【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 望遠(yuǎn)，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸 ，化作相思的眼淚。 創(chuàng)作背景 這首詞作于宋仁宗康定元年（ 1040 年）至慶歷三年（ 1043 年）間，當(dāng)時(shí)范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。 作品鑒賞 這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。 上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起首 “ 碧云天，黃葉地 ” 兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長(zhǎng)空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，而無寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。 “ 秋色連波，波上寒煙翠 ” 兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂 “ 秋水共長(zhǎng)天一色 ” ，所以說 “ 寒煙翠 ” 。 “ 寒 ” 字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。 “ 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 ” 傍晚，夕陽映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過斜陽、 芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭 招隱士》寫出了 “ 王孫游兮不歸，春草生兮萋萋 ” 以后，在詩詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它 “ 無情 ” 。到這里，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。 整個(gè)上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天 涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。 過片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出 “ 鄉(xiāng)魂 ”“ 旅思 ” 。 “ 鄉(xiāng)魂 ” 與 “ 旅思 ” 意思相近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見。 “ 夜夜除非，好夢(mèng)留人睡 ” ，九字作一句讀。說 “ 除非 ” ，足見只有這個(gè)，別無他計(jì)。言外之意是說，好夢(mèng)做得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句： “ 明月高樓休獨(dú)倚。 ” 月明中正可倚樓凝思，但獨(dú)倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出 “ 休獨(dú)倚 ” 的慨嘆 。從 “ 斜陽 ” 到 “ 明月 ” ，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉(xiāng)思離愁之深重。 “ 樓高 ”“ 獨(dú)倚 ” 點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。 “ 酒入愁腸，化作相思淚。 ” 因?yàn)橐共荒苊?，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行 紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說： “ 愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。 ” 寫得似更奇警深至，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫到 這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的 39。情緒中黯然收束。 這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合的方式，其特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整體說來，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明，抒 寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。 后世影響 這首《蘇幕遮》詞對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。元曲作家王實(shí)甫的《西廂記》中 “ 長(zhǎng)亭送別 ” 一折直接化用這首詞的起首兩句 “ 碧云天，黃葉地 ” ，改為 “ 碧云天，黃花地 ” ，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩意美。 詞牌簡(jiǎn)介 蘇幕遮，詞牌名之一，此調(diào)原為唐玄宗時(shí)教坊曲牌名，來自西域。 “ 蘇幕遮 ” 是當(dāng)時(shí)高昌國語之音譯。幕，一作 “ 莫 ” 或 “ 摩 ” ?；哿铡兑磺薪?jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修： “‘ 蘇莫遮 ’ 西域胡語也，正云 “ 颯磨遮 ” 。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。此國渾脫、大面、撥頭之類也。 ” 宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。 作品格律 ○ 平聲 ● 仄聲 ⊙ 可平可仄 △ 平韻腳 ▲ 仄韻腳 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠．山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外！ ⊙○○ ， ○●▲ ， ●●○○ ， ⊙●○ ○▲ 。 ●●○○○○▲ ， ●●○○ ， ⊙●○○▲ 。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。 ⊙○○ ， ○●▲ 。 ●●○○ ， ⊙●○○▲ 。 ●●○○○○▲ 。 ●●○○ ， ⊙●○○▲ 。 作者簡(jiǎn)介 范仲淹（ 989－ 1052)，字希文，漢族，蘇州吳縣人。祖籍邠州（今陜西省彬縣），先人遷居蘇州吳縣（今江蘇蘇州），唐朝宰相范履冰的后人。他生于武寧軍（治所徐州）（