【正文】 我并沒想到要用意識(shí)流手法。女主角回憶過去時(shí)的情緒非常強(qiáng)烈 .也有音樂、戲劇的背景。為了表達(dá)得更好 .嘗試用了意識(shí)流手法?！雹? 回憶作為一種心理機(jī)制，必然是現(xiàn)在的感受與過去的感覺的迭合。為了表現(xiàn)回憶的詩學(xué)特征，白先勇打亂了時(shí)序，對(duì)時(shí)間進(jìn)行重組，去掉了時(shí)間線性流逝的因果鏈，使時(shí)間成為直覺性的內(nèi)在的綿延。在綿延中過去與現(xiàn)在互相交織滲透，記憶的內(nèi)容和回憶的行為互相混合，從而使時(shí)間在人的心理存在和體驗(yàn)方式中 獲得內(nèi)在的統(tǒng)一性。而現(xiàn)代派的意識(shí)流手法所著力表現(xiàn)的心理時(shí)間，正與回憶的非邏輯性和無序性相吻合。恰當(dāng)?shù)募记杀憩F(xiàn)恰當(dāng)?shù)膬?nèi)容，兩者的搭配堪稱天衣無縫?；貞洷澈箅[含著時(shí)間問題，并且有賴于一種時(shí)間哲學(xué)的支撐。白先勇亦說：“其他的小說表面上似乎不同，但在主題上卻很一致，例如《游園驚夢(mèng)》，寫的也是時(shí)間?！雹輹r(shí)間正如愛情，是人類古老的話題?！队螆@驚夢(mèng)》里，處處可讀出錢夫人對(duì)往昔的留戀和緬懷：“她總覺得臺(tái)灣的衣料粗糙，光澤扎眼，”“哪里及得上大陸貨那么細(xì)致、那么柔熟”，她認(rèn)為“臺(tái)灣的花雕到底不及大陸的那么醇厚，飲下去終究有點(diǎn) 割喉”。錢夫人雖然生活在現(xiàn)在，但她更生活在過去。換句話說，記憶是她曾經(jīng)活過的唯一憑據(jù)?？梢钥闯?，白先勇的時(shí)間觀是“后視性”的 :肯定過去，否定現(xiàn)在，望不見未來。因此人物“在每一個(gè)現(xiàn)在的時(shí)刻看到的都是‘過去’”（薩特）。時(shí)間的流逝是永恒的，而人類也終究無法留住時(shí)間，曾有過的繁華隨時(shí)間消散，如今留下的也不過是斷墻頹垣。于是，在青春幻滅、愛情破碎、生命消亡、榮華盡褪的頹敗圖景中，小說凸現(xiàn)的是“古今將相在何方，荒冢一堆草沒了”的人生悲涼。 盡管表面上《游園驚夢(mèng)》不過是寫“美人遲暮的故事”，但其實(shí)白先勇是把個(gè)人 命運(yùn)與悠悠歷史文化聯(lián)系起來。錢夫人對(duì)美好過往的追尋，包含了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的懷念，對(duì)那個(gè)輝煌的時(shí)代的哀悼。她的身世遭遇就是一部濃縮了的歷史，如若將她的“人生無常感”升華到歷史層面，則是一種“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”的凄戚與蒼涼。白先勇將客觀性的歷史體驗(yàn)與主觀性的人生體驗(yàn)對(duì)應(yīng)起來，使得人生和歷史魂魄與共。歷史一旦成為有人生體驗(yàn)的歷史，也就變得有血有肉有脈息。人生一旦融入歷史體驗(yàn)，也就變得深沉浩茫有厚度。歐陽子稱“這是一篇描繪極端細(xì)膩的佳作，又是聲勢(shì)異常浩大的巨作?！?，實(shí)為貼切。作為短篇小說，《游園驚 夢(mèng)》無疑是上乘之作。不管是題目的選擇、景物的描寫、情節(jié)的構(gòu)造、時(shí)間的處理、敘事的技巧，無不體現(xiàn)出一種典雅清幽的詩意氛圍和柔和哀婉的悲涼意蘊(yùn)。最值得稱道的是在傳統(tǒng)小說的敘事模式上，融入了西方文學(xué)的意識(shí)流、時(shí)間重組等現(xiàn)代技巧，將人物的心理流程描繪的細(xì)膩真實(shí)，并展現(xiàn)出一片深邃廣袤的歷史時(shí)空。當(dāng)然，應(yīng)該看到，白先勇在精神上與中國傳統(tǒng)文化更為親近。他的思想深受傳統(tǒng)的儒釋道文化模式的影響，尤其是小說中流露出道家的“因果輪回”“浮生若夢(mèng)”等思想，無不帶有悲觀消極的意味。因此，《游園驚夢(mèng)》僅僅停留在“悲涼”這個(gè)層面上，而未 能上升至更高的悲劇美學(xué)，這正是作家思想的局限性所造成的。注釋：① .白先勇 .社會(huì)意識(shí)與小說藝術(shù)明星咖啡館 [M]臺(tái)灣：皇冠出版社， 1984② .④ .白先勇 .驀然回首：白先勇散文集（上） [M]上海：文匯出版社， 2021③ .歐陽子 .《游園驚夢(mèng)》的寫作技巧和引申含義 .[M]//白先勇文集：第 2卷 .廣州：花城出版社， 2021： 367⑤．《第六只手指》 .[M]香港：華漢文化事業(yè)公司， 1988 參考文獻(xiàn)： 吳曉東．從卡夫卡到昆德拉［Ｍ］北京：生活讀書新知三聯(lián)書店， 2021 武躍速．西方現(xiàn)代主義文學(xué)的個(gè)人烏托邦傾向｛Ｍ ｝上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社， 2021 阮溫凌 .結(jié)構(gòu) :寫實(shí)構(gòu)架中的視點(diǎn)交錯(cuò)與焦點(diǎn)輻射 .《名作欣賞》第 2 期 第五篇：追憶似水年華讀后感 寂寞如果可以在春天歸來時(shí)開放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華，無法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾 —— 縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無動(dòng)于衷。 香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對(duì)希爾貝特的，只屬于青春的愛情。日落時(shí)分，都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸，匆匆惜別?；蛟S不是愛情，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng)，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn)，拾起這不堪的玩笑。 恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺得青春倉促，像一本早已過時(shí)的三流言情小說，第一頁中是一對(duì)滿懷希望的戀人，一頁一頁，十年二十年??書的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚，沒有人同他講話，因?yàn)樗呀?jīng)老到足以忘記一切。青春的傷痛大致如此，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧！又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺，就算充滿曖昧的風(fēng)花雪月，到最后也只是無望的幸福，哪怕?lián)碛幸磺校搽y以留住青春的滿頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發(fā)。 但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了。可惜，這世上除了歲月，還有什么無端的事可能發(fā)生呢？ 終究會(huì)有一天，回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻像，花季一過，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前?？倳?huì)明白的，就像普魯斯特一樣，人們只可以把 世界變得復(fù)雜，卻無法讓他來的簡單化。 人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。 幸福不是一個(gè)瞬間可以兌現(xiàn)的，就像青春難以用愛情來計(jì)算，因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無法成為全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春。 就算青春可以停滯，時(shí)光可以挽留，又有誰愿意犧 牲全部的未來與無限的希翼，只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑。 大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片，像生活一樣，永遠(yuǎn)難以掌握。 那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛情，來的轟轟烈烈刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運(yùn)，一落在年華猖狂的風(fēng)暴之中，沒有憐香惜玉，有的 只是義無反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受并記錄下風(fēng)花雪月里無情的青春?？墒请x開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中，當(dāng)歲月凋零，時(shí)光落寞，青春了無憑據(jù)的時(shí)候，又有誰會(huì)守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰呢？