【正文】 我并沒想到要用意識流手法。女主角回憶過去時的情緒非常強烈 .也有音樂、戲劇的背景。為了表達得更好 .嘗試用了意識流手法?！雹? 回憶作為一種心理機制，必然是現(xiàn)在的感受與過去的感覺的迭合。為了表現(xiàn)回憶的詩學特征，白先勇打亂了時序，對時間進行重組，去掉了時間線性流逝的因果鏈，使時間成為直覺性的內(nèi)在的綿延。在綿延中過去與現(xiàn)在互相交織滲透，記憶的內(nèi)容和回憶的行為互相混合，從而使時間在人的心理存在和體驗方式中 獲得內(nèi)在的統(tǒng)一性。而現(xiàn)代派的意識流手法所著力表現(xiàn)的心理時間，正與回憶的非邏輯性和無序性相吻合。恰當?shù)募记杀憩F(xiàn)恰當?shù)膬?nèi)容，兩者的搭配堪稱天衣無縫。回憶背后隱含著時間問題，并且有賴于一種時間哲學的支撐。白先勇亦說：“其他的小說表面上似乎不同，但在主題上卻很一致，例如《游園驚夢》，寫的也是時間。”⑤時間正如愛情，是人類古老的話題。《游園驚夢》里，處處可讀出錢夫人對往昔的留戀和緬懷：“她總覺得臺灣的衣料粗糙，光澤扎眼，”“哪里及得上大陸貨那么細致、那么柔熟”，她認為“臺灣的花雕到底不及大陸的那么醇厚，飲下去終究有點 割喉”。錢夫人雖然生活在現(xiàn)在，但她更生活在過去。換句話說，記憶是她曾經(jīng)活過的唯一憑據(jù)?？梢钥闯?，白先勇的時間觀是“后視性”的 :肯定過去，否定現(xiàn)在，望不見未來。因此人物“在每一個現(xiàn)在的時刻看到的都是‘過去’”（薩特）。時間的流逝是永恒的，而人類也終究無法留住時間，曾有過的繁華隨時間消散，如今留下的也不過是斷墻頹垣。于是，在青春幻滅、愛情破碎、生命消亡、榮華盡褪的頹敗圖景中，小說凸現(xiàn)的是“古今將相在何方，荒冢一堆草沒了”的人生悲涼。 盡管表面上《游園驚夢》不過是寫“美人遲暮的故事”，但其實白先勇是把個人 命運與悠悠歷史文化聯(lián)系起來。錢夫人對美好過往的追尋，包含了對傳統(tǒng)藝術(shù)的懷念，對那個輝煌的時代的哀悼。她的身世遭遇就是一部濃縮了的歷史，如若將她的“人生無常感”升華到歷史層面，則是一種“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”的凄戚與蒼涼。白先勇將客觀性的歷史體驗與主觀性的人生體驗對應起來，使得人生和歷史魂魄與共。歷史一旦成為有人生體驗的歷史，也就變得有血有肉有脈息。人生一旦融入歷史體驗，也就變得深沉浩茫有厚度。歐陽子稱“這是一篇描繪極端細膩的佳作，又是聲勢異常浩大的巨作?！保瑢崬橘N切。作為短篇小說，《游園驚 夢》無疑是上乘之作。不管是題目的選擇、景物的描寫、情節(jié)的構(gòu)造、時間的處理、敘事的技巧，無不體現(xiàn)出一種典雅清幽的詩意氛圍和柔和哀婉的悲涼意蘊。最值得稱道的是在傳統(tǒng)小說的敘事模式上，融入了西方文學的意識流、時間重組等現(xiàn)代技巧，將人物的心理流程描繪的細膩真實，并展現(xiàn)出一片深邃廣袤的歷史時空。當然，應該看到，白先勇在精神上與中國傳統(tǒng)文化更為親近。他的思想深受傳統(tǒng)的儒釋道文化模式的影響，尤其是小說中流露出道家的“因果輪回”“浮生若夢”等思想，無不帶有悲觀消極的意味。因此，《游園驚夢》僅僅停留在“悲涼”這個層面上，而未 能上升至更高的悲劇美學，這正是作家思想的局限性所造成的。注釋：① .白先勇 .社會意識與小說藝術(shù)明星咖啡館 [M]臺灣：皇冠出版社， 1984② .④ .白先勇 .驀然回首：白先勇散文集（上） [M]上海：文匯出版社， 2021③ .歐陽子 .《游園驚夢》的寫作技巧和引申含義 .[M]//白先勇文集：第 2卷 .廣州：花城出版社， 2021： 367⑤．《第六只手指》 .[M]香港：華漢文化事業(yè)公司， 1988 參考文獻： 吳曉東．從卡夫卡到昆德拉［Ｍ］北京：生活讀書新知三聯(lián)書店， 2021 武躍速．西方現(xiàn)代主義文學的個人烏托邦傾向｛Ｍ ｝上海：上海社會科學院出版社， 2021 阮溫凌 .結(jié)構(gòu) :寫實構(gòu)架中的視點交錯與焦點輻射 .《名作欣賞》第 2 期 第五篇：追憶似水年華讀后感 寂寞如果可以在春天歸來時開放，應該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華，無法守住與青春之間的任何一個承諾 —— 縱使當時的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無動于衷。 香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對希爾貝特的，只屬于青春的愛情。日落時分，都以知曉還有二十四小時的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn)實的奴隸，匆匆惜別?；蛟S不是愛情，只是青春點亮的心底的悸動，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點，拾起這不堪的玩笑。 恐怕只有寂寞的人才會覺得青春倉促，像一本早已過時的三流言情小說，第一頁中是一對滿懷希望的戀人，一頁一頁，十年二十年??書的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚，沒有人同他講話，因為他已經(jīng)老到足以忘記一切。青春的傷痛大致如此，也許只是因為最快使人發(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧！又因為時光殘酷的可怕，一點一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場華麗的幻覺，就算充滿曖昧的風花雪月，到最后也只是無望的幸福，哪怕?lián)碛幸磺校搽y以留住青春的滿頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發(fā)。 但青春停留在了一個字跡潦草的練習本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報了?？上?，這世上除了歲月，還有什么無端的事可能發(fā)生呢？ 終究會有一天，回憶占據(jù)了整個空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠不會有人采擷，因為完美的永遠只是幻像，花季一過，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前?？倳靼椎?，就像普魯斯特一樣，人們只可以把 世界變得復雜，卻無法讓他來的簡單化。 人生最難尋找的并不是最終的一個正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。 幸福不是一個瞬間可以兌現(xiàn)的，就像青春難以用愛情來計算，因為片面的永遠無法成為全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春。 就算青春可以停滯，時光可以挽留，又有誰愿意犧 牲全部的未來與無限的希翼，只為曾幾何時的那個動人心魄的凝眸淺笑。 大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片，像生活一樣，永遠難以掌握。 那么青春在普魯斯特的眼中就是一場場虛假的愛情，來的轟轟烈烈刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運，一落在年華猖狂的風暴之中，沒有憐香惜玉，有的 只是義無反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受并記錄下風花雪月里無情的青春?？墒请x開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實之中，當歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據(jù)的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現(xiàn)的誰呢？