【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 中，趙：“你就飄吧，說(shuō)不定哪天風(fēng)大，把你這多朵白云給飄走了！”宋：“你黑土有能耐也飄呀?！壁w：“我飄起來(lái)是沙塵暴！”這里把“白云”與“黑土”的表義與潛義都表現(xiàn)了出來(lái)，讓觀眾回味的 時(shí)候又忍俊不禁。又如《三鞭子》中，范：“我這是平鏡。”趙：“車都開(kāi)你這樣，還平靜啥呀？”把“平鏡”理解成“平靜”，從而反映出內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾，從而達(dá)到了表現(xiàn)的效果。雙關(guān)就是這樣，簡(jiǎn)單的一個(gè)詞只有仔細(xì)品味才能得出它的真諦。：如《三鞭子》中，“那時(shí)對(duì)付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘，下去就沒(méi)影?！北M管不是很整齊但是也有定真的風(fēng)格，讀起來(lái)也有一定的趣味。：如“挖社會(huì)主義墻角”仿成“薅社會(huì)主義羊毛”，“倪萍出本書(shū)叫《日子》，我這本是就叫《月子》”，還有后來(lái)的《月子2》，仿詞就是利用前面的某個(gè)語(yǔ)素，構(gòu)成新的詞語(yǔ)用于后文。這種看似隨意的摹仿中。實(shí)際卻包含了很多笑料。在趙本山的小品中，這種修辭手法的綜合運(yùn)用，既可以增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性新穎性和深刻性，同時(shí)又能使語(yǔ)言滑稽，風(fēng)趣幽默，使觀眾在大笑中品味生活的樂(lè)趣。四、包袱語(yǔ)言別林斯基曾經(jīng)指出：“任何矛盾都是可笑性和喜劇性的源泉?！壁w本山正是捕捉到了今天這個(gè)充滿變數(shù)的時(shí)代里的各種矛盾，發(fā)掘出它們的可笑性和戲劇性，從而為我們抖開(kāi)一個(gè)又一個(gè)令人爆笑的包袱。趙本山的許多語(yǔ)言包袱直接來(lái)源于二人轉(zhuǎn)的說(shuō)口和東北民間口頭文學(xué)。他將許多方言俗語(yǔ)糅合在一起，經(jīng)過(guò)提煉整合，再經(jīng)過(guò)他丑角化、夸張化的表演就獨(dú)具一種情調(diào)、一番風(fēng)味。他的這種包袱可分為以下幾點(diǎn)：1．調(diào)侃開(kāi)涮，即拿自己或別人的缺陷作笑料。如《昨天今天明天》中，宋：“我年輕的時(shí)候那絕對(duì)不是吹，柳葉彎眉櫻桃口，誰(shuí)見(jiàn)了我都樂(lè)意瞅。俺們隔壁那吳老二，瞅我一眼就渾身發(fā)抖?！壁w：“哼，拉倒吧，吳老二腦血栓，看誰(shuí)都哆嗦?！庇秩纾骸墩f(shuō)事兒》中，“過(guò)去你那張臉，都哭笑不得的，現(xiàn)在跟緊急集合似的?！痹偃纾骸段蚁胗袀€(gè)家》中，“我們倆結(jié)婚不到二年，她突然向我提出一個(gè)非常嚴(yán)肅而且?guī)в性瓌t性的問(wèn)題，實(shí)在讓我難以接受，說(shuō)我缺乏男子漢氣派，越看越象老太太。象嗎？象點(diǎn)又有什么呢？這說(shuō)明我長(zhǎng)得超俗脫群，充分證明了那句話：男人的一半是女人么?！边@些調(diào)侃甚至戲謔式的語(yǔ)言，一經(jīng)抖出，便會(huì)造成全場(chǎng)嘩然。2．追趕時(shí)髦，套用當(dāng)今流行的時(shí)髦話語(yǔ)、歌詞等制造笑料。如：《功夫》中，“說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)啊，記得那是2003年的第一場(chǎng)雪，比2002年來(lái)的稍晚了一些”“這是什么造型啊？挺別致啊，非常6+7啊，這當(dāng)年叱咤風(fēng)云的大忽悠怎么落到這步田地了？蒼天啊大地啊，是哪位天使大姐給我出的這口氣?。∝i撞樹(shù)上了，你撞豬上了吧，追尾了是不是？”又如《說(shuō)事兒》中，“緋聞！絕對(duì)的緋聞??沒(méi)有新聞的領(lǐng)導(dǎo)不叫領(lǐng)導(dǎo)，沒(méi)有緋聞的名人那算不得名人??做人難，做女人難??”“做一個(gè)名老女人??難?！痹偃纾骸恫邉潯分校跋碌肮u，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”“下自己的蛋讓別人說(shuō)去吧?！痹谛∑返恼Z(yǔ)言中，引用大家所熟知的流行歌詞、流行廣告語(yǔ)，賦予其新鮮含義，一般能收到理想的表達(dá)效果，還能使觀眾倍感親切。3．腦筋急轉(zhuǎn)，前面說(shuō)話很正常，后面突然來(lái)了一個(gè)違反邏輯的使人意想不到的結(jié)尾。如《拜年》中，高：“你今天去銀行明天跑科委，你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差點(diǎn)沒(méi)累毀”趙：“還給寡婦挑過(guò)水，全鄉(xiāng)都知道這事兒。”又如《我想有個(gè)家》中趙：“本人正像你在欲尋找的當(dāng)中所提的那樣，經(jīng)歷坎坷、心地善良、身體健康，有一定特長(zhǎng)。請(qǐng)看這是證書(shū)。”黃：“六級(jí)木匠?！壁w：“相當(dāng)于中級(jí)知識(shí)分子?！痹偃纭顿u車》中，趙：“說(shuō)你家小狗為什么不生跳蚤呢？”范：“因?yàn)槲壹倚」分v衛(wèi)生?！壁w：“錯(cuò)，媳婦告訴他原因?！备撸骸肮分荒苌罚怀鰟e的玩意兒來(lái)?！壁w本山小品就是在這樣一個(gè)個(gè)意料之外，卻又是情理之中的包袱中把觀眾的好奇心一步步引向高潮，從而帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。，把本不屬于著一時(shí)代的語(yǔ)言移用過(guò)來(lái)，而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的喜劇效果。如《昨天今天明天》中：“這家伙把我們家里男女老少東西兩院議員全都找來(lái)開(kāi)會(huì)，要彈劾我??后來(lái)經(jīng)過(guò)全家人的舉手表決。大家一致認(rèn)為我給人陪禮道歉”。就這樣把嚴(yán)肅的政治術(shù)語(yǔ)“議員”“彈劾”“舉手表決”“陪禮道歉”移用到口語(yǔ)中，在增強(qiáng)幽默感的同時(shí)，有產(chǎn)生了亦莊亦諧的效果?，F(xiàn)在我們來(lái)談?wù)勞w本山小品中非口語(yǔ)的因素：：有人說(shuō)趙本山的長(zhǎng)相本身就帶有很濃的喜劇色彩，再加上他上場(chǎng)時(shí)十幾年不變的裝束，更是別有一番笑料。如他那一身藍(lán)色的軍服和軍帽，就與現(xiàn)代的生活產(chǎn)生一種脫節(jié)，給觀眾造成一種空間與距離上的獨(dú)特的視覺(jué)效果，從而引人發(fā)笑。他的搭檔宋丹丹的出場(chǎng)也是別具笑料，兩顆掉了的門牙，一個(gè)圓頭棉帽，上面寬大下面收口的褲子，再加上一雙旅游鞋，真是滑稽得不得了。另外還有憨直而略顯笨拙的范偉，主動(dòng)而且熱情似火的高秀敏都給趙本山小品增加了很多搞笑的色彩，因而也讓他的小品贏得那么多的觀眾，而且經(jīng)久不衰。：趙本山有個(gè)招牌摔跤，如《三鞭子》中他從那架象征轎車的椅子上摔下來(lái)，《紅高粱模特隊(duì)》中從臺(tái)子上摔下來(lái)，《拜年》中從炕上摔下來(lái)，《昨天今天明天》中從椅子上掉下來(lái)，《說(shuō)事兒》中他沒(méi)有掉下來(lái)，倒是宋丹丹一聲吼，把小崔嚇得掉了下來(lái)。這種頻頻出丑的現(xiàn)象，也是一種搞笑的因子在趙本山小品中起著不小的作用。還有它們動(dòng)不動(dòng)就脫鞋，盤腿來(lái)幾近夸張的展現(xiàn)東北農(nóng)民的特色，也有很大的趣味性。另外，宋丹丹的“走了”也是一種招牌。《火炬手》中因?yàn)樽约翰皇沁x中之人而哭著要走，《鐘點(diǎn)工》中由于自己的工作不能被理解就說(shuō)“傷自尊了，走了?！边€有《策劃》中宋丹丹知道雞被媳婦燉了的時(shí)候的“暈倒”和后面事情被趙本山搞定后的“復(fù)活”。這些都極具喜劇色彩，可以說(shuō)沒(méi)有這些優(yōu)秀的搭檔，就不會(huì)有趙本山的今天。總之，趙本山的小品可以說(shuō)是把中國(guó)的下品推向了一個(gè)新的高度，他那根植于泥土的充滿哲理的 質(zhì)樸語(yǔ)言，給全國(guó)億萬(wàn)觀眾帶來(lái)了歡笑。在他的小品中凡是能夠主題思想的各種語(yǔ)言手段，他都能化腐朽為神奇，如風(fēng)行水面自然成文。仔細(xì)品味趙本山小品的每一句話，每一個(gè)情景都會(huì)讓人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，體味到里面的精妙絕倫，感悟到生活的真諦，這種真諦也許就是趙本山小品的語(yǔ)言真諦。參考文獻(xiàn):[1].劉勤 說(shuō)長(zhǎng)道短?hào)|北方言小品的得與失劇作家[2]金景輝趙本山傳沈陽(yáng)遼寧畫報(bào)出版社2000.[3]趙賢德[4]王希杰[5]李海英[6]徐建華 趙本山小品語(yǔ)言藝術(shù)修辭學(xué)通論南京南京大學(xué)出版社1996 趙本山小品的語(yǔ)言風(fēng)格煙臺(tái)師范學(xué)院學(xué)報(bào) 趙本山小品的語(yǔ)言修辭藝術(shù) 2003第四篇：分析趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用一稿趙本山喜劇小品的藝術(shù)風(fēng)格作為從東北崛起的具體地方特色的喜劇小品，趙本山從遼寧到整個(gè)東北直至紅遍全國(guó)，小品從1990年打入中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，連續(xù)三年居最佳節(jié)目之首，并在以后十年間長(zhǎng)盛不衰，形成了穩(wěn)定的風(fēng)格，被人們成為“趙氏小品”。我們認(rèn)為，小品語(yǔ)言無(wú)疑是構(gòu)成趙本山小品藝術(shù)魅力的重要因素。小品短而精，對(duì)語(yǔ)言的要求自然要高，而喜劇小品需要在短短的十幾分鐘內(nèi)既要融入相當(dāng)?shù)乃枷胛乃嚒⑺囆g(shù)內(nèi)涵，制造出精妙的喜劇效果，讓觀眾笑起來(lái)，語(yǔ)言錘煉的工夫就更見(jiàn)琢磨。趙本山自己對(duì)此也有過(guò)深刻體會(huì)。他曾說(shuō)：“今天觀眾進(jìn)劇場(chǎng)，總是帶著一把尺子進(jìn)來(lái)的，尤其看喜劇和相聲，一聽(tīng)到喜劇，人們自然想到了笑，也有可能有人花錢買票進(jìn)劇場(chǎng)是想要受教育。但我知道，要看我演出的觀眾都是想要開(kāi)心大笑的觀眾，你如果讓觀眾得到了滿足，他都會(huì)第二次花錢買票接著笑??”如何使廣大的觀眾都是發(fā)自內(nèi)心的笑起來(lái)，每一句臺(tái)詞都不能隨意。本文將以趙本山主演的小品為對(duì)象，運(yùn)用大量語(yǔ)言實(shí)例，從修辭的角度對(duì)小品語(yǔ)言進(jìn)行充分的解析，探究趙本山小品的語(yǔ)言幽默。一、多種修辭格的運(yùn)用修辭格是修辭策略當(dāng)中的一個(gè)不可或缺的部分，亦是切實(shí)有效的修辭手段。修辭格的熟練、巧妙的運(yùn)用，可以是作品的語(yǔ)言變得幽默風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的喜劇效果。在趙本山喜劇小品中，修辭格所體現(xiàn)的藝術(shù)效果更是得到了充分的展現(xiàn)。在他的小品中，最常見(jiàn)的是對(duì)偶、排比、雙關(guān)、仿擬等，但最有特色的應(yīng)屬于飛白、別解、易色降用、換序、裝佯等。對(duì)偶在1999年春節(jié)晚會(huì)《昨天 今天 明天》中，有這樣一段臺(tái)詞，接近比較嚴(yán)整的新體格律詩(shī)，大叔（趙本山飾）：“改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國(guó)人民抖精神。齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒(méi)咋地?！绷硗膺€有一段內(nèi)容更為典型：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。百姓安居樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。國(guó)家比較亂套，整天勾心斗角。今兒個(gè)內(nèi)閣下臺(tái)，明兒個(gè)首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈勃導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好！”從修辭角度看，這段屬于寬式對(duì)偶，整而不齊。看似通俗隨意，卻包蘊(yùn)著普通農(nóng)民對(duì)國(guó)家、對(duì)黨的認(rèn)識(shí)和感情，其中有對(duì)民情國(guó)情，民心軍心，國(guó)家和黨的政策等幾個(gè)方面的概括總結(jié)，一場(chǎng)百年不遇的洪水被戰(zhàn)勝了，不但沒(méi)有饑荒而且糧食獲得了豐收，老百姓心里的喜悅溢于言表，能夠“安居樂(lè)業(yè)”就感激人民軍隊(duì)、“齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)”；還通過(guò)對(duì)比國(guó)際形勢(shì)來(lái)襯托國(guó)家的安定團(tuán)結(jié)，繁榮富強(qiáng)，富有啟發(fā)性的告訴人們“穩(wěn)定”的重要性，與我黨全面抓局勢(shì)穩(wěn)定的政治目標(biāo)相一致，這又進(jìn)一步增強(qiáng)了小品的思想性，達(dá)到了文藝作品的為社會(huì)宣傳服務(wù)的目的。在小品的最后，還有一段臺(tái)詞也非常經(jīng)典。大媽：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的擱電視那兒等著盼著看倪萍，我不說(shuō)你拉倒吧！”大叔：“說(shuō)那沒(méi)用的干啥，趙忠祥出來(lái)了，你眼睛不也直嗎？”大媽：“趙忠祥，趙忠祥怎么了？趙忠祥是我心中偶像?！贝笫澹骸澳悄咂季褪俏业膲?mèng)中情人，愛(ài)咋咋地?！薄摆w忠祥是我的偶像”“倪萍是我的夢(mèng)中情人”這樣的對(duì)偶句加上當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)晚會(huì)的主持人就是他們二人，使得現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)時(shí)掌聲雷動(dòng)，歡呼叫好聲不絕，極好的說(shuō)明了修辭格所引起的強(qiáng)烈效果。排比排比是一種將“同范圍性質(zhì)的事物用了組織相似的句法逐一表現(xiàn)出來(lái)”，以獲求形式整齊、表意充足酣暢效果的修辭文本模式。如在小品《拜年》（1998年春節(jié)晚會(huì)）中，老兩口要去鄉(xiāng)長(zhǎng)家拜年，進(jìn)門之前的一段對(duì)白，徐老蔫：“完了，你讓我玩魚(yú)塘行，讓我說(shuō)語(yǔ)言好有一比—”高老婆子:“比啥呀？”徐老蔫：“蛤蟆杵子去南極—根本找不著北；腦血栓練下岔—根本劈不開(kāi)腿；大馬猴穿旗袍—根本看不出美；你讓潘長(zhǎng)江去問(wèn)鄭海霞—根本夠不到嘴?！币贿B用了四個(gè)“自制歇后語(yǔ)”，盡管用了一些方言俗語(yǔ)，如“蛤蟆杵子”“夠不著嘴”等，而且語(yǔ)言也完全通俗化、口語(yǔ)化的，而觀眾卻可以感受到俗中見(jiàn)雅，語(yǔ)勢(shì)酣暢，押韻和諧，結(jié)構(gòu)整齊，把一個(gè)質(zhì)樸、火熱、自足自樂(lè)的農(nóng)民活生生的介紹出來(lái)了。在小品《功夫》中，趙本山和范偉的較量，趙本山的開(kāi)場(chǎng)白：“聽(tīng)說(shuō)他不當(dāng)廚師，改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再也不上當(dāng)受騙了殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我心理防線了，今年我要不賣他點(diǎn)啥，承諾三年的話題我就沒(méi)法跟觀眾兌現(xiàn)了。”盡管句式結(jié)構(gòu)不完全一致，但每個(gè)復(fù)句的末句都是相同的，而且押韻整齊、自然，也造成酣暢順達(dá)的語(yǔ)勢(shì)效果，幽默詼諧之趣顯明。雙關(guān)雙關(guān)是利用語(yǔ)音或語(yǔ)義條件，有意使語(yǔ)句同時(shí)關(guān)顧表面和內(nèi)里兩種意思，言在此而意在彼的修辭格。如在小品《昨天今天 明天》中，找本山：啊，白云，黑土向你道歉，來(lái)到你們前，請(qǐng)你睜開(kāi)眼，看我多可憐，今天的我們?cè)鯓又貜?fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的客船。崔永元：大叔啊，那后來(lái)怎么樣了？趙本山：濤聲依舊了。在這個(gè)小品中，作者巧妙地運(yùn)用了婦孺皆知的歌名《濤聲依舊》及其歌詞中的內(nèi)容“今天的我們?cè)鯓又貜?fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船”來(lái)表明小品中黑土和白云婚姻關(guān)系在小波浪之后回歸平靜。歌詞和歌名是表面意思，希望恢復(fù)穩(wěn)定的婚姻關(guān)系是里層意思。如此表里相應(yīng)，含蓄又不失幽默，讓人捧腹大笑，回味無(wú)窮。這是語(yǔ)義雙關(guān)，還有語(yǔ)音雙關(guān)。例如：在小品《不差錢》（2010年春晚）中，丫蛋說(shuō)自己的老爺叫“畢門庭”，而老畢卻聽(tīng)成“閉門聽(tīng)”，既而老畢認(rèn)為這是打麻將時(shí)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。最巧妙的是小沈陽(yáng)的英文名字“xiaoshenyang”與“小損樣兒”諧音，再加上小沈陽(yáng)當(dāng)時(shí)搞怪的生動(dòng)表情，使得觀眾哈哈大笑，修辭格—雙關(guān)的舞臺(tái)效果也運(yùn)用地恰到好處。仿擬仿擬是一種有意模仿特定既有的詞語(yǔ)、語(yǔ)句、名篇的結(jié)構(gòu)形式而更替以全新內(nèi)容來(lái)表情達(dá)意的修辭文本模式。接下來(lái)我們列舉趙本山小品中的仿詞修辭。如在小品《昨天 今天 明天》中，宋丹丹：這是我老公。趙本山：這是我老母。宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本書(shū)叫《日子》，我這本書(shū)叫《月子》，這兩句對(duì)話中，都采用了仿詞的修辭格?！袄夏浮笔欠隆袄瞎?，“月子”是仿“日子”，這些仿詞手法都是對(duì)平時(shí)非常熟悉的詞語(yǔ)加以改造而成的，顯得生動(dòng)活潑，詼諧風(fēng)趣，把人物形象和性格刻畫的栩栩如生，具有強(qiáng)烈的諷刺和幽默性。當(dāng)然還有，在小品《策劃》中，趙本山再解釋公雞下蛋的影響，他說(shuō)：下自己的蛋，讓別人說(shuō)去吧。這是仿造“走自己的路，讓別人說(shuō)去吧?！憋w白與別解趙本山小品的人物常常是年齡較大的農(nóng)民，沒(méi)有多少文化，但對(duì)生活有著自己的理解，樸實(shí)、健康向上、風(fēng)趣爽快，這為這兩種修辭格提供了合適的土壤，在作品中成為語(yǔ)言上的一大特色。飛白是一種“明知