潮州文化調(diào)研報(bào)告(編輯修改稿)
2024-10-01 00:03 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 注意三點(diǎn)： 一、著眼中間層，兼顧高低層。即是說(shuō)，整出戲的語(yǔ)言盡量使中間層的觀眾全懂，兼顧高低層而變通。僻典僻語(yǔ)不用，晦澀詞句不用，必要用典故時(shí)則想出輔助辦法，使觀眾明了。 二、以本色為主體，左跨文采，右跨方言。戲曲語(yǔ)言有本色、文采之分，而無(wú)貴賤之別，本色語(yǔ)言接近于民歌、生活，運(yùn)用得好，同樣有高品位的文學(xué)價(jià)值。 三、抓緊縱的統(tǒng)一，橫的差別。這是運(yùn)用語(yǔ)言刻劃人物性格、區(qū)分行當(dāng)最重要的一條?？v的統(tǒng)一，是說(shuō)劇中每一個(gè)人自身的語(yǔ)言風(fēng)格要自始至終保持統(tǒng)一。橫的差別則是指劇中各個(gè)人之間的語(yǔ)言風(fēng)格要有差別，而且差別越明顯，他們的個(gè)性就越鮮明，這和電視熒屏上赤橙黃綠青藍(lán)紫七色光柱一樣，它們之間的邊緣越分明越是斑斕好看。 服飾歷史 潮劇在50年代以前，舞臺(tái)服飾（戲服、盔帽、靴鞋、髯口等）實(shí)行衣箱規(guī)制，由三、四十種特定造型的戲服和盔帽，通過(guò)造型、色彩圖案的變化，配套使用，適用于周秦兩漢、唐、宋、元、明（清代另設(shè)）各個(gè)朝代、各種人物的服裝穿戴。這套傳統(tǒng)衣箱規(guī)制的形成，是歷代戲曲藝人們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中，運(yùn)用他們的智慧和藝術(shù)想象力，不斷創(chuàng)造的結(jié)晶。劇團(tuán)只擁有幾只箱子，裝上最少最簡(jiǎn)單的行頭，就能轉(zhuǎn)移于各鄉(xiāng)村作巡回演出。這種簡(jiǎn)單而適用的方式，直至今天仍為我們繼承運(yùn)用。 中國(guó)各劇種的衣箱規(guī)制大同小異，而各劇種的服飾則各具濃烈的地方色彩。潮劇傳統(tǒng)的服飾，具有潮繡托底、墊高、呈現(xiàn)立體感的刺繡工藝技法，其配色對(duì)比鮮明，裝飾性強(qiáng)，將潮繡的刺繡特點(diǎn)溶入潮劇服飾之中，成為馳名中外的潮繡戲服。例如：衣身以金線繡上大小獅子（諧音太師少師）的黑開臺(tái)（開氅），專為太師和國(guó)丈穿用。繡有大小鱷魚紋樣的紅開臺(tái)，則是給朝中權(quán)貴宦官所穿。穿紅蟒或黃蟒的小生角色，必須掛上一個(gè)繡有獅子或珍禽、填滿金銀線的苫肩（俗叫小生苫）。盔帽則有射箭眼帽、繡狀元帽、珠笠解元巾、癡哥囀等，這是其他劇種所不曾見到的。 新中國(guó)成立后，特別是在50年代末期，潮劇服飾大力進(jìn)行改革在原來(lái)傳統(tǒng)特色基礎(chǔ)上不斷吸收外地劇種的服飾，創(chuàng)制新的服飾。有些同志擔(dān)心潮劇改革越多，劇種的特點(diǎn)越少了。我認(rèn)為所謂特點(diǎn)是從對(duì)比中產(chǎn)生出來(lái)的，特點(diǎn)又帶有歷史性，不是一成不變的。今天遺留下來(lái)的傳統(tǒng)和特點(diǎn)，不過(guò)是過(guò)去某個(gè)時(shí)期的創(chuàng)新，而今天我們的改革和創(chuàng)新，或許也就是將來(lái)的傳統(tǒng)了。因此，我們既不能把傳統(tǒng)的特點(diǎn)看作陳腐俗套，也不要把它看作不可移易的金科玉律。重要的是要加強(qiáng)研究，去粗存精，以傳統(tǒng)作借鑒，不斷地改革、創(chuàng)新，才能真正地達(dá)到推陳出新的目的。 潮劇是一個(gè)善于兼收并蓄、吸取別人長(zhǎng)處來(lái)豐富自己的劇種，舞臺(tái)服飾也沒(méi)有例外。潮劇1952年參加中南區(qū)戲曲匯演，1951959年兩次上京演出，和全國(guó)各大劇種、兄弟劇團(tuán)互相交流，吸取了人家不少長(zhǎng)處。例如，學(xué)習(xí)京劇的女被衣，定名為京裝。學(xué)習(xí)上海越劇的服裝，冠上改良二字，如現(xiàn)今常用的lsquo。lsquo。改良蟒、改良官袍、改良甲等，還有許多生旦角色的服裝，現(xiàn)在已在潮劇舞臺(tái)上扎根了。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，建國(guó)后至今潮劇服飾的品類已增加近一倍。這就充分說(shuō)明，潮劇服飾藝術(shù)，也是能夠跟著時(shí)代的前進(jìn)而發(fā)展的。 當(dāng)代中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的服飾，隨劇種
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