【文章內(nèi)容簡介】 月《鐘聲》；)中國最早的片上發(fā)聲電影是31年由大中國和暨南兩家公司合拍的《雨過天青》（抵制）和天一公司拍攝的《歌場春色》（10月10日），32年中國人（天一公司）在技術上掌握了有聲電影的制作方式。（34以后天一不拍無聲）29年到32年，聲音在電影中往往是為了達到商業(yè)目的的噱頭，同時由于聲音的質(zhì)量和默片創(chuàng)作的習慣，聲音還不能真正成為電影藝術的有機組成。（啼笑因緣——噱頭、姊妹花——圖像成了聲源、即對白片）配音片作為有聲電影的過渡形式，在中國影壇得到發(fā)展。（對“對白片”的否定——《漁光曲》、《大路》、《鄉(xiāng)愁》——對音響、音樂的藝術化使用；對對白的簡約化使用或不用；很少追求音響的寫真作用）1935年創(chuàng)作的《桃李劫》，標志著中國電影人對有聲電影藝術規(guī)律的真正把握。同年創(chuàng)作的《都市風光》是中國第一部音樂諷刺喜劇。1936年，有聲電影已經(jīng)完全取代了無聲電影。四、30年代電影輝煌的原因 1931年“”、1932年“”淞滬戰(zhàn)爭的爆發(fā)，驚醒了民眾，他們要求電影變革；電影技術的進步和外國電影經(jīng)驗、理論的引入。現(xiàn)實主義電影傳統(tǒng)和民族風格的初步形成。（現(xiàn)實主義與戲劇性的結合；意境——虛實相生）第三節(jié) 40年代的中國之突變與低潮（19371945）（1937——1949家國不幸詩家幸；“也許在中國電影史上，還沒有那個階段的電影創(chuàng)作無論在質(zhì)還是在量上，其所取得的成就，敢于40年代中國電影叫板”）用中華民族的“生死決戰(zhàn)”，與外敵的“殊死搏斗”形容這一時期一點不為過。民族精神得到血與火的洗禮，成為一種內(nèi)聚力，凝聚了了所有不愿做奴隸的人們。1938年1月，中華全國電影界抗敵協(xié)會在漢口成立，在愛國的旗幟下團結了最廣范圍的優(yōu)秀電影工作者。（；70萬VS3500萬；14年說）這一時期的電影在時間上可分為以下階段：（1）抗戰(zhàn)爆發(fā)初期（19371938年初）：抗戰(zhàn)紀錄片為主，《盧溝橋事變》、《抗戰(zhàn)特輯》（2），（在2中紀錄了平型關大捷37年9月）（2）武漢時期。（1937年底到1938年9月）（610月武漢會戰(zhàn)）這期間較好的電影是《八百壯士》（陽翰笙編、應云衛(wèi)導）《四萬萬人民》（伊文思）（1937年12月13日）（徐州會戰(zhàn)，38年1月到6月）（3）重慶時期，（撤退到重慶到1941年皖南事變，1月），較好的有《東亞之光》（40，何非光）、《塞上風云》（40年拍，42年播，陽翰笙編、應云衛(wèi)導）、《中華兒女》（1939年9月，沈西苓，《一個農(nóng)民的覺醒》、《一個老公務員之死》、《抗戰(zhàn)中的戀愛》、《抗戰(zhàn)女戰(zhàn)士》）?！讹L雪太行山》（1940，賀孟斧；謝添主演）（4）停頓與復蘇期。（19411943停頓；43年底復蘇）。在空間上，抗戰(zhàn)時期的電影分為：國統(tǒng)區(qū)電影、“孤島”上海電影（1937年11月12日——1941年12月）、香港電影、淪陷區(qū)電影和抗日根據(jù)地電影。國統(tǒng)區(qū)電影（1）中國電影制片廠——“中制”。（政治部三廳領導）A、武漢時期：《保衛(wèi)我們的土地》（史東山，1938，第一部獻給后方民眾的作品），《熱血忠魂》（袁叢美1938，一段好玩的評論），《八百壯士》（陽翰笙編、應云衛(wèi)導）。B、重慶時期：《好丈夫》（史東山1939）、《東亞之光》（40，何非光）、《塞上風云》（42年，陽翰笙編、應云衛(wèi)導）、《日本間諜》（袁叢美1943）。C、抗戰(zhàn)后期。較好的是《還我故鄉(xiāng)》（史東山1945年）（共4部《氣壯山河》、《血濺櫻花》——何非光；《警魂歌》——湯曉丹）（2）中央電影攝影場——“中電”。（國民黨中央宣傳委員會領導——黨性很強）抗戰(zhàn)初期：《東戰(zhàn)場》、《克服臺兒莊》、《盧溝橋事變》等優(yōu)秀紀錄片。重慶時期：《中華兒女》（1939年9月，沈西苓，《一個農(nóng)民的覺醒》、《一個老公務員之死》、《抗戰(zhàn)中的戀愛》、《抗戰(zhàn)女戰(zhàn)士》）、《長空萬里》（孫瑜，1940，第一部空戰(zhàn)片）（3）、西北影業(yè)公司（成立于1935年5月，閻錫山創(chuàng)辦）主要有《風雪太行山》（1940，賀孟斧；謝添主演）《西北是我們的》（紀錄片）“孤島”時期的電影：*孤島時期：1937年11月至1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之間的4年零一個月。蘇州河以南的法組租界和公共租界，因日本還未向英、美、法宣戰(zhàn)而未被日軍占領，成為日本勢力環(huán)視下的“孤島”。（1）、明星、聯(lián)華停止制片。以新華為代表的10余家小公司在1938年前后拍攝了大量古裝、神怪、色情作品。（一晌貪歡——減壓——興盛；400余部）（2）、1939年開始，出現(xiàn)了《木蘭從軍》（39年，歐陽予倩、卜萬倉，抗戰(zhàn)以來上海最好的電影；85天連映）、《蘇武牧羊》、《桃花扇》、《梁紅玉》、《盡忠報國》等借古喻今的進步影片，其中費穆的《孔夫子》為其中的不俗之作。（40年，三軍可奪帥，匹夫不可奪志；志士仁人，無求生以害人，有殺身以成仁）（古裝片泛濫）（3）、1941年，是“孤島”的時裝片期，怪力亂神、鴛鴦蝴蝶充斥銀幕，進步電影有《花濺淚》（于伶編劇、張石川、鄭小秋導演）《亂世風光》（柯靈編劇，吳仞之導演）（周劍云金星公司）（4）、亞洲第一部長動畫片《鐵扇公主》1941年由新華公司出品。作者萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰兄弟是中國動畫片電影的開拓者，在世界動畫片界享有崇高地位。（手冢治蟲；26年第一部動畫短片《紙人搗亂記》、1935年有聲動畫短片《駱駝獻舞》）香港電影。（另一孤島，雙語繁榮，“清潔運動”）大量上海影人的涌入，香港電影迎來了新的起點。1938年中制在香港成立了大地影業(yè)公司。1939年該公司拍攝的《孤島天堂》成為與時代合拍的進步電影的典型。（蔡楚生）淪陷區(qū)電影。（電影的宣傳作用）（1）、1937年在長春成立“株式會社滿洲映畫協(xié)會”成為遠東最大的電影制片廠。（拍攝200多部啟民電影和120多部娛民電影和300余部新聞紀錄片）（2）、1939年11月，建立了華北電影股份公司。（華北）（3）、1939年在上海成立“中華電影股份有限公司”。（華中華南）太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，幾經(jīng)合并于1943年成立了中華電影聯(lián)合有限公司。（中華聯(lián)合制片股份有限公司——張石川；50+80）抗日根據(jù)地電影。（延安）1938年3月，延安曾發(fā)起成立抗戰(zhàn)電影社，同年8月袁牧之、吳印咸攜帶從香港購買的攝影器材和伊文思贈送的攝影機來到延安。9月成立了“八路軍總政治部電影團”（延安電影團）拍攝了《延安與八路軍》（39年）、《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結合起來》（《南泥灣》）。（放映）45年前的中國抗戰(zhàn)電影。有《好丈夫》（史東山）、《塞上風云》（陽翰生），《中華兒女》（沈西苓），《長空萬里》（孫瑜），《四萬萬人民》（伊文思，《1938年的中國》）?？偨Y這時期的電影，重視“純”與“真”而對“雅”的追求就不可能被重視。（亮色：紀實電影、空戰(zhàn)、動畫片）第四節(jié)四十年代電影之成熟與分化（4549年）一、戰(zhàn)后電影背景：戰(zhàn)后（4549年），“慘勝”、“劫收”是當時的現(xiàn)實背景。也成為當時電影藝術表現(xiàn)的內(nèi)容中心。（“捧西洋，愛東洋，要現(xiàn)洋”、“搶車子、占房子、要金子、霸婊子、掠衣服料子”——國民黨的喪鐘）電影制作業(yè)的壟斷局面。（1）戰(zhàn)后中國電影制作業(yè)，是以原有機構接收日本侵略者在華設立的各電影機構的資產(chǎn)而擴充發(fā)展的三個主要官方制作機構：中電、中制、長制。而民營電影機構受到打擊。（長制：長春電影制片廠，是滿映被中電接收后改制的；47年中電改名“中央電影企業(yè)股份有限公司，名為民營實際為黨營）（2）成立“中央電影服務處”，在電影發(fā)行方面也進行壟斷，遭到普遍反對，47年結束這一做法。（利潤）（3）政府嚴格的審查制度，限制進步電影的生產(chǎn)。（意識形態(tài)的壟斷；1946年18月查封263家；《烏鴉與麻雀》）（4）戰(zhàn)后以美國為主的外國充斥著中國電影市場，嚴重阻礙著中國電影的發(fā)展。（46年首輪影院383，中國只有13部）二、憂患史詩電影：(昆侖影業(yè)公司)昆侖影業(yè)公司是由聯(lián)華影藝社和昆侖影業(yè)公司合并而成的，其中聯(lián)華影藝社（1946年6月成立）是由蔡楚生、陽翰笙、史東山、鄭君里等以戰(zhàn)前聯(lián)華同仁的名義組織的。1947年5月昆侖的夏云湖、任宗德愿意與進步電影工作者合作，與聯(lián)華影藝社合并，成為了進步電影、史詩電影的策源地。這一時期昆侖影業(yè)公司電影作品一覽：《八千里路云和月》（史東山編劇、導演；聯(lián)華影藝社作品1947年2月，“替戰(zhàn)后中國電影藝術奠下了一塊基石，掙到了一個水準”。）《一江春水向東流》（蔡楚生、鄭君里編劇、導演《八年離亂》由聯(lián)華影藝社制作；《天亮以后》，1947年10月）《萬家燈火》（陽翰笙、沈浮編劇，沈浮導演1948年）《新閨怨》（史東山編劇、導演，1948年）《關不住的春光》（歐陽予倩編劇、陳鯉庭導演，1948年）《麗人行》（田漢、陳鯉庭編劇、陳鯉庭導演，1949年）《希望在人間》（沈浮編劇、導演，1949年）《三毛流浪記》（陽翰笙編劇，趙明、嚴恭導演，1949年）《烏鴉與麻雀》（沈浮、陳白塵編劇，鄭君里導演，1949年）《八千里路云和月》——詩史電影的代表作。（八一三、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、徐州會戰(zhàn)、武漢會戰(zhàn)、長沙會戰(zhàn)，豫湘桂會戰(zhàn)劫收——《你這個壞東西》，積極內(nèi)戰(zhàn)、賣國）藝術特點：史詩性、現(xiàn)實主義、對比手法的嫻熟使用、紀實手法的應用。（對比是現(xiàn)實主義慣用的手法：湘桂大撤44退VS鶯歌燕舞；前赴后繼者與囤積居奇者；兩者的結局；斗爭熱情與消極抗戰(zhàn)；前后呼應加對比）對“史詩性”的一點認識：首先它應該具有現(xiàn)實主義作品的風格（認識現(xiàn)實的深度與廣度——通過典型的塑造），同時個人的命運遭際和時代風云緊密相關。再次是要有宏大的敘事思路，多采用復線敘事來展現(xiàn)生活的廣度（時間跨度和地域跨度和社會階層）。沖突類型一定包含：人與時代的沖突?！兑唤核驏|流》——史詩悲劇片的典型代表。（戰(zhàn)前；；武漢時期；重慶時期；戰(zhàn)后上海）（1）藝術特點：史詩式悲?。粬|方傳統(tǒng)的延續(xù)，人倫情感的魅力展現(xiàn)；傳統(tǒng)戲劇結構的嚴謹縝密與對戲劇結構的創(chuàng)新；現(xiàn)實主義的典型化人物塑造。（2）史詩性（略）（3）由傳統(tǒng)的情感悲劇而家庭悲劇最后提升情感悲劇的批判力量，情感的悲劇直指對社會的批判，更為深刻。（重情感——打碎它——悲劇的力量）（4）順時敘事、層層深入的戲劇沖突，多條線索的互相呼應的敘事結構。（創(chuàng)新；三一律）（5）典型化人物的成功塑造反映了典型的環(huán)境。（越個性越典型——印跡；人物性格的復雜——真人，可理解的人；典型性格同典型環(huán)境休戚相關——隨社會的變化性格也發(fā)展；）（素芬之死：我們可以忍受，因為我們有希望，可是希望也破滅了）《萬家燈火》——冷峻現(xiàn)實主義詩史片。（冷峻：冷眼看世界；瑣碎的生活好象沒有大事大非和詭譎的時代背景——非戲劇化；卻平實中有深意——不是婆婆不對，也不是媳婦不對，而是時代不對；讓我們抱的更緊一點吧）三、人文電影的探索（文華影業(yè)公司）除昆侖公司以外，文華公司是另一個創(chuàng)作優(yōu)異的民營公司了。他的創(chuàng)辦人是吳性裁。1946年創(chuàng)辦（幾乎獨資），1948年春他又與金山等人在北京創(chuàng)辦了清華影片公司，同年6月為支持費穆拍攝《生死恨》而在上海成立了華藝影片公司。（中國第一部彩色戲劇電影；53年桑弧的《梁?！?；56《祝?！罚?9常彥《保密局的槍聲》6億觀眾，）這一時期文華投資了13部電影，重要的包括：1947年，《不了情》（張愛玲編劇，?；а荩?；《假鳳虛凰》?；【巹。S佐臨導演——黃蜀芹父親）《太太萬歲》（張愛玲編劇，?；а荩?；《夜店》（柯靈編劇，黃佐臨導演）1948年，《小城之春》（李天濟編劇、費穆導演）；《艷陽天》(曹禺編劇導演)；《大團圓》（黃宗江編劇，丁力導演）1949年，《母親》（石揮編導）；《表》（黃佐臨編導）此外還有戲劇片《越劇精化》（1949年桑?。?；《生死恨》（1948年，費穆）建國后，還生產(chǎn)了《我這一輩子》（50 石揮）、《關連長》（51年石揮）《姐姐妹妹站起來》（陳西禾51年）等優(yōu)秀影片。文華對中國電影的民族形態(tài)作了多層次的探索，主要可以理解為以下幾個方面：（1）、民族倫理情感的影像化。體現(xiàn)了其對人情世態(tài)的興趣，對道德情感的細微表現(xiàn)、對傳統(tǒng)的尊奉。（2）諷刺藝術的溫情化、歡喜化。(太太萬歲，假鳳求凰)（3）電影語言的現(xiàn)代化。（講個性追求，不同作家的風格化）《小城之春》傳統(tǒng)電影的現(xiàn)代體味。（1）、東方文化的體味：東方文化“圖式”的鏡像表達；借景抒情、情景交融的情感含蓄表達；哀而不傷的精神氣質(zhì)；節(jié)制、內(nèi)斂、安靜的東方處事和敘事風格呈現(xiàn)；對傳統(tǒng)道德的尊奉。（氣韻流動的長鏡頭使用）(古塘靜無波/青蛙跳躍入水中/響一聲撲通——無與靜——松尾芭蕉；道的規(guī)律：從無而有，夫物蕓蕓，各復歸其根)（2）、現(xiàn)代性的體味：整個電影作品既是個人見解的象征物（敘事輕，場面重）。明顯的作家電影和象征主義的傾向（生命意識，作者對道德的承認）；明顯的靠近了心理(精神)分析對藝術的定義（對人性尊重、對作者的尊重——我拍電影不是為了人家的喝彩，只是有的時候，我很孤獨）。四、戰(zhàn)后喜劇電影取得突出成績。戰(zhàn)后喜劇大致可分為社會風俗喜劇（文華）和諷刺喜?。ɡ觯?。傳統(tǒng)喜劇手法成熟應用：出奇（《太太萬歲》）、掩飾（《假鳳虛凰》）、反差大的性格對比（《王貴與安娜》）、重復、誤會等（前倨后恭、表錯情）?！稙貘f與麻雀》——諷刺喜劇的杰出代表。（1）現(xiàn)實主義是本片諷刺的基礎。（物價、黃金、罷課、搶米）（2）用隱喻的手法表現(xiàn)意圖。（烏鴉、麻雀、房子）（3）熠熠