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正文內(nèi)容

三筆字教學(xué)大綱(編輯修改稿)

2024-10-08 20:42 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 人疏朗俊逸的風(fēng)度?,F(xiàn)代書法家的藝術(shù)創(chuàng)作大多處于實用范圍大大縮小的背景之下,特別注重書法創(chuàng)作的高度自覺性,既崇尚古法,又力圖張揚個性,尤其看重個人情感的抒發(fā)和宣泄。當(dāng)代書法隊伍龐大,業(yè)內(nèi)業(yè)外,積極參與。人們舉起高揚傳統(tǒng),張揚個性,褒揚創(chuàng)新,弘揚國粹的大旗,使中國書法呈現(xiàn)了一個百花齊放、百家爭鳴的繁榮景象。第二講 文房四寶一、筆一支好毛筆,應(yīng)具有“尖、齊、圓、健”四個特性,俗稱筆之“四德”。根據(jù)毛筆筆毫的材料不同,毛筆主要分為硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆三大類。硬毫筆單由各種相對硬質(zhì)的獸毛制成,筆鋒強(qiáng)勁,彈性十足。如兔毫(紫毫)、黃鼠狼毫、鼠須、豬鬃、鹿毫等。軟毫筆純用各種帶軟性的獸毛或禽羽制成,筆鋒柔和,彈性較差,最主要的軟毫筆有羊毫和雞毫等。兼毫筆是用軟毫和硬毫摻雜而成,通常為狼毫與羊毫、紫毫與羊毫的搭配。兼毫的特點是剛?cè)嵯酀?jì)、軟硬適中、貯墨適度。按筆頭由小到大可分為圭筆、小楷、中楷、大楷、聯(lián)筆、屏筆、楂筆等。二、墨因原料不同,主要分為松煙墨和油煙墨兩種。常見的一些高級的書畫專用墨汁如“一得閣墨汁”、“曹素功墨汁”、“中華墨汁”等。使用墨汁時,可先將墨瓶搖勻,再用多少倒多少,未用完部分不宜倒回瓶內(nèi),更不能向瓶中未用部分摻水,否則導(dǎo)致墨汁變質(zhì)發(fā)臭。三、紙練習(xí)用紙大多使用價廉物美的元書紙和毛邊紙,這些紙具有一定的吸水性和表面糙而不滑的特點,比較適宜于平常書寫訓(xùn)練宣紙有“紙中之王”之稱。因產(chǎn)于安徽宣城而得名。吸水性強(qiáng),滲透性好,化墨效果好。宣紙可分為生宣、熟宣、半生半熟宣三種。生宣化水能力強(qiáng),吸墨量大,速度快,能“紙墨相發(fā)”,產(chǎn)生變幻莫測,難以預(yù)期的書寫效果,這種特性需要習(xí)書者經(jīng)過較長的時間才能把握,不適宜初學(xué)創(chuàng)作的人使用。熟宣不太化水,吸水性弱,適宜于作小楷或畫工筆畫,用筆不到位、不精熟,缺點就會暴露無遺。半生半熟宣性能介于生宣和熟宣之間,使用效果較佳,比較適宜初用宣紙的人。根據(jù)長度不同,宣紙主要有三尺、四尺、六尺、八尺、丈二等類型。四、硯 硯又稱硯臺、硯池或墨海,并有“離石卿侯”“潤色先生”“鐵面尚書”“方石君”“寒泓”等美稱。廣東肇慶所產(chǎn)的端硯、江西婺源所產(chǎn)的歙硯青海寧夏賀蘭山所產(chǎn)的賀蘭硯,山東所產(chǎn)的紅絲硯被稱為我國的四大名硯。第三講 毛筆書法的基本常識一、書寫姿勢坐勢和立勢。坐勢的基本要求是:“身正、胸舒、臂開、足安”。立勢俯寫,要求頭俯、身躬、臂懸、足開。二、執(zhí)筆方法五指執(zhí)筆法最為普遍,五個指頭的分工和作用分別是:按、壓、勾、頂、抵。按 用大拇指指節(jié)前端緊貼筆管內(nèi)側(cè),由內(nèi)向外用力。壓 用食指端壓住筆管的外方,由上向下用力。勾 用中指一節(jié)鉤住筆管的外方,由外向內(nèi)用力。頂 用無名指甲根部緊頂筆管,由內(nèi)向外用力。抵 小指自然靠近無名指,以輔助無名指用力。執(zhí)筆要領(lǐng)是:“指實、掌虛、腕平、掌豎”三、運筆要領(lǐng)起筆與收筆。關(guān)于起筆,求其方圓分明,完美潔凈。起筆時順入成方,逆入成圓。收筆時則需頓或折筆而成方,回鋒而成圓。提筆與頓筆。當(dāng)你寫字時,一個字完成的過程是有提筆和頓筆交互形成的,“頓”是將筆下壓,屈筆鋒而將力道使于紙上。“提”則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上,頓筆后需提筆才能行筆,而提筆后又需頓筆,使筆畫成形,或連接著下一筆的筆畫,終使字成形。轉(zhuǎn)筆與折筆?!稗D(zhuǎn)”是圓筆畫的方法,“折”是畫方的方法,“真書以點畫成形,以轉(zhuǎn)折見性”。圓筆與方筆。筆畫的首尾及轉(zhuǎn)折的地方有折線、有棱角、成方形的筆畫稱為方筆。方筆畫是由折鋒、頓筆形成的,使筆毫的變化充分顯露在外形上,凸顯筆畫的骨氣,蒼勁挺拔。筆畫的首尾及拐彎處不露棱角,而成圓形的筆畫稱為圓筆。圓筆是由轉(zhuǎn)鋒、提筆形成的,使整體架構(gòu)看起來圓潤且瀟灑飄逸。藏鋒與露鋒。將筆鋒藏在筆畫中間運動而不出圭角叫藏鋒。逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆就是藏鋒用藏鋒寫出來的筆畫,力氣包藏在筆畫之中,給人以含蓄、厚重、有力的感覺。筆畫的鋒芒露出點畫之外,即起筆和收筆時,筆鋒順入順出,叫露鋒。撇、捺、鉤、提等的收筆均是露鋒。用露鋒寫出來的筆畫給人一種神情顯露的感覺。藏鋒包其氣概,露鋒縱其精神。四、運筆方法(一)起筆1,逆鋒:筆鋒先向筆畫延伸的相反方向著紙,再折回運行的起筆方法。逆鋒起筆的特點是含蓄、穩(wěn)重。2,露鋒:筆尖著紙便行,多為承接上筆,使筆畫前后呼應(yīng),鋒尖顯露。特點是順接上筆,呼應(yīng)靈動。(二)行筆1,中鋒:使筆尖常保持在筆畫的中心線上運行。筆畫圓勁有力,楷書行筆要以中鋒為主。2,側(cè)鋒:行筆時筆尖與行筆方向的夾角在45176。之內(nèi),筆尖側(cè)在筆畫一邊運行。多在調(diào)鋒時運用。3,偏鋒:行筆時筆尖與筆畫行筆方向的夾角在45176。至90176。之間,筆尖基本上偏在一邊運行,造成筆畫靠筆尖的一邊光滑、靠筆肚的一邊枯澀,這種筆畫缺乏筆力,被視作敗筆,在楷書中要禁用。(三)收筆1,回鋒:通過回轉(zhuǎn)使筆鋒倒回原路再提離紙面的收筆法。特點是圓潤、飽滿。2,出鋒:筆鋒順著筆畫延伸方向逐漸提收的收筆法,收筆處呈尖狀??瑫S玫墓P畫有數(shù)十種,較為復(fù)雜,但每種筆畫都有以上三個過程組成,還是有規(guī)律可循的。正如趙孟頫所言:“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用工;蓋結(jié)字因時相傳,用筆千古不易?!比纭捌綑M”的寫法:起筆為逆鋒,行筆為中鋒,收筆要回鋒。再如“粗腰撇”的寫法:起筆為露鋒,行筆為中鋒,收筆要出鋒。這只是筆鋒在紙面上作的橫向運動,毛筆的橫向運動主要是寫出筆畫的長短和轉(zhuǎn)折;在行筆時,還要注意毛筆作縱向的運動??v向的運動就是提和按,提使筆畫減細(xì),按是加粗筆畫。正是毛筆在運行過程中有橫向、縱向這兩種不同的運動,從而表現(xiàn)出粗細(xì)不等,長短不同,姿態(tài)各異的點畫來。在行筆時,毛筆橫向的運動與縱向的運動兩者要兼顧,初習(xí)者往往只考慮到一方面而忽略了另一方。如忽視了提按,那么某個筆畫的外形長短、轉(zhuǎn)折是像的,但筆畫的粗細(xì)會有問題,所以給人的感覺仍然不像,反之亦然。平時我們經(jīng)常講的用筆嫻熟,實際上也就是指把握手筆做橫向運動和縱向運動這兩方面協(xié)調(diào)得好。在書法練習(xí)時要有意識地進(jìn)行毛筆的這兩種運動練習(xí),這是寫好楷書基本點畫的唯一途徑。粗細(xì)一致而沒有節(jié)奏的線條是不能引起人們美感的,所謂抑揚頓挫,提按起伏,雖然沒有聲響,但卻自具音樂的旋律??瑫拿恳粋€筆畫都要寫得完整,這就要求在用筆時,筆勢必須做到有來有往,有去有回,有運有止。即米芾所言的“無垂不縮,無往不收”。作為一種具體的用筆法,主要是指橫畫、豎畫而言。實際也通用于點、捺、鉤、撇等。豎畫要無垂不縮,寫垂露豎自不待言,即使懸針豎,雖是出鋒收筆,但在提筆收鋒時也應(yīng)作向上空回之勢,就是所謂“空搶收筆”,使其筆鋒雖露而筆勢不露,筆跡雖起而筆力不浮。做到起止有度,行留得法。其它點畫,特別是出鋒收筆的筆畫如撇、捺等,也應(yīng)做到收筆空回,使點畫收勢穩(wěn)健、敦厚。這樣寫出來的字才能力量堅實,精氣內(nèi)含,氣勢飽滿,韻味充盈。五、楷書的結(jié)構(gòu)組成一個字的幾個偏旁之間的方位關(guān)系稱結(jié)構(gòu),前人對楷書的結(jié)構(gòu)作了許多總結(jié),如《歐陽詢結(jié)體三十六法》、《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》等。其內(nèi)容主要有排疊、避就、頂戴、穿插、向背等。這些方法盡管很實用,但都較冗長,難以記憶。在具體創(chuàng)作時,根據(jù)字的部首組合、點畫形態(tài)及點畫多少,應(yīng)以不同的方法進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌才?,一般來說,要符合以下四個要求:重心平穩(wěn):就是字要寫得端正、平穩(wěn),無傾倒之感。漢字的筆畫有平,有直,有斜,有曲,平正就是把不同走勢的筆畫組成不失重心的漢字。筆畫雖然斜,但要斜中求正,給人以穩(wěn)定之感。布白勻稱:一字中筆畫的粗細(xì)、長短、疏密等,安排要適宜停勻。為使結(jié)字勻稱,筆畫少而稀疏的字,要通過放粗筆畫,使其不顯稀疏;筆畫較多的字,則要通過收細(xì)排勻筆畫,使其不顯擁擠。參差避就:就是一字中出現(xiàn)多個相同的筆畫,應(yīng)有大小、長短的變化,不可重復(fù)雷同。筆畫密的地方要將就疏的地方,難險的地方要將就容易的地方。筆勢連貫:筆畫間要相互照應(yīng)。筆畫間的連貫,有形連、意連兩種。行草書多用附鉤游絲把筆畫連為一體,即為形連;而楷書筆畫分明,雖無附鉤游絲相連,但是內(nèi)在聯(lián)系緊密,其呼應(yīng)連貫便在意連。起筆為“呼”,承筆為“應(yīng)”,一筆之中,應(yīng)上而呼下,顧盼生情。只有這樣,才能使每一個字血脈流貫,成為一個有機(jī)的整體,從而示人以生命感,否則字內(nèi)的每一點畫各自為政,互不相關(guān),就會使整個字形渙散。字形與結(jié)構(gòu)的關(guān)系,就像一條船的兩只槳,缺一不可。趙子昂講的最透徹:“學(xué)書有二,一曰筆法,二曰字形。筆法弗精,雖善尤惡;字形弗妙,雖熟尤生。”所以,字形與結(jié)構(gòu)都要重視。六、楷書的章法楷書的章法是字字獨立,通篇大小勻稱,即是縱有行,橫有列式。要求上下齊平,不像
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