【文章內(nèi)容簡介】 非常重要的。影視中往往出現(xiàn)人物眾多的群眾場面，閃現(xiàn)即逝的人物給予恰當?shù)男は裉幚?。在這種情況下適當?shù)墓饩€處理，往往能起到意想不到的效果和作用。光線的處理既要表現(xiàn)出真實可信，又要表現(xiàn)出人物的感情、性格，這樣才有更強烈的藝術(shù)感染力。 （二）不同景別中的人物光線處理特點影視劇拍攝中，由全景到特寫一系列不同的景別鏡頭綜合而成的，不同景別的鏡頭有不同的表現(xiàn)手法，因此人物光線處理上，不同的景別也有不同的要求。全景主要表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境光線和人物光線的融合與統(tǒng)一是很重要的，光線處理可以交代時間、地點和氣氛。中景主要以表現(xiàn)人物的動作為主，也可以看見一部分的環(huán)境，光線處理上重點表現(xiàn)了人的動作與空間關(guān)系，在光線和色彩的處理上，應(yīng)保持人物與環(huán)境的和諧。近景和特寫在影片中表現(xiàn)的是人的局部，也是表現(xiàn)人細節(jié)的部分，比如是人臉的細部或者肢體細部，對于表現(xiàn)環(huán)境的構(gòu)圖來說，近景和特寫的構(gòu)圖并不適合。但是近景和特寫卻能表現(xiàn)出演員內(nèi)心活動和面部特征。 （三） 演員與光線處理1 要研究人物形象和扮演者的外貌特征，利用光線表現(xiàn)人物面貌表情要正確的再現(xiàn)小說中的人物形象，首先要正確理解小說中人物的內(nèi)心世界和性格，其次就是要確定氣質(zhì)和形象與角色相符合的演員，演員雖然能找相似外貌的人，畢竟書上的人物總有許多差別，讓角色和演員的相似程度更接近就是攝像師、燈光師、后期、化妝、服裝的工作了。在影視劇中，人物有許多表情，要表現(xiàn)很多情緒，喜、怒、哀、樂。就說喜中的笑，也有微笑、嬌笑、苦笑、大笑、狂笑等，笑的程度不同，光線處理上也不同。前測光的照明最容易表現(xiàn)出笑感，也可用較高角度的面光，鼻梁兩邊明亮了，自然就表現(xiàn)出笑的表情。2 光線可以幫助演員改變外貌形象在對演員的全身造型進行打造后，攝像師根據(jù)拍攝的角度、光線、鏡頭焦距、畫面構(gòu)圖等把演員的優(yōu)點也就是演員與作品中相似之處給予突出，對于缺點，便加以彌補和掩飾，利用光線來把要給觀眾注意的地方加強，來吸引觀眾的注意力，也可以分散觀眾的視線，也可以利用光效氣氛，幫助演員表現(xiàn)出角色的思想情緒、精神氣氛。光線的光比能增加剛強的性格，低沉的光線可以表現(xiàn)出悲傷和哀愁的感覺，光線對角色的性格有很大的表現(xiàn)力。（1） 用光線彌補演員外貌的欠缺前面也說到過，光線可以減淡皺紋等，更加仔細的研究人的外貌會發(fā)現(xiàn)任何一個人的臉上總會有些細小的不足之處，如大小眼、鼻子不夠正、又或者是形象還不夠接近角色，這些都需要攝影、燈光、化妝的手段來給予彌補。例如：臉型較胖適合俯拍，主光要高些，輔助光在主光的同側(cè)；臉瘦適合仰拍，主光可以低些，也可用腳光，輔助光則可在主光的另一側(cè)；鼻子歪，主光可從歪的那邊照射臉部再往歪的一邊側(cè)，這樣就能掩飾這個缺點；最重要的年齡的問題，演員年紀的大小也不是自己所能控制的，所以柔和的軟光，較平的燈位，易消除人臉上的皺紋，顯得年輕，較高的燈位則易于突出和加深人物的皺紋，從而顯得年老。② 光線處理可以丑化演員光線可以彌補人臉的缺點、美化人物，處理不當也可以丑化人物，或是有些影視劇的特殊要求，也需要故意丑化演員。主光高一些會是臉看上去瘦，可過高，甚至變成頂光時，就會變畸形；光線較側(cè)、較高時，鼻影加長，影子在面頰上形成三角形光斑，隨著頭的活動形成或消失，鼻影在上嘴唇上形成一種假“胡子”效果，特別是對女人肖像很難看；沒有眼神光時，雙眼無神，而眼神光太正時，又會造成“眼瞎”的效果。 3 在運動中刻畫人物形象影視是在蒙太奇的變化中展現(xiàn)故事情節(jié)，同時也表現(xiàn)了人物。（1） 從情節(jié)發(fā)展中重點地表現(xiàn)人物不論劇情結(jié)構(gòu)如何，總包括一些對劇情發(fā)展具有決定意義的重點段落和場面。每個畫面，也有自己的重點。當劇情到達最緊張最高潮的時候，如果恰如氣氛地運用光處理突出表現(xiàn)重點，以及劇情高潮的人物，這就是我們要確定的重點，人物的性格隨著劇情的發(fā)展而變化，所以對光線的處理也在變化，相應(yīng)進行多變，使之得到鮮明的刻畫。② 從運動中尋找光線處理的多種表現(xiàn)手法明亮的光線是最富有表現(xiàn)力的，用來刻畫人物開朗的心情與人物堅強性格；用昏暗的光線來表現(xiàn)情緒低潮。同一環(huán)境中利用光色變化來表現(xiàn)人物的情緒、思想的變化，更好的塑造人物。利用閃動的效果來照亮人物或背景，突出和烘托人物內(nèi)心情緒，也可利用火光的光線效果，表現(xiàn)人物反常的心理狀態(tài)。（四） 多人物的光線處理多人物光線處理分別對每個人物進行處理，這種做法必然浪費很多光線，而且光線互相干擾，遮擋起來很不方便。所以在實際拍攝中，可以一燈多用，即一個燈是甲的主光又是乙的付光。1 分別照明每個人物單獨照明，燈的影子多，容易穿幫。2 分組照明將人物分成多組，再進行分組的光線處理。3 全體照明用高功率的燈具對全體進行光線處理，既方便，又保持效果統(tǒng)一。在多人照明中，會有主輔之分，在影片中，若是主角和配角在對話，有時能從光線的強弱上看出來，在影片《暮色》中，女主角和兩個配角一起，女主角臉上的光比較亮些，這樣使的觀眾的注意力都在女主角的身上。四 人物室內(nèi)室外環(huán)境與光線處理的關(guān)系（一） 室外人物光線處理表現(xiàn)人物形象刻畫人物的性格，離不開環(huán)境對人物的烘托作用，利用自然現(xiàn)象中富有象征意義的景物來烘托人物，另一面，對這些景物的本身色調(diào)線條等進行重點描繪時，離不開光線的處理。 1 人物與背景在色調(diào)上的階調(diào)上的配置關(guān)系人臉的亮度和色調(diào)與背景的差異，這樣觀眾在視覺上也能感覺舒適，差異越大人物越突出，過小的差異也會破壞和諧。淡色的背景襯托較暗的人物；深色的背景襯托明亮的人物；利用色彩飽和度來襯托人物，色彩飽和時，背景的色彩就要選用不飽和色來襯托。 2 人物環(huán)境與光效效果的統(tǒng)一環(huán)境光源是處理人物光源的依據(jù)，在復(fù)雜的鏡頭中，畫面雖然只有一個光源出現(xiàn)，但在任務(wù)身上模仿其光線效果時，卻往往需要用幾臺燈具再現(xiàn)效果。3 人物光線亮度的處理人物距離光源越近越亮，越遠越暗，人物光線亮度差別是以人物光線正常亮度為準，白天和晚上有不同的差別。（1） 特殊夜景人物亮度的假定性在影視劇中，有多情節(jié)會需要在晚上拍，特殊夜景也就是沒有燈光光源的夜景，人物光線亮度處理上要考慮特殊氣氛效果，更不能忽略觀眾對劇情的感受，為了表達清楚，把環(huán)境氣氛、人物精神狀態(tài)交代清楚前提下，處理特定夜的特效。（2） 特寫鏡頭與中、全景鏡頭亮度差別在人物光線在同一亮度和曝光值的前提下，特寫鏡頭比中景、全景中人物顯得亮些，這種差別會因為人物面部在畫面中占有比例越大越突出，可以使用改變光圈的方法，不論是改變曝光量還是改變光線亮度的方法，要根據(jù)特寫人物面部在畫面中所占比例而做出適當?shù)恼{(diào)整。（二） 室內(nèi)人物光線處理1 內(nèi)景人物光線處理的形式及特點內(nèi)景的光線全是人工布置，人物在內(nèi)景表現(xiàn)中占重要的位置，人物光線處理主要指人物中、近景光線處理，中、近景突出的是人物形象，內(nèi)