20xx高考語(yǔ)文二輪復(fù)習(xí)專題組合練習(xí)題10語(yǔ)用論述類詩(shī)歌名句(編輯修改稿)
2025-01-01 00:01 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的再造提供豐富的可能性 ,促進(jìn)一度邊緣化的文學(xué)再度走紅。具體來(lái)說(shuō) ,借助電影改編 ,傳統(tǒng)經(jīng)典 ,得以延伸與擴(kuò)散 ,比如《西游記》固然是廣為人知的古典名著 ,但《大話西游》對(duì)它的全新演繹促其再放異彩 。借了改編 ,被淹沒(méi)的作品得到開(kāi) 發(fā) ,被喚起與照亮 ,比如清末民初的王度廬及其小說(shuō)《臥虎藏龍》 ,被人所遺忘 ,知者甚少 ,李安的同名改編電影 ,將之從歷史深處召喚出來(lái) 。即如張恨水 ,也因五四新文學(xué)對(duì)其貶抑而長(zhǎng)久被淹沒(méi) ,20 世紀(jì)八九十年代 ,經(jīng)影視改編而掀起 “ 張恨水熱 ”。 電影改編對(duì)一般性的文學(xué)作品予以提煉、點(diǎn)染與提升。拍攝于 20世紀(jì) 80年代初的電影《小花》 ,淡化了原小說(shuō)《桐柏英雄》的政治色彩 ,強(qiáng)化了原小說(shuō)的人性化內(nèi)涵 ,原小說(shuō)雖也在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng) ,但電影《小花》更提升了其藝術(shù)品質(zhì)。電影受惠于文學(xué)而又反哺文學(xué) ,形成良性的互惠與助推 ,這在第五代導(dǎo)演與先鋒派作家之 間表現(xiàn)得更為突出 ,張藝謀的電影大都改編自莫言等人的小說(shuō) ,但張藝謀改編電影的成功也帶動(dòng)了莫言、劉恒、蘇童、余華等人在文學(xué)圈之外的走紅。可以說(shuō) ,電影《紅高粱》在西方電影節(jié)的獲獎(jiǎng) ,直接推動(dòng)了莫言作品在西方被大量翻譯并引起關(guān)注 ,為他獲得諾獎(jiǎng)不無(wú)助益 ,這反過(guò)來(lái)給有些疲軟的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)注入一支強(qiáng)心劑。 二是電影化思維、電影化技巧對(duì)具體的文學(xué)創(chuàng)作的反哺。電影化思維引入文學(xué)創(chuàng)作后 ,拓寬了文學(xué)的藝術(shù)空間。喬伊斯、海明威、多斯 帕索斯、穆時(shí)英、王小波、李碧華、王朔、海巖等諸多的中外作家 ,都在小說(shuō)創(chuàng)作中充分調(diào)動(dòng)各種電影元素 ,運(yùn)用 電影畫(huà)面造型的光、影、聲、色來(lái)創(chuàng)造典型環(huán)境、表現(xiàn)人物心理、描寫(xiě)人物言行、塑造人物形象 ,展開(kāi)生動(dòng)豐富的 “ 電影化的文學(xué)想象 ” 。對(duì)電影表現(xiàn)技巧的借用 ,豐富了文學(xué)的表現(xiàn)手法。特別是以電影的蒙太奇思維 ,以交叉剪接、平行剪輯、快速剪接、快速場(chǎng)景變化、聲音過(guò)渡、特寫(xiě)、疊印等電影化技巧 ,廣泛地介入文學(xué)文本的生產(chǎn)之中。而一些電影的結(jié)構(gòu)方式也紛紛被小說(shuō)家所效法 ,豐富了文學(xué)的結(jié)構(gòu)形態(tài)。如《不可撤銷(xiāo)》《記憶碎片》《薄荷糖》等的全逆式結(jié)構(gòu) ,《盲打誤撞》《羅拉快跑》等的發(fā)散式塊狀結(jié)構(gòu)等 ,被許多作家成功地移用到小說(shuō)中 ,帶來(lái)了小說(shuō)形式與內(nèi) 容的創(chuàng)新。 (2021年 12月 30日《光明日?qǐng)?bào)》 ) ,不符合原文意思的一項(xiàng)是 ( )(3分
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