【文章內(nèi)容簡介】 心理時(shí)間的自由，馬塞爾將往昔的生活自由地連接在一起，從而能夠坦然面對現(xiàn)實(shí)時(shí)間對身體、健康以及生命的摧毀，心理時(shí)間是對現(xiàn)實(shí)時(shí)間最好的補(bǔ)充與治療，使人們能夠在過去、現(xiàn)在、未來的時(shí)間里自由航行。馬塞爾?普魯斯特在《追憶似水年華》中對于時(shí)間問題的解析和探索不僅包含了對物理時(shí)間不可逆的感悟、對心理時(shí)間自由的感悟，他也意識到自己對時(shí)間的認(rèn)識還很淺薄，永恒的時(shí)間的奧妙還需要人類苦苦探索。這些對永恒時(shí)間奧秘的探索在小說中時(shí)間追憶和意識流敘述中得到了充分的展現(xiàn)。馬塞爾?普魯斯特用獨(dú)特的敘述角度將時(shí)間藝術(shù)瞬間轉(zhuǎn)向，用記憶做工具，將各個獨(dú)立或相互聯(lián)系的故事鋪陳開來，通過回憶與現(xiàn)實(shí)連接成網(wǎng)絡(luò)，回憶與回憶、現(xiàn)實(shí)與回憶、現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)，這些網(wǎng)絡(luò)之間最終形成了一幅巨大的圖畫。在時(shí)間的長河中，那些曾經(jīng)不可思議的景色，那些曾經(jīng)愛慕的人，那些安慰過內(nèi)心深處的音樂和那些深流心底的味道都安靜地常駐心間，只等未來適時(shí)開啟回味。經(jīng)歷過歲月的長河，經(jīng)過滄海桑田的變幻，這些深深留在心底的記憶只需一個合適的味道，甚至是一段話、一曲音樂、一種特殊的氣味都會將回憶的燈火點(diǎn)亮。在馬塞爾?普魯斯特的筆下，時(shí)間與記憶被賦予了亮麗的情緒色彩?！蹲窇浰扑耆A》中關(guān)于永恒時(shí)間奧秘的探索還表現(xiàn)在作者打通了時(shí)間有今至古、由現(xiàn)實(shí)到思維、由回憶到想象的通道，突破了現(xiàn)實(shí)空間和時(shí)間的限制，構(gòu)建了小說中人物的多重時(shí)空隧道，時(shí)小說中的時(shí)間藝術(shù)充滿了活力，并將時(shí)間的藝術(shù)深深滲透至小說的故事和人物之中，使讀者不僅能夠在小說的故事中感受到時(shí)間的奧秘，還能夠使讀者從小說的場景中回到自己的現(xiàn)實(shí)世界，在心理時(shí)間的世界里自由穿梭，在閱讀的同時(shí)獲得時(shí)間流逝的悲傷、往昔時(shí)間的回憶的歡愉、未知時(shí)間的奧秘等復(fù)雜情緒。四、結(jié)語總之，馬塞爾?普魯斯特創(chuàng)造性地用時(shí)間藝術(shù)的筆法，將意識流的寫作方式貫穿全書，讓讀者感受到過去式世界里的時(shí)間藝術(shù)，同時(shí)表達(dá)出物理時(shí)間流逝的不可阻擋的悲涼意境、對心理時(shí)間賦予的自由的享受以及時(shí)間藝術(shù)的奧妙需要不斷探索，體現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和文學(xué)之美、藝術(shù)之美。參考文獻(xiàn)：[1]―解析追憶似水年華》中的時(shí)間藝術(shù)[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（04）.[2]曾艷兵：《一張精心編制的時(shí)間巨網(wǎng)――論普魯斯特的〈追憶似水年華〉》，《常州大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會科學(xué)版），2013 年第 4 期.[3]張介明：《作為“時(shí)間藝術(shù)”的可能――〈追憶似水年華〉的時(shí)間問題研究》，《浙江大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會科學(xué)版），2004 年第 3 期.[4]李曉燕：《〈追憶似水年華〉中的時(shí)間藝術(shù)》，《長江大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會科學(xué)版），2013 年第 8 期。[5]――談《追憶似水年華》中藝術(shù)與時(shí)間的關(guān)系[J].浙江學(xué)刊，2007（4）.第二篇：淺析《追憶似水年華》淺析《追憶似水年華》摘要：普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的先鋒，其代表作《追憶流水年華》不僅是一部藝術(shù)作品，它也是一部理論作品。它是表現(xiàn)自我的一首優(yōu)美的詩，堪稱世界文壇的不朽杰作。本文的宗旨是概述普魯斯特的寫作背景以及他的藝術(shù)風(fēng)格和思想意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞：《追憶似水年華》 普魯斯特 意識流 符號《追憶似水年華》是法國著名作家創(chuàng)作的長篇小說，全書共七卷，近300萬言，1905年構(gòu)思，1913年出版首卷，第五至七卷在作者逝世后出版，全書出齊用了十四年時(shí)間。他的小說創(chuàng)作被視為一種尋求，不再是對現(xiàn)實(shí)生活做百科全書式的描寫。傳統(tǒng)小說家能未卜先知，駕馭時(shí)間，令讀者對故事情節(jié)緊追不舍。而現(xiàn)代小說家不再滿足對現(xiàn)實(shí)的寫真，而是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。某種程度上，語言形式比小說內(nèi)容更為重要。在《追憶似水年華》中，雖然有主人翁“我”，但沒有傳統(tǒng)小說里固有的貫徹始終的中心情節(jié)，我們接觸的僅是回憶。由此可見，普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)手法，追尋新形式的先鋒和佼佼者。一、普魯斯特的創(chuàng)作背景普魯斯特出生于巴黎上層資產(chǎn)者家庭，自幼受母親的溺愛，生活無憂無慮。他自10歲患上哮喘病，身體纖弱，最終被疾病奪走生命。他年青時(shí)就步入上流社會圈子和文學(xué)沙龍，被視為上流社會的紈绔子弟。與上流社會交往這段經(jīng)歷為他作品中的人物塑造提供了豐富素材。父母親相繼去世，他深感孤獨(dú)，被人驟然遺棄。隨著歲月流逝，他病情愈加嚴(yán)重，細(xì)微的聲音、氣味、光線都會令他疾病發(fā)作。這令他憂郁，被迫告別上流社會，離群索居，憑著堅(jiān)忍不拔的勇氣從事文學(xué)探索。在生命晚年，他把自己關(guān)在百葉窗常年緊閉的斗室里，全心全意投身到蓋世巨著的創(chuàng)作中去?！凹膊∈顾粫裎覀兂Ｈ四菢邮艿綍r(shí)鐘的干擾，乃至分散注意力，反而讓他發(fā)現(xiàn)一種更為珍貴的時(shí)間：內(nèi)心的延續(xù)”[1]。他的時(shí)鐘與常人的時(shí)鐘不同，我們時(shí)鐘的指針永遠(yuǎn)向前走，他的時(shí)鐘的指針則是向后退。他的追憶是復(fù)得往昔時(shí)光，戰(zhàn)勝時(shí)間，創(chuàng)造新的生命。這正是《追憶似水年華》的精髓?；蛟S由于他自幼患病，疾病纏身、體質(zhì)纖弱，令他與眾人不同，不僅生理上而且心理上都對外界事物格外敏感，感情尤為細(xì)膩，秉有神經(jīng)質(zhì)人敏銳的悟性。與眾不同的經(jīng)歷有助于他把人物內(nèi)心世界描寫得惟妙惟肖。此外，父母相繼離世，使自幼就得到百般呵護(hù)的普魯斯特在物質(zhì)生活和精神生活上驟然發(fā)生巨變，惶恐不安?！斑@是導(dǎo)致他特殊精神狀態(tài)的一個不容忽視的重要因素，就連他摒棄傳統(tǒng)寫作風(fēng)格而采用現(xiàn)代派敘述手法可能都與之有關(guān)。在身體處于半癱瘓的情況下，在極度的孤獨(dú)之中，他希望通過文學(xué)創(chuàng)作重構(gòu)早年的心理發(fā)展和他失去的全部精神世界”[2]。