【正文】 殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。總會明白的，就像普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復(fù)雜，卻無法讓他來的簡單化。 但青春停留在了一個字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了。 恐怕只有寂寞的人才會覺得青春倉促，像一本早已過時的三流言情小說，第一頁中是一對滿懷希望的戀人，一頁一頁，十年二十年??書的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚，沒有人同他講話，因?yàn)樗呀?jīng)老到足以忘記一切。日落時分，都以知曉還有二十四小時的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn) 實(shí)的奴隸，匆匆惜別。但脆弱的往往是歲月的韶華，無法守住與青春之間的任何一個承諾 —— 縱使當(dāng)時的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無動于衷。他的作品就像一幅印象 畫，只宜遠(yuǎn)觀，只宜意會，如果非分出個一二三來，那就偏離了作者寫作的本意。獨(dú)特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫等構(gòu)成一個個生動而形象的小說人物。這些長句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹，呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來悅耳動聽。 以貧乏的語言不能總結(jié)出馬塞爾在這個復(fù)合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對象、表現(xiàn)、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來了。矯情的表現(xiàn)是不露聲色，不以為然，不動身子，只顧同大夫說話 。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了 。夏呂斯先生 (戈達(dá)爾沒有看見他 )啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對我們說的??’這對戈達(dá)爾來說太過分了。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的 一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)，而且同時把環(huán)境、景色、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢統(tǒng)統(tǒng)納入一個完整的句子，換句話說，似乎使一個人的內(nèi)心和外表在同一個時間里呈現(xiàn)出來。除此之外，馬塞爾” 從這些語言中，我們可以對馬塞爾如，在談到主人公的女友安德烈時，文 中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動不安填滿了動物園的大鳥籠。一位侍者“個子非常高，長著一頭烏黑的秀發(fā)，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。這也許與他長期模仿寫作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個性十分鮮明。這一點(diǎn)我非常贊同，因?yàn)樵谧x書的過程中深有體驗(yàn)。有人說，馬塞爾 本書的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。普魯斯特窮盡一生所著的一個鴻篇巨制。普魯斯特也被稱為不世出的法國作家。下面是瑞文網(wǎng)為大家整理的追憶似水年華讀后感，歡迎大家參考閱讀。追憶似水年華讀后感（小編整理） 第一篇：追憶似水年華讀后感 馬塞爾普魯斯特的《追憶似水年華》是一部獨(dú)具特色的長篇小說，作者一改往日以故事情節(jié)為主的小說結(jié)構(gòu)，將重心放在精神反映和歪曲的世界上，用生動的筆觸為讀者展現(xiàn)了敘述者對客觀世界的內(nèi)心感受。追憶似水年華讀后感一 《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國傳統(tǒng)小說的中介和現(xiàn)代小說的興起，因此馬塞爾《追憶似水年華》是作者馬塞爾它運(yùn)用敘述性的語言為廣大讀者營造了一個又一個堪稱完美的意境，作品的文字靈動，藝術(shù)技巧高超，對于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱經(jīng)典，甚至還有全新的寫作模式 —— 裂變式描寫，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。因?yàn)槲铱偸菚料菰跇O其悠長的對某個人物的描 寫里面而忘了作者是怎么樣來塑造上一個的人物形象的。普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語言。作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。 如：“他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一 只海底水族缸。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡?！? 在這段話中，除了優(yōu)美的敘述語言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語言技巧?！痹偃纾骸懊窟^兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機(jī)，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲。普魯斯特獨(dú)特的敘述性語言的魅力窺見一斑。普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長句，一個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語言風(fēng)格。 如：“維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德”在這個復(fù)合句中透過作者的 描寫我們似乎可以隱約看見一個矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。矯情的對象是新客人，‘我’，和夏呂斯等 。矯情的心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜。在一個長長的復(fù)合句中，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時呈現(xiàn)在我們面前。普魯斯特所擅長的敘述性語言所擁有使得無窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書評中的話來 表達(dá)對此種語言風(fēng)格的欣賞和崇拜。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。 普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境。 追憶似水年華讀后感二 寂寞如果可以在春天歸來時開放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽光的溫暖中凋零。 香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對希爾貝特的，只屬于青春的愛情?；蛟S不是愛情，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn)，拾起這不堪的玩笑。青春的傷痛大致如此，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧 !又因?yàn)闀r光殘酷的可怕，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普 魯斯特筆下只是一場華麗的幻覺，就算充滿曖昧的風(fēng)花雪月，到最后也只是無望的幸福，哪怕?lián)碛幸磺?，也難以留住青春的滿頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發(fā)?？上?，這世上除了歲月，還有什么無端的事可能發(fā)生呢 ? 終究會有一天，回憶占據(jù)了整個空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的 百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會有人采擷，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻像，花季一過，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前。 人生最難尋找的并不是最終的一個正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。 幸福不是一個瞬間可以兌現(xiàn)的，就像青春難以用愛情來計(jì)算，因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無法成為全