讀蔣勛孤獨(dú)六講有感(編輯修改稿)
2024-10-01 03:52 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 。雖然這聽(tīng)起來(lái)更像是一種以毒攻毒。并不是每個(gè)人都具備大仁大智，都追求自我的終極圓滿。這也是孤獨(dú)的難處：什么是孤獨(dú)的反義詞。這不像好和壞，進(jìn)步和退步，孤獨(dú)的反義詞好像很多詞都沾一點(diǎn)，卻無(wú)法匯聚成一個(gè)詞。而對(duì)于孤獨(dú)，《孤獨(dú)六講》更像是一種皈依。 本科生黨支部袁婕 第四篇：讀蔣勛《談莫奈之美》有感讀蔣勛《談莫奈之美》有感 曉華 今天跟你談?wù)効戳耸Y勛談莫奈之美的感想。 藝術(shù)能帶給人美的享受，我們的生活離不開(kāi)藝術(shù)。那么，應(yīng)該怎樣欣賞藝術(shù)，怎樣欣賞藝術(shù)品呢。比如，一幅畫(huà)、一本書(shū)、一首曲子?？赡苣銜?huì)脫口而出，喜歡啊，看著喜歡，讀著喜歡，聽(tīng)著喜歡，就是在欣賞啊。這話，其實(shí)沒(méi)有錯(cuò)，欣賞就是帶著一顆愉悅的心去與一幅畫(huà)，一本書(shū)，或是一首曲子相識(shí)，各人有各人的理解，各人有各人的感悟。欣賞沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)，更沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，可能你為之癡迷的，別人會(huì)毫無(wú)感覺(jué)；而別人愛(ài)不釋手的，你也不一定想再多瞧上幾眼。當(dāng)然，專業(yè)人士會(huì)有其專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但，對(duì)美好事物的欣賞，卻不需要非要具備專業(yè)水準(zhǔn)才行，沒(méi)有專業(yè)知識(shí)，也可以去欣賞美。這，是肯定的。 當(dāng)人，這并不是說(shuō)對(duì)于藝術(shù)而言，專業(yè)知識(shí)一點(diǎn)也不重要。其實(shí)，對(duì)相關(guān)知識(shí)的了解，可以幫助你更好地去欣賞藝術(shù)。比如說(shuō)，你現(xiàn)在學(xué)了素描，有了一些繪畫(huà)的基本功，那當(dāng)你面對(duì)一幅畫(huà)時(shí)，不論是油畫(huà)、國(guó)畫(huà)還是版畫(huà)，除了第一眼的視覺(jué)感受外，你還會(huì)注意到其構(gòu)圖比例是否勻稱合理，其光影處理是否自然和諧，整個(gè)畫(huà)面是否靈動(dòng)傳神，等等?？傊?，擁有一些繪畫(huà)方面的專業(yè)知識(shí)，能讓你更多地關(guān)注到一些細(xì)節(jié)，讓你對(duì)畫(huà)作的欣賞更深入，更細(xì)膩，也更能發(fā)現(xiàn)其動(dòng)人之處，也才能辨出大師與一般繪畫(huà)者之間的細(xì)微差異。 也正因如此，面對(duì)一幅幅主題單一的《干草堆》，蔣勛才能從我們一般人不曾體會(huì)，不曾留意的光影變幻中發(fā)掘出莫奈畫(huà)作那深藏不露的美。同樣的干草堆，在日光下，在月光下，在清晨，在黃昏，在春光中，在夏陽(yáng)下，在秋風(fēng)里，在冬雪之后，在莫奈地筆端生動(dòng)著，經(jīng)歷四季輪回，經(jīng)歷陰晴冷暖。干草堆，像是一位淡妝濃抹總相宜的女子，每一天都姿態(tài)不同，每一刻都神情各異，但，都是美的。于是，雖然那個(gè)手執(zhí)畫(huà)筆的人，在一天天老去，但干草堆卻日復(fù)一日站在那里，站成了永恒。 以此推之，對(duì)于一本書(shū)，一首樂(lè)曲的欣賞，也是如此。專業(yè)訓(xùn)練和專業(yè)熏陶，能讓人對(duì)作品的理解更細(xì)膩，更深入，會(huì)讓你從作者的行文和字句間更深、更真切地體會(huì)到其文字或音符的張力和表現(xiàn)力，體會(huì)到其構(gòu)思的精妙或是處理的巧妙。欣賞是創(chuàng)作者和欣賞者之間的一種溝通和對(duì)話，彼此了解的越多，溝通才會(huì)越流暢，對(duì)話才會(huì)更深入，才能成為一種心靈之約，心靈之會(huì)。 有時(shí)，欣賞需要的又是對(duì)創(chuàng)作時(shí)代和創(chuàng)作背景的了解。了解了其創(chuàng)作時(shí)代，我們才能把目光收回，放置在我們不曾生活過(guò)的那個(gè)時(shí)代，那段時(shí)空，不管是幾千年前，還是幾百年，幾十年還是幾年前，不管是世界的哪個(gè)角落。當(dāng)你學(xué)會(huì)和懂得把你當(dāng)下看到的東西，重新放回它們所屬的那段時(shí)空，不再用當(dāng)下的眼光去觀察，你會(huì)更多地感受到藝術(shù)的感染力，以及創(chuàng)作者驚人的創(chuàng)造力。 現(xiàn)在，人們一提莫奈，就想到他的名作《日出》，想到他所代表的印象派。但如果單以那副畫(huà)作而論，我想，大多數(shù)人并不會(huì)感覺(jué)莫奈有什么高明之處，特別之處，甚至某個(gè)在校的藝術(shù)系學(xué)生都能畫(huà)出一幅足以以假亂真的畫(huà)作。也許，會(huì)有人說(shuō)，就是因?yàn)槭悄萎?huà)的，所以現(xiàn)在才價(jià)值連城，才會(huì)有那么多人千里萬(wàn)里不辭辛苦地跑去看上一眼。而當(dāng)我們隨著蔣勛，回到莫奈生活的那個(gè)時(shí)代——在那個(gè)時(shí)代，他的很多畫(huà)作并不為大眾和專業(yè)評(píng)論家所認(rèn)可——我們才真正懂得莫奈的價(jià)值，以及莫奈的勇氣與對(duì)美的執(zhí)著。 那時(shí)候，人們都是在室內(nèi)完成畫(huà)作的。一個(gè)模特，擺好姿勢(shì)，站在室內(nèi)某個(gè)固定的角落，陽(yáng)光或燈光從同一個(gè)角度照射過(guò)來(lái)，畫(huà)家們或坐或站，在那里忙碌著，一天，兩天，一年，兩年。莫奈的可貴之處，就在于他感覺(jué)到了這種繪畫(huà)模式
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