【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局?！?劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”，也是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目。我覺(jué)得其中《斗牛士之歌》那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門(mén)的詠嘆調(diào)《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》完完全全展現(xiàn)了一個(gè)大膽敢愛(ài)、豪情奔放的吉普賽女人的特質(zhì)；唐〃豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂(lè)貫穿全劇，因?yàn)楦吲d而唱、對(duì)話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說(shuō)愛(ài)情而唱，便使得《卡門(mén)》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。特別喜歡我們看的這個(gè)版本的卡門(mén)的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門(mén)是個(gè)非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深?lèi)?ài)上她。是個(gè)奔放、不羈的女人。而扮演者雖說(shuō)在美貌上差了些，但卡門(mén)的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂(lè)為唐〃豪塞翩翩起舞。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥?。這部作品反映著一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。當(dāng)時(shí)是不受歡迎的，可現(xiàn)在《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛(ài)她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。舞臺(tái)上的卡門(mén)滿不在乎地叨著碩大的雪茄煙，將一個(gè)個(gè)煙圈噴在何塞、斗牛士及其他男人臉上——挑釁、刺激、膽大妄為，毫不含糊地撩撥著男人的欲望。她誘惑的眼神，構(gòu)成一個(gè)激情的陷井，不能自已。但卡門(mén)同時(shí)又是不羈的，率性而為到了近乎天籟的地步，她要的是自由自在，喜歡干什么就干什么，既使有愛(ài)也不會(huì)躓顛于秩序生活。所以，這個(gè)富于原始激情的女人對(duì)被她魅惑的男人完成原罪啟迪后便揚(yáng)長(zhǎng)而去。，還渴望擁有她的心，過(guò)一種長(zhǎng)相守的生活——得到，就想畢生都擁有。當(dāng)卡門(mén)移情于斗牛士呂卡斯和其他男人，對(duì)他不屑一顧時(shí)，這個(gè)依然愛(ài)著且陷得很深的男人就被嫉妒、失落、仿徨甚至仇恨所纏繞，如同從巴別塔上跌落般墜入痛苦深淵，備受煎熬?！犊ㄩT(mén)》中還讓我印象深刻的是對(duì)人物的藝術(shù)創(chuàng)造。我覺(jué)得卡門(mén)敢愛(ài)敢恨、自由、奔放，為了自由、愛(ài)情、敢于爭(zhēng)取、樂(lè)觀、向上，敢于打破常理，敢于犧牲，體現(xiàn)出 沖破自由枷鎖的勇氣。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。男主角則是不敢愛(ài)不敢恨，又在誘惑前迷失自己，當(dāng)失去時(shí)不能灑脫，追 逐得失，喜歡控制、羈絆自由。為了自己的私利和過(guò)去，沒(méi)有膽量去承擔(dān)，而是為了自己的榮譽(yù)、尊嚴(yán)去毀滅一切，用悲觀去面對(duì)失敗，暗示了人的不可跨越的命 運(yùn)。每個(gè)人都是生命的主角，讓生命精彩，綻放光彩。崇尚樂(lè)觀，享受自由。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰(shuí)面前。這就是我對(duì)《卡門(mén)》的感受。第四篇：歌劇卡門(mén)賞析歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才的巔峰之作，音樂(lè)創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱(chēng)他為“地中海的太陽(yáng)”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)。《卡門(mén)》的題材取自法國(guó)作曲家普羅斯波梅里美的中篇小說(shuō)。由兩位法國(guó)劇作家亨利梅里亞克和呂多亞克阿列維改寫(xiě)為歌劇腳本，比才譜寫(xiě)成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。歌劇中那些著名的曲段，如《哈巴涅拉舞曲》《塞吉迪亞舞曲》《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都膾炙人口。歌劇強(qiáng)調(diào)了卡門(mén)熱愛(ài)生活、追求自由和大膽潑辣、倔強(qiáng)的個(gè)性，從而使卡門(mén)這一角色成為了西方歌劇史上最具魅力的藝術(shù)形象之一。（一）內(nèi)容介紹《卡門(mén)》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化．它以其生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強(qiáng)烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達(dá)得淋漓盡致。特別是對(duì)卡門(mén)這一靈魂人物的刻畫(huà)上，運(yùn)用純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)她熱情坦率、酷愛(ài)自由、敢作敢當(dāng)?shù)募召惻尚蜗?。包括?zhuān)門(mén)為卡門(mén)設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”至今也是人們非常耳熟的曲目了．比才還將西班牙典型的“斗牛士”及其相配的風(fēng)格性的歌曲貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中．歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目?！犊ㄩT(mén)》的音樂(lè)始終緊密配合著舞臺(tái)動(dòng)作，中間沒(méi)有靜止的音樂(lè)場(chǎng)景。劇中進(jìn)行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂(lè)曲爽朗流暢，具有熾熱的西班牙音樂(lè)特色。所有這些音樂(lè)又通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽∵壿嫿M合為一體，緊湊而簡(jiǎn)練，表現(xiàn)了真實(shí)的生活，使其成為雅俗共賞、具有深刻思想內(nèi)容的一部偉大作品。這部歌劇具有重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，比才通過(guò)對(duì)女主人公卡門(mén)獨(dú)立不羈的性格刻畫(huà)，強(qiáng)烈地反映了資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放的思想，滿腔熱情地謳歌了自由，體現(xiàn)了他對(duì)全部生活的堅(jiān)定信念。（二）作品分析《卡門(mén)》雖然描寫(xiě)的是愛(ài)情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來(lái)考