【正文】 海鷗與大海大相徑庭，他創(chuàng)作的大海呈現(xiàn)出火紅的色調(diào)，這是因?yàn)楸臼俏邓{(lán)的天空也被染成了紅色，而海鷗正是精靈的象征。馬塞爾?普魯斯特通過不自覺的回憶或者說是被動(dòng)回憶創(chuàng)造性的用不自覺回憶法探索出了新的寫作方式，這是作者自身對(duì)客觀世界的重新認(rèn)識(shí)與認(rèn)知，推動(dòng)和發(fā)展了意識(shí)流寫作的發(fā)展與創(chuàng)新。小點(diǎn)心的味道從觸發(fā)馬塞爾?普魯斯特的味蕾開始，勾起了主人翁對(duì)孩提時(shí)代的回憶，因?yàn)檫@個(gè)小小的點(diǎn)心與孩提時(shí)代在貢布雷所嘗到的點(diǎn)心的味道是一樣的，這樣的味道讓回憶一發(fā)不可收拾，使主人翁又重新回到了孩提時(shí)代，回到了童年的貢布雷，回到了花園、父親禁止靠近的欄桿。自覺性記憶的追憶過程通過一個(gè)個(gè)蒙太奇的回憶片段往往對(duì)時(shí)間問題的闡述不夠連貫，無(wú)法馬上為讀者解開以往時(shí)間的神秘面紗，但隨著故事的推進(jìn)，一個(gè)個(gè)破碎的時(shí)間片段逐漸清晰、連貫，使讀者能夠獲得恍然大悟的感慨，對(duì)時(shí)間問題的描述也就更加合理和科學(xué)，藝術(shù)性更強(qiáng)。當(dāng)馬塞爾在孩提時(shí)代在貢布雷時(shí)，當(dāng)時(shí)處于父親的懲罰的危險(xiǎn)意識(shí)之中，父親禁止他走進(jìn)樓梯以免陷入危險(xiǎn)的境地，實(shí)際上那座樓梯的墻體早就不見了，這些時(shí)間的碎片的回憶給讀者留下大片的沉默的回憶的時(shí)間的思考。一、創(chuàng)造性地運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)的寫作方法小說通過主人翁馬塞爾的夢(mèng)幻狀態(tài)襯托小說中瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件，馬塞爾?普魯斯特通過似夢(mèng)非夢(mèng)、似醒非醒的迷幻狀態(tài)襯托瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件的深沉涵義。小說通過瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件開篇，通過主人翁馬塞爾的思維與頓悟展開，同時(shí)又將音樂作為全書故事的主線與紐帶，最后通過主人翁在小說中尋找失去的時(shí)間來表達(dá)作者對(duì)遞了時(shí)間流逝的生命悲劇意蘊(yùn)和悲情情懷[1]。小說中對(duì)時(shí)間藝術(shù)進(jìn)行了獨(dú)特而高超的藝術(shù)創(chuàng)作手法，作者通過小說中的文字和文字后面包含的底蘊(yùn)表達(dá)了作者對(duì)心理時(shí)間的描述，傳遞了時(shí)間流逝的生命悲劇意蘊(yùn)和悲情情懷。馬塞爾?普魯斯特[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：10022139（2015）08003《追憶似水年華》曾經(jīng)被翻譯成《失而復(fù)得的時(shí)間》，后來，《追憶似水年華》又被翻譯成“尋找失落的時(shí)間”，后來被譯成“追憶似水年華”并獲得了廣泛的關(guān)注。時(shí)間觀念。第一篇：《追憶似水年華》中的時(shí)間問題解析《追憶似水年華》中的時(shí)間問題解析摘要：馬塞爾?普魯斯特的經(jīng)典名著《追憶似水年華》是二十世紀(jì)的意識(shí)流派的代表作，書中包含豐富的時(shí)間內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)特征，時(shí)間藝術(shù)是小說中最具代表的特點(diǎn)，表達(dá)了在時(shí)間流逝過程中的命運(yùn)的悲情意蘊(yùn)，作者賦予了時(shí)間以生命，通過融合時(shí)間觀念、空間觀念，體現(xiàn)時(shí)間藝術(shù)的永恒與奧秘。關(guān)鍵詞：追憶似水年華?？臻g觀念。這部二十世紀(jì)的意識(shí)流派的代表作極具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，書中包含豐富的時(shí)間內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)特征。小說中作者同時(shí)把心理時(shí)間進(jìn)行了深刻的闡述，融合現(xiàn)在與歷史，連接現(xiàn)在與過去，使讀者感受到人類心靈深處的自由感，這也是小說的時(shí)間奧秘所在。小說的表面看上去是對(duì)時(shí)間的闡述，實(shí)際作者通過巧妙地運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)手法，將讀者引領(lǐng)到一個(gè)全新的對(duì)物理時(shí)間和心理時(shí)間以及宇宙永恒時(shí)間的巧妙構(gòu)思之中。主人翁馬塞爾通過夢(mèng)幻狀態(tài)將故事引入到自己童年時(shí)期的狀態(tài)，通過馬塞爾自己在孩提時(shí)代在貢布雷時(shí)的一些故事片段，追憶時(shí)間歷史。這種被文藝批評(píng)家稱之為自覺性記憶的追憶過程，在作者自己看來這是一種理智型的回憶，這中追憶的過程屬于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理性的回憶過程，屬于現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作過程。讓作者開始這段對(duì)回憶時(shí)間的追述僅僅開始于一個(gè)偶然的瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件，這種回憶受到時(shí)間的限制，然而這個(gè)偶然的瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件卻催生了主人翁對(duì)時(shí)間的審視與追憶，引發(fā)了馬塞爾?普魯斯特對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間的追憶往事。這種不自覺的回憶因?yàn)槟撤N外界的刺激，通常是一段話、一首歌、一個(gè)味道，作者敘述這樣的時(shí)間回憶時(shí)，顯得自然而流暢，充分體現(xiàn)了意識(shí)流派作家的典型特點(diǎn)，使讀者獲得身臨其境的深刻感受，而不受現(xiàn)實(shí)時(shí)間的禁錮[2]。馬塞爾?普魯斯特用大量的筆墨描寫了馬塞爾的朋友埃爾斯蒂爾的作品，其實(shí)作者是意欲通過這樣的方式反映自己的寫作理念。作者則是想通過這樣的作品刻畫自己的藝術(shù)理念，將人類的身體置于自然的框架之中，具有深刻的象征意義。馬塞爾?普魯斯特通過味覺打開記憶之門引發(fā)主人翁的頓悟，使意識(shí)流的寫作手法開辟了新的寫作方式?，?shù)氯R娜點(diǎn)心的根本實(shí)質(zhì)是作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知，是通過使用似曾相識(shí)的感受與經(jīng)歷引發(fā)對(duì)一去不復(fù)返的時(shí)間的回憶與感悟，這種對(duì)時(shí)間問題的解析是單一的以身體為主線敘述所不能實(shí)現(xiàn)的，這種通過觀察現(xiàn)實(shí)世界的思維方式而創(chuàng)造的意識(shí)流形式的寫作方法跨越了原本遏制想象力的鴻溝，跨越了時(shí)間上的界限，讓時(shí)間在觀察與頓悟的被動(dòng)回憶的過程中發(fā)生質(zhì)的變化[3]。書中開篇用斷開式的追述講述了一個(gè)并不連貫的回憶，而當(dāng)主人翁馬塞爾吃到瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心后記憶之門豁然打開，讓讀者開始隨著作者的筆觸進(jìn)入過去式的世界里。斯萬(wàn)通過與范德伊塔演奏的奏鳴曲獲得了一個(gè)純粹的音樂感悟，并將當(dāng)時(shí)有名的交際花奧黛特當(dāng)做音樂的化身，對(duì)奧黛特愛慕不已。小說的后來的幾個(gè)部門都描寫了他觀察到阿爾貝蒂尼與其他年輕人之間的曖昧不明的關(guān)系，如實(shí)開始發(fā)生心理變化，出于妒忌和憤怒，他將阿爾貝蒂尼軟禁在巴黎，這同斯萬(wàn)感受當(dāng)年同范德伊塔奏鳴曲中令人陶醉的境界如出一轍，這種焦慮與快感交織的感覺如音樂的雙重主題和自己對(duì)阿爾貝蒂尼的愛情如此相似。書中將斯萬(wàn)喜歡的音樂同樣象征著他生活的悲劇現(xiàn)實(shí)。整個(gè)小