【文章內容簡介】 緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。38．梁實秋是著名的散文家、學者、文學批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內第一個莎士比亞研究的權威。39．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《_人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。40．林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。41．1906年，春柳社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。42．胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。43．歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚個性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實主義特色。44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。45．1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個戲劇文學刊物《戲劇》。46．洪深導演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。47．1930年，中國左翼劇團聯(lián)盟成立，之后又改組為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱劇聯(lián)），成為中國共產(chǎn)黨直接領導下成立的重要左翼文藝組織。48．1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個紅軍劇團，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊劇社，1931年底成立的八一劇團劇團則是蘇區(qū)第一個正規(guī)劇團。49．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。50．田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。51．洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚@是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。52．《雷雨》在鎖閉式的結構中，主要描寫了八個人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴。53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復雜的人物。54．丁西林的劇作絕大多數(shù)是獨幕劇，堪稱中國20世紀獨幕劇創(chuàng)作的圣手，同時也代表了二三十年代中國喜劇創(chuàng)作的一個高峰。55．李健吾在教書的同時以“劉西渭”為筆名進行文學批評，有較大影響。56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標志著他的話劇創(chuàng)作的成熟。58．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當時歷史劇創(chuàng)作的最高成就。60．中國現(xiàn)代文學史上的“30年代”并不是指歷史學意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學的“第二個十年”，即1928年無產(chǎn)階級文學的倡導至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。61．左翼文學、京派文學和海派（新感覺派）文學各具特點，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。62．1919年5月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問題與主義”展開論爭。63．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠請蟆犯笨睹駠請笥X悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學社團。64．蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。65．1930年3月，由中國共產(chǎn)黨促成，“革命文學”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）。66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。67．柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。68．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。69．《包氏父子》是張?zhí)煲硇≌f的代表作，描寫了具有不同特點的兩代奴才。70．沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創(chuàng)作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。71．艾蕪的第一部小說集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學的題材范圍。72．真正代表左翼小說最高成就的是以茅盾《子夜》為標志的“社會剖析小說”。73．30年代“豐收成災”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場上》等。74．“東北作家群”名重一時的力作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。75．中國現(xiàn)代文學史上的“京派”這個概念的出現(xiàn)，開始于30年代關于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關。76．廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。77．廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對沈從文產(chǎn)生過很大影響。78．受古典詩詞和《紅樓夢》等小說的影響，廢名一直把小說當作散文和詩來寫。他的第一部長篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。79．沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。80．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗……”81．1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。82．所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學流派。83．以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”是海派文學中最具流派特征和最有藝術性的作家群。84．新感覺派又稱為“現(xiàn)代派”。這既是因為《現(xiàn)代》雜志而得名，也是因為他們的確是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。85．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認識橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。86．《都市風景線》是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。87．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。88．由施蟄存推薦到《小說月報》上發(fā)表的《南北極》，可以看作是穆時英的成名作。89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應用弗洛伊德的學說寫了心理小說。90．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數(shù)作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊含著浪漫的詩意。91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構成了現(xiàn)代長篇小說藝術的三大高峰。92．1926—1929年，當時尚在英國的老舍，在《小說月報》上連續(xù)發(fā)表了三個長篇《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》。93．李劼人的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》，奠定了他在中國現(xiàn)代文壇的地位。94．《死水微瀾》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對羅大嫂的身心占有權的斗爭，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風俗。95．在小說結構上，李劼人繼承中國文學的傳統(tǒng)，同時又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結構方式。96．路翎是以胡風為首的“七月派”中最優(yōu)秀的小說家。97．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。98．《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。100．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。101．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。102．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。103．1923年，冰心以優(yōu)異成績取得美國威爾斯利女子大學的獎學金。出國留學前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學生，到海濱度假時有過的快樂時光。105．石評梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風錄》等。106．謝冰瑩因紀實性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學作品《女兵自傳》。107．丁玲的處女作是《夢珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。108．1931年丁玲發(fā)表的中篇小說《水》，以當年發(fā)生在全國16省的大水災為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為“左聯(lián)”建立以來一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實中工農(nóng)群眾斗爭生活的代表作。109．魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評價。110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。111．《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認為是張愛玲的代表作。112．2009年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團圓》問世，使20世紀90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側面提供了張愛玲生平的諸多信息。113．蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說《結婚十年》。114．梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。115．《海上奇書》大概是中國最早的一份文學雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個人雜志。116．1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴復等人就明確要求刊登小說。117．李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》被魯迅稱之為“四大譴責小說”。118．1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《小說月報》對于現(xiàn)代通俗文學的發(fā)展走向是一個標志性事件。119．武俠小說的創(chuàng)作在中國文學史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認為是現(xiàn)代武俠小說的開端。120．20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。121．在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。123．中國真正現(xiàn)代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應是1909年周氏兄弟在東京出版的《域外小說集。124．周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。125．張恨水的《虎賁萬歲》真實記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會戰(zhàn)”。126．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《風蕭蕭》。128．1943年，無名氏發(fā)表了成名作《北極風情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。129．在30年代，主要出現(xiàn)了以殷夫、蒲風為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群，以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群。130．40年代最重要的詩歌流派是以胡風和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。131．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上?！睹駠請蟆犯笨队X悟》為陣地的春雷社。132．1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》。133．《罪惡的黑手》和《運河》這兩本短詩集以及長詩《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩的成就和特色，奠定了他在中國現(xiàn)代詩歌史上的重要地位。134．現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。135．現(xiàn)代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。136．在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。137．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。138．何其芳建國前的詩作收錄于《預言》和《夜歌》中。139．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問，創(chuàng)作了詩集《慰勞信集》與報告文學集《第七七二團在太行山一帶》。140．戴望舒在《小說月報》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。141．《我用殘損的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們常常將抗戰(zhàn)開始以后的戴望舒的創(chuàng)作稱為“殘損”時期。142．七月詩派是國統(tǒng)區(qū)內貫穿了抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的現(xiàn)實主義詩歌流派，在當時的中國文壇具有非常重要的地位。143．七月詩派因胡風主編的《七月》而得名。144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。145．七月詩派是在胡風的組織和領導之下逐漸形成的，他可謂是這個詩派的靈魂。146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。147．艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。148．卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現(xiàn)代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。149．私淑里爾克的中國詩人馮至，以他取得的巨大成績成就了