(gòu)圖繁密，意境深邃，文雅而嚴(yán)謹(jǐn)，匠心獨(dú)運(yùn)，為他人所不及。故而他贏得畫(huà)壇的尊重，成為“吳門(mén)畫(huà)派”四家之一。“吳門(mén)畫(huà)派”是一個(gè)既有文人畫(huà)家，又有職業(yè)畫(huà)家、畫(huà)工的群體，它的出現(xiàn)，既振興了文人畫(huà)，又規(guī)范了“浙派”末流技法粗陋之習(xí)，推動(dòng)了明代繪畫(huà)深入發(fā)展。吳門(mén)派繪畫(huà)對(duì)明末清初重要畫(huà)派的影響也很大，以董其昌為主的松江派，以及后來(lái)派生的蘇松派、云間派等，都官網(wǎng)：鼎輝教育 徐綻網(wǎng)校2017考研中國(guó)美術(shù)史總結(jié)與吳門(mén)派有一脈相承的關(guān)系。四、明代大家徐渭徐渭，以潑墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，不求形似求生韻，筆勢(shì)激動(dòng)，氣度軒昂，如感情之渲泄，澎湃洶涌。這與他懷才不遇的坎坷經(jīng)歷大有關(guān)聯(lián)，才情在仕途上受阻，卻在詩(shī)文書(shū)畫(huà)上得到淋漓盡致地發(fā)揮。如《墨葡萄圖》軸，幾無(wú)線條，全用潑墨潑水而成，卻墨分五色，濃淡有致，形態(tài)生動(dòng)；狂放之氣，足以驕人。徐渭的人物畫(huà)也很精彩，寥寥數(shù)筆，即見(jiàn)精神。五、“南陳北崔”南陳指的是明末畫(huà)家陳洪綬，北崔指的明末畫(huà)家崔子忠，而人均擅長(zhǎng)人物，各具風(fēng)格。陳洪綬人物畫(huà)的成就突出地表現(xiàn)在版畫(huà)方面。陳洪綬繪畫(huà)形式特點(diǎn)，在于他的表現(xiàn)手法，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，強(qiáng)調(diào)用線的金石味。畫(huà)人物衣紋，清圓細(xì)勁。崔子忠?guī)煼ㄖ芪木兀€條區(qū)屈多姿，設(shè)色沉穩(wěn)，畫(huà)風(fēng)俊逸高古。六、董其昌繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)及對(duì)后世的影響是什么？答：其山水畫(huà)追求以書(shū)法入畫(huà)所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變化的表現(xiàn)力，把山石樹(shù)木形象加以簡(jiǎn)化，以運(yùn)動(dòng)的筆勢(shì)做意象組合，強(qiáng)調(diào)布局中的勢(shì)，筆墨中的虛與實(shí)，追求畫(huà)面含蓄性，筆墨柔和秀潤(rùn)，風(fēng)格明凈秀媚。影響：扭轉(zhuǎn)了明代浙派和院體風(fēng)格與士大夫?qū)徝烙^背道而馳的局面；提出了“南北宗論”，其美學(xué)觀念對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。七、明末肖像人物畫(huà)特色是什么？答：中國(guó)肖像畫(huà)有大首(頭像)、云身(半身像)、整身(全身像)、花整(坐著的全身)、云整(站或行動(dòng)的全身)、群像等等。明清肖像畫(huà)特色如下： a、以色為主，淡墨輪廓，用墨極少，用粉層層疊加。b、受西畫(huà)東傳影響，融入西洋畫(huà)技法，著力寫(xiě)