【正文】 敏銳的悟性。他的追憶是復(fù)得往昔時(shí)光，戰(zhàn)勝時(shí)間，創(chuàng)造新的生命?！凹膊∈顾粫?huì)像我們常人那樣受到時(shí)鐘的干擾，乃至分散注意力，反而讓他發(fā)現(xiàn)一種更為珍貴的時(shí)間：內(nèi)心的延續(xù)”[1]。這令他憂郁，被迫告別上流社會(huì)，離群索居，憑著堅(jiān)忍不拔的勇氣從事文學(xué)探索。父母親相繼去世，他深感孤獨(dú)，被人驟然遺棄。他年青時(shí)就步入上流社會(huì)圈子和文學(xué)沙龍，被視為上流社會(huì)的紈绔子弟。一、普魯斯特的創(chuàng)作背景普魯斯特出生于巴黎上層資產(chǎn)者家庭，自幼受母親的溺愛，生活無憂無慮。在《追憶似水年華》中，雖然有主人翁“我”，但沒有傳統(tǒng)小說里固有的貫徹始終的中心情節(jié)，我們接觸的僅是回憶。而現(xiàn)代小說家不再滿足對(duì)現(xiàn)實(shí)的寫真，而是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。他的小說創(chuàng)作被視為一種尋求，不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活做百科全書式的描寫。本文的宗旨是概述普魯斯特的寫作背景以及他的藝術(shù)風(fēng)格和思想意蘊(yùn)。[5]――談《追憶似水年華》中藝術(shù)與時(shí)間的關(guān)系[J].浙江學(xué)刊，2007（4）.第二篇：淺析《追憶似水年華》淺析《追憶似水年華》摘要：普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的先鋒，其代表作《追憶流水年華》不僅是一部藝術(shù)作品，它也是一部理論作品。四、結(jié)語總之，馬塞爾?普魯斯特創(chuàng)造性地用時(shí)間藝術(shù)的筆法，將意識(shí)流的寫作方式貫穿全書，讓讀者感受到過去式世界里的時(shí)間藝術(shù)，同時(shí)表達(dá)出物理時(shí)間流逝的不可阻擋的悲涼意境、對(duì)心理時(shí)間賦予的自由的享受以及時(shí)間藝術(shù)的奧妙需要不斷探索，體現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和文學(xué)之美、藝術(shù)之美。在馬塞爾?普魯斯特的筆下，時(shí)間與記憶被賦予了亮麗的情緒色彩。在時(shí)間的長(zhǎng)河中，那些曾經(jīng)不可思議的景色，那些曾經(jīng)愛慕的人，那些安慰過內(nèi)心深處的音樂和那些深流心底的味道都安靜地常駐心間，只等未來適時(shí)開啟回味。這些對(duì)永恒時(shí)間奧秘的探索在小說中時(shí)間追憶和意識(shí)流敘述中得到了充分的展現(xiàn)。正是因?yàn)樾睦頃r(shí)間的自由，馬塞爾將往昔的生活自由地連接在一起，從而能夠坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間對(duì)身體、健康以及生命的摧毀，心理時(shí)間是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間最好的補(bǔ)充與治療，使人們能夠在過去、現(xiàn)在、未來的時(shí)間里自由航行。因此，作者用心理時(shí)間突破了時(shí)空的障礙，為心靈帶來了真正的自由。所以當(dāng)馬塞爾嘗到特殊的點(diǎn)心味道、某種特別的聲音以及特殊的氣味時(shí)，記憶的列車都即將返回歷史的車站。主人翁馬塞爾在物理的現(xiàn)實(shí)的時(shí)間維度中依然衰老，而孩提時(shí)在貢布雷的場(chǎng)景卻深深地烙在他的腦海之中，從心理時(shí)間上看，時(shí)間是可逆的，生命是不老的[5]。然而作者并沒有因此消沉，他創(chuàng)造性地解決了物理時(shí)間不可逆的問題，他將主人翁置身于物理時(shí)間與心理時(shí)間兩個(gè)不同的維度之中，在不同的維度之中展開故事的敘述，心理時(shí)間的自由的感悟是馬塞爾?普魯斯特時(shí)間藝術(shù)的精華所在。書中盛大的舞會(huì)在耀眼的光芒中，這些蒼老的人們?cè)?jīng)是多么的年輕美麗，曾經(jīng)是多么的健康和充滿活力，而如今的老態(tài)龍鐘與當(dāng)年的對(duì)比產(chǎn)生的巨大反差正是殘酷的時(shí)間與悲滄的命運(yùn)的真實(shí)反映，渲染出了悲滄的色彩與基調(diào)，象征著人生在時(shí)間面前必將如耀眼的光芒一樣終究有落下帷幕的那一刻，而鮮活的生命終將走上消亡之路。作者在現(xiàn)實(shí)時(shí)間的流逝中給人震驚與無奈的感懷的同時(shí)，書中人物的身體、健康、友情、命運(yùn)等的變化讓人更覺悲傷和無奈。馬塞爾?普魯斯特在《追憶似水年華》中對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的流逝有著深深的感悟，在現(xiàn)實(shí)時(shí)間中注入了悲滄的意境，通過意識(shí)流的寫作手法，藝術(shù)體現(xiàn)生命在時(shí)間中的消逝、消亡的悲滄過程。三、對(duì)時(shí)間的感悟現(xiàn)代的科學(xué)家認(rèn)為時(shí)間是一種物質(zhì)，是宇宙中最為穩(wěn)定最為永恒的物質(zhì)，它具有用動(dòng)、單向、不以外力為轉(zhuǎn)移、不可逆等特性，過去、將來、未來是對(duì)時(shí)間的注釋與說明，這就是現(xiàn)實(shí)時(shí)間。小說中描寫了在海濱的奇異景觀與斜坡上一起嬉鬧的場(chǎng)景，并結(jié)合在回憶中反復(fù)出現(xiàn)的奏鳴曲中的典型樂句，使人感受到書中充滿了瓦格納音樂的放縱特征。敘述者還具有超越常人的藝術(shù)靈感，他能夠從范德伊塔的奏鳴曲中體會(huì)對(duì)愛情的幻想，他將愛情的幻想融入到音樂之中，使讀者也能夠感受到音樂的魅力。另外一對(duì)愛情的主人翁與阿爾貝蒂尼之間的愛情故事同樣充滿艱辛，故事中的敘述者在一群熱戀、嫉妒者組成的群體中不斷迷失，小說中的斯萬將敘述者當(dāng)成了另外的一個(gè)嫉妒的化身。在馬塞爾?普魯斯特看來，斯萬的愛情充滿了猜忌與起伏不定的欲望，正如書中描寫的那樣，斯萬在漆黑的晚上偷窺奧黛特的房間，而奧黛特一直將斯萬排斥在她生活圈之外，因而這種愛情從一開始就不健康，而且充滿了欲望的掙扎與嫉妒。當(dāng)主人翁在海邊邂逅了魅力的少女阿爾貝蒂尼時(shí)，他忽然感到這個(gè)如花般的美少女臉上的美人痣一如當(dāng)年聽到范德伊塔的奏鳴曲一樣令人陶醉，而這種陶醉的境界竟是如此的相似。馬塞爾童年在貢布雷的生活世界里，作者塑造了一個(gè)角范德伊塔的藝術(shù)家，并且反腐出現(xiàn)在斯萬的愛情世界里。二、過去式世界里的時(shí)間藝術(shù)馬塞爾?普魯斯特在《追憶似水年華》里運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)解決了意識(shí)流形態(tài)對(duì)時(shí)間的順利切入與過去、現(xiàn)在、未來時(shí)間里的自由切換，其實(shí)書中對(duì)過去式的世界里的回憶同樣也處處充滿了時(shí)間運(yùn)用的藝術(shù)。這種符合大部分讀者習(xí)慣的思維流淌的方式讓敘述者感覺很自然，能夠使讀者很好地進(jìn)入作者設(shè)定的回憶的境地。小說的開篇，瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心觸發(fā)了主人翁的感官反應(yīng)，為后續(xù)的回憶打開了序幕，并為主人翁的后續(xù)回憶的故事以及時(shí)間的主線奠定了基礎(chǔ)，這是馬塞爾?普魯斯特靈活運(yùn)用時(shí)間敘述的藝術(shù)手法的典型特征之一。埃爾斯蒂爾作品中的海鷗和大海與傳統(tǒng)意義上的