【正文】 師：和詠嘆調(diào)相反 “宣敘調(diào)”沒有特定的結(jié)構(gòu)，旋律和節(jié)奏都帶有說話的感覺，在劇中主要用來交代故事情節(jié)，推動故事的發(fā)展。師:下面請第一組的同學來分析討論兩個人物的旋律節(jié)奏特點，第一組的同學從表演風格的角度來討論，第三組的同學從音色特點來討論兩個人物的性格特點。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強烈的民間特點，熱情、奔放、獨具特色的音樂，都具有極強的吸引力。而第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣： “當我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。（三）音樂特色 。（二）作品分析《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當時的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮，而完全是單純的技術(shù)問題。比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽”，也曾受到李斯特的高度贊揚。舞臺上的卡門滿不在乎地叨著碩大的雪茄煙，將一個個煙圈噴在何塞、斗牛士及其他男人臉上——挑釁、刺激、膽大妄為，毫不含糊地撩撥著男人的欲望。我覺得其中《斗牛士之歌》那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。還有序曲等，音樂貫穿全劇，因為高興而唱、對話而唱、預示悲慘結(jié)局而唱、訴說愛情而唱，便使得《卡門》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。第二篇：歌劇《卡門》的觀后感歌劇《卡門》的觀后感在這學期，我們看了一部經(jīng)典歌劇《卡門》。豪塞翩翩起舞。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。是個奔放、不羈的女人。在十九世紀那樣一個環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。這只能說明巴黎上流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。也許正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認可，此后變得長盛不衰。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。不應該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰面前。劇中進行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂曲爽朗流暢，具有熾熱的西班牙音樂特色?？ㄩT被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格，生動地刻畫出了一個多情的卡門、性感的卡門。第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場面，也是最精彩的歌曲。雖然當時的評論家只是表達了一種廣泛的觀點：巴黎上流社會無法容忍這部歌劇的題材。生：音樂一開始我們就感受到了歡騰熱烈的氣氛，激昂的情緒，突然音樂變的非常沉悶，讓我們有種不祥的預感。我們來欣賞尚文捷演唱的片段（視頻PPT）七 宣敘調(diào)的概念：師：卡門有了新歡，因此漸漸的疏遠了霍塞，這讓霍塞無法忍受，霍塞在斗牛場外找到了卡門，卡門的愛情故事將怎樣發(fā)展呢？請看大屏幕。生： 欣賞宣敘調(diào)《卡門之死》：師:豁塞再三肯求卡門重新回到他的身邊，但卡門為了捍衛(wèi)了她的自由丟掉了霍塞的戒指，丟掉了他們的愛情，也丟掉了她的生命。（視頻PPT）。身軀用來相愛，靈魂用來歌唱歌劇《卡門》鑒賞學院 行知學院班級 英語081班姓名 魏燕學號 08096116聯(lián)系方式 ***2010 年 11 月 15日第五篇：歌劇卡門賞析歌劇《卡門》賞析長沙市第二十八中學音樂組：湯美華【教學目標】能懂得歌劇序曲、詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的概念，并能了解各自在劇中的地位和作用。當時比才受到了法國相異習俗的影響，他筆下的卡門與梅里美小說原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫的歌劇人物總是與地方民族風格的模仿緊密相連的。第二幕和第三幕之間的間奏曲，以豎琴開始奏起和緩的聲音，緊接著，長笛奏出悠揚的聲音，豎琴為長笛開始鋪墊。從序曲開始，這個極富特色的主旋律就預告了卡門的命運。由兩位法國劇作家亨利所以，這個富于原始激情的女人對被她魅惑的男人完成原罪啟迪后便揚長而去。特別喜歡我們看的這個版本的卡門的扮演者，給我留下了深刻印象。第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。在十九世紀那樣一個環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。是個奔放、不羈的女人?？催^比才的歌劇《卡門》后，就有一種煥然一新的感覺。作品不僅僅是作品，其實它反映著一個社會的現(xiàn)實問題。豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。后來唐整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引