【文章內容簡介】 于可以把輔助光放在移動車上與攝像機一起，特別是推鏡頭或人物走近、景別變化大的鏡頭。 在室內的一些移動鏡頭里，比較明亮的燈光很多是講燈置于攝像機上，但有些要拍攝出特殊效果，表現(xiàn)出比較陰暗的環(huán)境則是更多的采用更自然的光線，影視 作品 人物的光線處理 第 9 頁 共 21 頁 9 在《阿茲卡班囚徒》中， 當兩位演員在樹林中穿梭時，則是忽明忽暗的燈光照在了演員的身上，特別能感覺出樹林茂密，月光只能若隱若現(xiàn)的照到演員，而兩位演員跑完停在樹邊，這棵樹也正巧被月光照到，之后鏡頭一搖拍到演員的面部表情時，正好是被照亮的，這組運動鏡頭的光線處理的很好，能讓觀眾感覺到夜晚 樹林的真實感。 三 影視劇 的人物光線處理 （一） 影視中人物肖像 馬克思說：人是一切藝術的根源。每種藝術都是以人為主要表現(xiàn)對象，要表現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的人物時不僅要表現(xiàn)出人的外表，也要突出人物的行為動作和表情。 作家和藝術家描寫人物時，就是要把人物的性格 都形象地、真實地、具體地描繪出來，這樣即使是書上的人物，也能活靈活現(xiàn)的在人們的腦海中形成一個形象。 讓我印象很深刻的科幻小說《哈利波特》中，就將人物的細節(jié)描寫的很清楚，就如頭上的疤痕、一副圓圓的鏡框和一開始穿得臟兮兮的衣服，在后來拍成電影后，也能讓我一眼就能認出 哪個人就是 JK 羅琳筆下的哈利 波特，影視藝術中表現(xiàn)人物的除了外貌，就是性格了， 《哈利波特》系列一共有七部，在書的后幾部并沒有太多提及人物外貌的變化，而電影中，哈利波特和他的朋友們卻已經(jīng)長大了 7 歲，而生活中卻遠遠不止長了 7 歲，在第七部的結尾處，三位主角都扮演了有孩子的爸爸媽媽，那時不僅需要化妝師的化妝技巧，可是需要燈光的配合才能讓觀眾有了這些視覺差。 影視劇中，人物 大量的是中景、全景和遠景，這些重點都是 表現(xiàn) 人物的動作以及 人物之間關系的鏡頭。因為中景、全景和遠景易于表現(xiàn)影視劇沖突和人的行為。在這些鏡頭里， 環(huán)境氣氛 的表現(xiàn)直接起著渲染人物思想感情和內心情緒的作用， 所以把環(huán)境的光線處理與人物的思想感情，內心情緒、性格特征 很好的融合在一起是非常重要的 。 影視中往往出現(xiàn)人物眾多的群眾場面，閃現(xiàn)即 逝的人物 給予恰當?shù)男は裉幚?。在這種情況下適當?shù)墓饩€處理，往往能起到意想不到的效果和作用。 光線的處理既要表現(xiàn)出真實可信，又要表現(xiàn)出人物的感情、性格，這樣才影視 作品 人物的光線處理 第 10 頁 共 21 頁 10 有更強烈的藝術感染力。 （二） 不同景別中的人物光線處理特點 影視劇拍攝中，由全景到特寫一系列不同的景別鏡頭綜合而成的，不同景別的鏡頭有不同的表現(xiàn)手法，因此人物光線處理上，不同的景別 也有不同的要求。 全景主要表現(xiàn)人物與環(huán)境的關系， 環(huán)境光線和人物光線的融合與統(tǒng)一是很重要的，光線處理可以交代時間、地點和氣氛。 中景主要以表現(xiàn)人物的動作為主， 也可以看見一部分的環(huán)境， 光線處理上重點表現(xiàn)了人的動作 與空間關系，在光線和色彩的處理上，應保持人物與環(huán)境的和諧。 近景和特寫 在影片中表現(xiàn)的是人的局部，也是表現(xiàn)人細節(jié)的部分，比如是人臉的細部 或者肢體細部，對于表現(xiàn)環(huán)境的構圖來說，近景和特寫的構圖并不適合。但是近景和特寫卻能表現(xiàn)出演員內心活動和面部特征。 （三） 演員與光線處理 1 要研究人物形象和扮演者的外 貌特征，利用光線表現(xiàn)人物面貌表情 要正確的再現(xiàn)小說中的人物形象，首先要正確理解小說中人物的內心世界和性格，其次就是 要確定氣質和形象與角色相符合的演員， 演員雖然能找相似外貌的人，畢竟書上的人物總有許多差別，讓角色和演員的相似程度更接近就是攝像師、燈光師、后期、化妝、服裝的工作了。 在影視劇中，人物有許多表情，要表現(xiàn)很多情緒，喜、怒、哀、樂。就說喜中的笑，也有微笑、嬌笑、苦笑、大笑、狂笑等，笑的程度不同，光線處理上也不同。 前測光的照明最容易表現(xiàn)出笑感 ，也可用較高角度的面光，鼻梁兩邊明亮了，自然就表現(xiàn)出笑的表情 。 2 光線可以幫助演員改變外貌形象 在對演員的 全身造型進行打造后，攝像師根據(jù)拍攝的角度、光線、鏡頭焦距、畫面構圖等把演員的優(yōu)點也就是演員與作品中相似之處給予突出，對于缺點，便加以彌補和掩飾 ，利用光線來把要給觀眾注意的地方加強，來吸引觀眾的注意力，也可以分散觀眾的視 線，也可以利用光效氣氛，幫助演員表現(xiàn)出角影視 作品 人物的光線處理 第 11 頁 共 21 頁 11 色的思想情緒、精神氣氛。光線的光比能增加剛強的性格，低沉的光線可以表現(xiàn)出悲傷和哀愁的感覺，光線對角色的性格有很大的表現(xiàn)力。 （ 1） 用光線彌補演員外貌的欠缺 前面也說到過，光線可以減淡皺紋等，更加仔細的研究 人的外貌會發(fā)現(xiàn)任何一個 人的臉上總會有些細小的不足之處，如大小眼、鼻子不夠正、又或者是形象還不夠接近角色，這些都需要攝影、燈光、化妝的手段來給予彌補。例如：臉型較胖適合俯拍，主光要高些，輔助光在主光的同側；臉瘦適合仰拍，主光可以低些，也可用腳光，輔助光則可在主光的另一側；鼻子歪，主光可從歪的那邊照射臉部再往歪的一邊側，這樣就能掩飾這個缺點 ；最重要的年齡的問題，演員年紀的大小也不是自己所能控制的，所以 柔和的軟光，較平的燈位，易消除人臉上的皺紋，顯得年輕，較高的燈位則易于突出和加深人物的皺紋，從而顯得年老。 ② 光線處理可以丑化演員 光線可以彌補人臉的缺點、美化人物，處理不當也可以丑化人物，或是有些影視劇的特殊要求，也需要故意丑化演員。 主光高一些會是臉看上去瘦，可過高，甚至變成頂光時，就會變畸形； 光線較側、較高時，鼻影加長，影子在面頰上形成三角形光斑，隨著頭的活動形成或消失，鼻影在上嘴唇上形成一種假“胡子”效果，特別是對女人肖像很難看；沒有眼神光時，雙眼無神，而眼神光太正時，又會造成“眼瞎”的效果。 3 在運動中刻畫人物形象 影視是在蒙太奇的變化中展現(xiàn)故事情節(jié)，同時也表現(xiàn)了人物。 （ 1） 從情節(jié)發(fā)展中重點地表現(xiàn) 人物 不論劇情結構如何，總包括一些對劇情發(fā)展具有決定意義的重點段落和場面。每個畫面，也有自己的重點。 當劇情到達最緊張最高潮的時候，如果恰如氣氛地運用光處理突出表現(xiàn)重點，以及劇情高潮的人物，這就是我們要確定的重點，人物的性格隨著劇情的發(fā)展而變化，所以對光線的處理也在變化，相應進行多變，使之得到鮮明的刻畫。 ② 從運動中尋找光線處理的多種表現(xiàn)手法 明亮的光線是最富有表現(xiàn)力的，用來刻畫人物開朗的心情與人物堅強性格 ；用昏暗的光線來表現(xiàn)情緒低潮。同一環(huán)境中利用光色變化來表現(xiàn)人物的情緒、思想的變化，更好的塑造 人物。利用閃動的效果來照亮人物或背景，突出和烘影視 作品 人物的光線處理 第 12 頁 共 21 頁 12 托人物內心情緒，也可利用火光的光線效果，表現(xiàn)人物反常的心理狀態(tài)。 （ 四 ） 多人物的光線處理 多人物光線處理分別對每個人物進行處理，這種做法必然浪費很多光線，而且光線互相干擾，遮擋起來很不方便。所以在實際拍攝中，可以一燈多用，即一個燈是甲的主光又是乙的付光。 1 分別照明 每個人物單獨照明，燈的影子多，容易穿幫。 2 分組照明 將人物分成多組，再進行分組的光線處理。 3 全體照明 用高功率的燈具對全體進行光線處理，既方便，又保持效果統(tǒng)一。 在多人照明中，會有主輔之 分，在影片中，若是主角和配角在對話，有時能從光線的強弱上看出來，在影片《暮色》中，女主角和兩個配角一起， 女主角臉上的光比較亮些，這樣使的觀眾的注意力都在女主角的身上。 四 人物 室 內 室 外 環(huán)境與光線處理的關系 （一） 室外 人物光線處理 表現(xiàn)人物形象刻畫人物的性格，離不開環(huán)境對人物的烘托作用，利用自然現(xiàn)象中富有象征意義的景物來烘托人物，另一面，對這些景物的本身色調線條等進行重點描繪時，離不開光線的處理。 1 人物與背景在色調上的階調上的配置關系 人臉的亮度和色調 與背景的差異，這樣觀眾在視覺上也能感覺舒適，差異越 大人物越 突出 ，過小的差異也會破壞和諧。 淡色的背景襯托較暗的人物；深色的背景襯托明亮的人物； 利用色彩飽和度來襯托人物，色彩飽和時，背景的色彩就要選用不飽和色來襯托 。 2 人物環(huán)境與光效效果的統(tǒng)一 環(huán)境光源是處理人物光源的依據(jù)，在復雜的鏡頭中，畫面雖然只有一個光