【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 衣服？” 于倩倩答：“小朋友應(yīng)該自己穿衣服?！庇谑撬?dāng)眾脫衣服。開(kāi)個(gè)玩笑說(shuō)，我們不能鄙視他們當(dāng)眾脫衣服，因?yàn)槲矣變簣@的時(shí)候曾經(jīng)當(dāng)眾換衣服。我一問(wèn)，老師一煩，咬著標(biāo)準(zhǔn)的普通話說(shuō)：“不準(zhǔn)去！就在這里換！”在幼兒園里聽(tīng)到最多的就是“不許”，“不準(zhǔn)”，“聽(tīng)話”。而且我以前對(duì)我妹妹說(shuō)過(guò)的蠢話表明，對(duì)小孩說(shuō)“如果你，那我就會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)你”，最有效于讓小孩聽(tīng)你的話，但事實(shí)證明這句話就像毒品，容易讓小孩得寸進(jìn)尺。在幼兒園里做的最多的事情就是“被逼”，被逼睡午覺(jué)被逼吃肥肉被逼學(xué)算數(shù)?；旧蠜](méi)有幼兒園老師喜歡我，因?yàn)槲覐膩?lái)不睡午覺(jué)，從來(lái)都是偷偷把肉扔到泔水桶里的人。到現(xiàn)在，形成一種生活在豬圈里的感覺(jué)，對(duì)“被逼”麻木。你必須怎么樣卻又不愿意時(shí)，心里只要想一想：“好吧，那就這樣吧”，只要說(shuō)完這句話，心里就會(huì)舒服點(diǎn)，也就是承認(rèn)了只能這樣沒(méi)有別的退路了。他們的“幼兒園”的外表也很奇怪，看起來(lái)像清朝的皇宮。但內(nèi)部卻是很普通的六七十年代綠粉墻、白漆門。莫非這就是“看上去很美”？接著，又有一排士兵從他們面前走過(guò)。噢！這就是他們的未來(lái)。再加一句話，小孩真是可怕又好玩的動(dòng)物。第五篇：看上去很美影評(píng)《看上去很美》是張?jiān)獙?dǎo)演，董博文、寧元元、陳曼媛、趙瑞主演的一部劇情片，改編自王朔同名小說(shuō)。有種濃重氛圍的懷舊色彩，相對(duì)于改編自王塑同的另外倆部影片《站臺(tái)》、《孔雀》懷舊色彩來(lái)的更徹底些。與此同時(shí)《看上去很美》的主角是一個(gè)幼兒園的小朋友——方槍槍。這個(gè)小男孩的角色扮演的非常精彩，正是這樣的似曾相識(shí)的影子更多的喚醒成人關(guān)注孩子的成長(zhǎng)?？雌饋?lái)很美，其實(shí)很心疼……故事是這樣的，方槍槍進(jìn)入幼兒園后開(kāi)始接受一個(gè)制度化的新環(huán)境。而對(duì)于一個(gè)天性活潑開(kāi)朗的孩子來(lái)說(shuō)，嚴(yán)肅的班主任，誘惑的小紅花，可怕的管理模式就產(chǎn)生了極大的反感情緒。然而他在加飯時(shí)離開(kāi)座位以及被剪小辮時(shí)的抗拒；他拼命拉屎以及幻想自己也有小紅花等情景，是小紅花的誘惑；由于不會(huì)穿脫衣服和尿床受到了排擠和嘲笑，方槍槍開(kāi)始走向徹底邊緣化的道路，以幼兒園小朋友對(duì)抗大惡魔班主任為高潮；幼兒園官方的管制得到了階段性勝利，方槍槍不得不屈服現(xiàn)實(shí)，然而在內(nèi)心深處，他開(kāi)始了自己的思考。這一切看上去在當(dāng)下社會(huì)都顯得那么自然，那么美麗。畫(huà)面處理的很細(xì)膩。那么多細(xì)致的皮膚，黑白分明的大眼睛，蝴蝶翅膀般微微扇動(dòng)的睫毛，粉紅透明的嘴唇，小小粒潔白牙齒，還有很多突然爆發(fā)的大顆大顆透明淚。人物刻畫(huà)上都惟妙惟肖。但是影片似乎少了一份輕松和幽默的色彩，看完影片會(huì)讓人很揪心。更讓人會(huì)拽著主題去看完這部影片，有種極度疲憊的狀態(tài)去思考這個(gè)看似很美卻內(nèi)心很孤獨(dú)的方槍槍的成長(zhǎng)。細(xì)節(jié)的部分似乎讓我們看到久違的童年般的感覺(jué)，有喜有憂。導(dǎo)演用這樣一個(gè)敘事紀(jì)實(shí)性的手段來(lái)展開(kāi)影片的發(fā)展，撥開(kāi)了大眾的視線，提供了明顯的線索，片段和片段之間的明顯承接，非常清晰的展示了想要表達(dá)的主題。其實(shí)不僅在商業(yè)上帶來(lái)了動(dòng)機(jī)而且影片的真正元素也被勾勒得很逼真，再一次見(jiàn)證了中國(guó)專制形態(tài)下孩子成長(zhǎng)的壓抑狀態(tài)。港片的陰面 吳宇森雖在好萊塢歷練多年，但他的這部《赤壁》卻不是一部好萊塢作品，而是一次港片素質(zhì)的大爆發(fā)。香港電影在八九十年代初居于強(qiáng)勢(shì)，強(qiáng)勢(shì)下自有陽(yáng)剛表現(xiàn)，我這一代人的青春偶像便是香港黑幫分子，而不是革命烈士。具備友愛(ài)、勇敢等諸多中華傳統(tǒng)美德的黑幫分子，是香港電影的陽(yáng)面，而自輕賤他的心態(tài)是其陰面。商業(yè)片是陰陽(yáng)互補(bǔ)的，大眾一方面需要被震懾，另一方面也需要發(fā)泄，崇拜欲和詆毀欲是大眾心理的陰陽(yáng)兩面。崇拜，建立某種價(jià)值，產(chǎn)生一個(gè)強(qiáng)者，觀眾會(huì)有“我等于他”的感慨，于是感覺(jué)良好；詆毀，則是毀掉某種價(jià)值，產(chǎn)生一個(gè)弱者，觀眾會(huì)有“他不如我”的感慨，從而感覺(jué)良好。商業(yè)片的目的，就是讓人自信地活下去。八十年代初的香港陰盛陽(yáng)衰，充斥著《最佳損友》一類的自輕賤他的喜劇片，《英雄本色》很難找到投資，吳宇森最早是一個(gè)與港片陰面作斗爭(zhēng)的導(dǎo)演，他斗爭(zhēng)成功，掀開(kāi)了英雄片浪潮。但港片的血統(tǒng)是陰陽(yáng)雙全的，雖然他以陽(yáng)面勝出，但他本具的陰面一有機(jī)會(huì)便會(huì)不可抑制地爆發(fā)，所以有了《赤壁》。全世界大眾文化的陰面都是“幸災(zāi)樂(lè)禍”式的，北野武在日本電視界相當(dāng)于趙本山，一直自覺(jué)是大眾寵兒，結(jié)果他出車禍毀容后，發(fā)現(xiàn)日本人都很高興，他傷了心大眾文化本就如此，其現(xiàn)象很多時(shí)候來(lái)自于嫉妒，所以一個(gè)明星會(huì)自嘲，是自我保護(hù)的最好手段。而香港電影中的自嘲達(dá)到了自毀的程度，徐小鳳是香港一代歌后，五十多歲在舞臺(tái)上仍美得像女神一樣，但她樂(lè)于在《最佳拍檔》、《賭圣》系列里出演惡俗肥婆，盡顯老丑這恐怕是其他地區(qū)的“后”級(jí)人物難以做出的事情，比如好萊塢的影后嘉寶怕容顏衰老，破壞影迷心中的美好記憶而息影隱居。巔峰人物為維持地位，總是要自尊自愛(ài)，這是常情，而香港的帝后們勇于丟人現(xiàn)眼，非把自己弄惡心了為止。幾乎香港的影帝都玩過(guò)屎尿，周潤(rùn)發(fā)在《監(jiān)獄風(fēng)云2》中表演過(guò)拉屎，鐘鎮(zhèn)濤在《賭圣 2》中表演過(guò)摳屎，劉德華在《雷洛傳》中表演過(guò)淋屎，至于周星馳……此君的電影中，人體的各種排泄物都是點(diǎn)睛之筆。按照西方心理學(xué)的說(shuō)法，一個(gè)人有屎尿情結(jié)，說(shuō)明心理深層未脫離兒童期，這類人在生活里都很粗魯殘暴。但按照西方人的說(shuō)法分析東方人，不見(jiàn)得準(zhǔn)確。我將其稱為“畢加索式玩鬧”，畢加索回到西班牙故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)風(fēng)景有著古典牧歌之美，美得令他不自在，認(rèn)為只有在風(fēng)景里擺上一個(gè)尿池，自己才能舒服過(guò)來(lái)。因?yàn)閱适Я斯诺淝閼?，所以要搞點(diǎn)破壞，搞得越不協(xié)調(diào)，心理越平衡。港片的自我詆毀之風(fēng)，來(lái)源于何處？中國(guó)文化的主流素來(lái)莊重，日本學(xué)者普遍認(rèn)為中國(guó)是貴族文化，那么可能是來(lái)自于日本。香港文化一定程度上受日本影響，日本有“搖屁股節(jié)”，就是讓平時(shí)威嚴(yán)的神職人員穿街走巷地大搖屁股，接受老百姓的嘲笑，歐洲的牧師們決不會(huì)做這種事。日本的動(dòng)漫便毫不吝惜地自毀形象，即便寫(xiě)的是一個(gè)劍圣、棋圣，這個(gè)至高無(wú)上的人物在耍帥之后，會(huì)突然尿急起來(lái)，或是變成了一坨屎，參見(jiàn)《棋魂》、《浪客行》。日本動(dòng)漫的這個(gè)特點(diǎn)，大陸七零一代之上的人都會(huì)不太適應(yīng)，我自小受的教育是“貫徹始終”的完整性，最容易打動(dòng)我的是朝鮮，除了金正日沒(méi)有毛主席帥，算是微有瑕疵，朝鮮近乎十全十美。而港人與日本動(dòng)漫一拍即合，周星馳承認(rèn)他“無(wú)厘頭”的靈感，多是來(lái)自于日本漫畫(huà)。中國(guó)男女私奔，是一逃萬(wàn)里；日本男女私奔，則是去跳海。地方小了，便容易自毀，這是生存的惶恐。香港也是局促之地，喪失了傳