【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的急切，和“便已有前村后隊(duì)的人，不絕地去趕戲了”形成鮮明的對(duì)比?！叭紵苯o人以熱烈感，也可顯出人們的熱情。村人就是在這樣的背景下很壯觀地去看戲了?！暗谌焱砩?，獵獵地起了五六級(jí)北風(fēng)。我揣了藥，帶了包兒子小時(shí)的褲褂，又匆匆趕到戲場(chǎng)，但見風(fēng)雨無(wú)阻戲場(chǎng)又是黑壓壓地坐滿了人?！边@里的環(huán)境描寫，烘托了看戲人的熱情，為“我”的感悟做了誘因，是啊，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，“土梆子戲不僅是勞作之余的娛樂(lè)，且是一種文化給養(yǎng)，精神升華的表征?！薄把巯?，已是寒凝雪飄的深冬了，我的心仍是滿滿的、悵悵的，都是戲．朝起夕宿，舉目窗外清冷冷蕭瑟的菜地，捧著滾燙的玉米紅薯粥，我每每總會(huì)掛心起那個(gè)‘飄鄉(xiāng)戲班子’，那個(gè)女戲子和她的孩兒?！边@里的清冷環(huán)境描寫，一方面寫出了時(shí)間的延遷、季節(jié)的變換，同時(shí)又把“窗外清冷冷蕭瑟的菜地”和手里“滾燙的玉米紅薯粥”形成對(duì)比，用來(lái)表明“我”的溫暖和對(duì)在“清寂初寒的深秋之夜”吃一些“不經(jīng)餓的面條青菜”的“大功率的體力消耗”“飄鄉(xiāng)戲班子”“那個(gè)女戲子和她的孩兒”憐憫同情 和牽掛。景少而精，意在言外。二、褒貶互見的情感流露散文多是真情實(shí)感的產(chǎn)物，那些優(yōu)秀的篇章，都有思想火花的閃耀，表現(xiàn)著作者對(duì)時(shí)代和人生的深刻認(rèn)識(shí)與精辟見解。那么本文抒發(fā)了作者怎樣的真情實(shí)感呢？對(duì)演員的同情與牽掛（1）那胭脂，很像是廉價(jià)的廣告顏色。見那貓兒臉姑娘毫無(wú)忌憚地直往臉上抹，我終于憋不不住搭腔了：“這東西對(duì)皮膚有害呵！”——在這里，作者表達(dá)出了對(duì)演員所用胭脂低劣的強(qiáng)烈擔(dān)心；“忍不住搭腔”，表現(xiàn)了對(duì)演員辛酸生活的同情。（2）這些不經(jīng)餓的面條青菜能擋什么事？能支補(bǔ)他們一晚上大功率的體力消耗嗎？ ——通過(guò)心理活動(dòng)表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)民演員的牽掛和同情。（3）這話說(shuō)得我心里酸酸的。這些伶人們?cè)谂_(tái)上演盡王侯風(fēng)流事，替人兒女說(shuō)相思，殊料，背后卻包藏著生途的坎坷，世事的艱酸?；炜陲埑浴y喲！——通過(guò)寫演員臺(tái)上幕后不同生活的對(duì)比，揭示演員生活的辛酸，抒發(fā)自己對(duì)“生途的坎坷”的感慨。（4）我找到了那位女戲子，把藥和衣服都給了她。她正要答謝，我忙止住了她。我怕聽那些話。那些話于我不是酬慰，反是凝重和不能承受之傷感?? ——我每每總會(huì)掛心起那個(gè)“飄鄉(xiāng)戲班子”，那個(gè)女戲子和她的孩兒。也不知道，于今，他們又飄零到哪鄉(xiāng)哪村去了，那娘兒倆，可太平大吉？?? ——作者這樣的行為，本身是在以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)自己的理解和同情，而后一句話更是情深意長(zhǎng)，意味深長(zhǎng)。對(duì)豫劇的欣賞與嘲諷作者對(duì)豫劇發(fā)展?fàn)顩r介紹時(shí)，說(shuō)它是“目前戲劇日漸式微的情形下”，“不靠官辦俸祿，活得有滋有味?！??！八耐茸铋L(zhǎng)，生命力最強(qiáng)”“是擁有劇團(tuán)最多的全國(guó)第一大劇種”。以及對(duì)那個(gè)身懷絕技的武丑翻筋斗的描寫，寫他“無(wú)論怎生地翻”“就是掉不下來(lái)”“收?qǐng)龃蠹獣r(shí)一氣翻了三十八個(gè)筋斗，簡(jiǎn)直瘋狂了臺(tái)下的每一個(gè)人，笑破了清寂初寒的深秋之夜”和對(duì)主角“唱得十二分地賣力”“那一招一式都功夫極深，成熟到家”的描寫等，都可看出作者對(duì)豫劇對(duì)演員演技的欣賞之情，雖然文中也有對(duì)其不足的看法。但是，作者不自覺的還透露出高高在上、自以為是的感情，如對(duì)豫劇劇目的嘲笑“我生疑這戲絕不是包公戲的正宗嫡傳，早出‘五服’了?？磥?lái)這又是當(dāng)?shù)厝说膭e出心裁，生造出來(lái)的老包新傳。如此編下去，包老爺不僅可以坐監(jiān)，且能逃獄，乃至東山再起，掛帥討征哩??”“姑不論戲碼怎生地瞎編亂造??”據(jù)我所知、現(xiàn)在還是有這樣一出戲的，即使沒有這樣一出戲，作者似乎也不應(yīng)該在這里冷嘲熱諷，以顯示自己的見多識(shí)廣。對(duì)農(nóng)民的喜愛與輕視還有寫自己和農(nóng)民看戲情趣的不同時(shí)說(shuō)：“戲劇中，我的偏好在青衣花旦。我喜愛青衣鳳頭繡鞋，綠裙衩里露出的紅里子；我喜愛花旦的蘭花指、甩水袖、水上漂樣的小碎步，以及不瘟不火、纏綿悱惻的唱腔?！薄芭_(tái)下的觀眾卻不理會(huì)什么蘭花指。他們：全部的審美情趣審美熱忱都集中在戲情上熱鬧上，集中在花花綠綠的行頭和唱文工武上。”一經(jīng)對(duì)比，自大之情立見分曉。內(nèi)涵領(lǐng)悟本文通過(guò)對(duì)自己在農(nóng)村看社戲的親身經(jīng)歷的記述，描繪了農(nóng)村社戲的場(chǎng)面、民俗、演員的演技和演員幕后的辛酸生活，揭示了社戲在農(nóng)村有深厚基礎(chǔ)的原因，表達(dá)了自己對(duì)勞動(dòng)人民的理解和同情以及從中受到的教育。雅俗混用的語(yǔ)言風(fēng)格本文的語(yǔ)言很質(zhì)樸平易，有生活化、本地化的特點(diǎn)，好像作者自己就是這些農(nóng)村觀眾中的一員；有幾處還很有詩(shī)意，非常優(yōu)美，比如“笑破了清寂初寒的深秋之夜??”“太早還懸在西天沉著地燃燒”等。本文語(yǔ)言還有一點(diǎn)文人化，比如對(duì)豫劇概況的介紹，就用了很多諸如“高深古雅”“不囿陳法”“日漸式微”“與其說(shuō)??毋寧說(shuō)”“大功率的體力消耗”“有染”等詞語(yǔ)，似乎和全文的質(zhì)樸通俗的格調(diào)不相配。還有些語(yǔ)句用詞巧妙，雅俗共賞，如：“喝罷了，就走嗎？”我一把將兒子喝剩的小半碗玉米粥奪下問(wèn)?！@句話里，動(dòng)詞“奪”用得非常傳神，和前面的“一把”一起，寫出了“我”急切的想看社戲的心情，不容小兒子把剩余的小半碗玉米粥喝完；也寫出了在農(nóng)村人民對(duì)社戲的需求是多么強(qiáng)烈。同時(shí)也反映出社戲的吸引力。還對(duì)應(yīng)了下文的話：“盼著這個(gè)好日子——盼著‘社戲’，已很有些時(shí)辰了?！苯_(tái)早已沒了空，我抱著兒子正急得上鉆下拱，旁邊一位大嫂發(fā)了慈悲，挪了挪地方，讓我進(jìn)去?！@個(gè)句子里，“上鉆下拱”這個(gè)詞用得也很得體巧妙，很形象地描繪出了“我”找不到合適的位置看戲時(shí)慌了神的情態(tài)，又很生活化，合乎彼時(shí)彼地的語(yǔ)言習(xí)慣，讓人覺得作者和他們是一體的。我生疑這戲絕不是包公戲的正宗嫡傳，早出“五服”了?！@句話寫出了農(nóng)村社戲《老包坐監(jiān)》和正宗嫡傳的包公戲關(guān)系不大，很是幽默風(fēng)趣，而且使用了民間排同宗親疏關(guān)系的“五服”一詞，很貼近河南農(nóng)村的生活實(shí)際。崗河村的社戲，唱足了半個(gè)月，我亦趕滿了十五場(chǎng)。雖然，我不是每場(chǎng)全都看完并記下，但我肯定看到并記住了一些什么??——這句話既寫出了鄉(xiāng)村社戲的規(guī)模之大，又寫出了“我”對(duì)社戲的興趣之深，很耐人尋味。那么作者到底看到了什么記住了什么呢？她看到了當(dāng)時(shí)農(nóng)村文化給養(yǎng)的缺失，看到了農(nóng)民農(nóng)閑時(shí)光原汁原味的精神風(fēng)貌。看到了社戲演員演戲條件的簡(jiǎn)陋和生活的辛酸，總之，她感受到了底層人民的生存狀態(tài)并在調(diào)整自己的精神風(fēng)貌。【導(dǎo)學(xué)案】答案 愀然作色：形容神色變得嚴(yán)肅或不愉快。寒磣：難看；不體面；丟臉。又可作動(dòng)詞，譏笑，揭人短處。窮村陋閭：偏僻的鄉(xiāng)村里巷。閭，里巷。熏炙：①猶熏陶；②比喻以氣勢(shì)凌人。本文指比喻受到熏陶和影響。不瘟不火：指的是表演既不沉悶也不過(guò)火，對(duì)角色的把握恰如其分。這是一個(gè)贊揚(yáng)演員演技的褒義詞。（如果指的是性格溫和或銷售行情不火暴，只能寫成“不溫不火”）鄭聲之最：有別于雅頌樂(lè)的鄭地樂(lè)，音律上不像“頌”那么端莊，相當(dāng)于現(xiàn)在的流行（通俗）音樂(lè)。這里指豫劇的鄉(xiāng)土化和平民化程度深。日漸式微：指事物由興盛而衰落。出自《詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)式微》篇。意思是不景氣、日薄西山、一天不如一天。四、文本感知第一部分（1 段—— 13 段）寫第一天晚上看社戲的情形，以及作者自己對(duì)戲劇角色的喜好。第二部分（14 段——37 段）寫次日看戲的情況。第三部分（38 段——40 段）寫第三天晚上給青衣少婦送藥和衣服?！菊n內(nèi)探究】二、重點(diǎn)品讀陰歷九月十五崗河村一場(chǎng)、次日與第三天各一場(chǎng)；看戲之人、社戲（豫?。?、做戲之人（后臺(tái)演員）。開始對(duì)豫劇，對(duì)這種土掉牙的土梆子戲也是不懷好意的，我總感覺到這種土梆子戲的精神實(shí)質(zhì)便是一吼三叫，嘴里像含了包炸藥，一出腔，便可震得風(fēng)云星辰變色，三山五岳亂抖嗦。及至后來(lái)到了河南，尤其是搬到農(nóng)村后，由于日復(fù)一日地聽，高音喇叭日出夜伏地熏炙，竟也就聽順了，入門了，覺得出它的好，它的土、俗之韻味了?！薄拔摇保浩没ǖ?，喜愛青衣的“鳳頭繡鞋”、“綠裙釵里露出的紅里子”，花旦的“蘭花指”、“甩水袖”、“小碎步”和“不蘊(yùn)不火、纏綿悱惻的唱腔”。別人：審美熱忱集中在戲情