中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫教案一(編輯修改稿)
2025-01-01 00:14 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 鳥(niǎo)畫的集大成者，使工筆花鳥(niǎo)畫達(dá)到頂峰）。自此以后，工筆 花鳥(niǎo)畫便開(kāi)始走向衰落，這與文人畫出現(xiàn)不無(wú)關(guān)系。 （ 5）宋代文人畫的興起，宋代文人畫的標(biāo)志是水墨梅竹成為獨(dú)立的畫科，其代表人物是文人畫理論的倡導(dǎo)者文同、蘇軾等。他們主張 “ 不專與形似，而獨(dú)得于象外 ” ，崇尚筆墨、形式的意趣，強(qiáng)調(diào)寓意抒情?？梢哉f(shuō)水墨梅竹是文人畫理論的實(shí)踐。因此水墨梅竹一經(jīng)出現(xiàn)，立即被士大夫掌握，作為感事抒情的藝術(shù)形式而迅速地發(fā)展起來(lái)。 （ 6）到了元代，尖銳的民族矛盾和階級(jí)矛盾是發(fā)展文人畫的良好土壤，所以 水墨梅竹風(fēng)行一時(shí)。特別是畫竹，名家之多，作品流派之廣，是任何朝代無(wú)與倫比的。元趙孟頫標(biāo)新立異，主張以書入畫，他的 “ 石如飛白木如籀，寫竹還須八法通 ” 的 “ 書畫同源 ” 理論，為其后以水墨變化為主的寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。而元代倪瓚的 “ 逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中逸氣 ” 的說(shuō)法，更是將花鳥(niǎo)畫推向?qū)懸獾暮降?。同時(shí)，墨法已備，藝術(shù)技巧也達(dá)到了足以適應(yīng)這種表現(xiàn)的要求。不再取悅于工麗，以清淡的水墨寫意為主，是元代花鳥(niǎo)畫的一個(gè)特點(diǎn)。 （ 7）明清兩代是中國(guó)寫意畫真正確立和大發(fā)展的時(shí)期。明代沈周的花鳥(niǎo)畫強(qiáng)調(diào)筆精墨妙，擅用 水墨
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