【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對(duì)照。 “ 黃沙 ” 句盡管寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱 苦，此篇就是一個(gè)顯例?？梢哉f，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在此篇中也有明顯的體現(xiàn)。 【其五】 讀過《三國(guó)演義》的人，可能對(duì)第五回 “ 關(guān)云長(zhǎng)溫酒斬華雄 ” 有深刻印象。這對(duì)塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到 中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。 這段文字，筆墨非常簡(jiǎn)練，從當(dāng)時(shí)的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威。論其客觀藝術(shù)效果，比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合，更加引人入勝。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面這一點(diǎn)來看，卻不是他的首創(chuàng)。王昌齡《從軍行》組詩(shī)第五首，應(yīng)該說已早著先鞭，并且是以詩(shī)歌形式取得成功的。 “ 大漠風(fēng)塵日色昏 ” ，由于中國(guó)西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng) 起時(shí)，飛沙走石。因此， “ 日色昏 ” 接在 “ 大漠風(fēng)塵 ” 后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對(duì)軍事形勢(shì)起著烘托、暗示的作用。在這種情勢(shì)下，唐軍不是轅門緊閉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于 “ 大漠風(fēng)塵 ” 之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍 dui 卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營(yíng)。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場(chǎng)惡戰(zhàn)已迫在眉睫。讀者會(huì)懸想：這支橫行大漠的健兒，將要演出怎 樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句： “ 前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。 ”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍 dui 展開的，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒有輪到他們。就在中途，捷報(bào)傳來，前鋒部 dui 已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理，因?yàn)榍皟删渌鶎懙哪欠N大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢(shì)，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強(qiáng)大剽悍的增援部 dui，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。 從描寫看，詩(shī)人所選取的對(duì) 象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部 dui，而對(duì)戰(zhàn)果輝煌的 “ 前軍夜戰(zhàn) ” 只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對(duì)夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì)顯得平板，并且在短小的絕句中無法完成?，F(xiàn)在避開對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)過程的正面描寫，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長(zhǎng)處。它讓讀者從 “ 大漠風(fēng)塵日色昏 ” 和 “ 夜戰(zhàn)洮河北 ” 去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色。從 “ 已報(bào)生擒吐谷渾 ”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面的烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短的四句詩(shī)里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū) 遣語言上的難度，應(yīng)該說是超過 “ 溫酒斬華雄 ” 那樣一類小說故事的。 【其六】 第六首詩(shī)描寫的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情。 詩(shī)的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時(shí)裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營(yíng)造和烘托氣氛，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著邊塞的安危，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備奔赴邊塞，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢(shì)，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影，威風(fēng)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩(shī)的后兩句，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色，既寫出了部 dui 攻城拔寨的神速，同時(shí)也反映出作者對(duì)唐朝強(qiáng)大國(guó)勢(shì)和軍力的一種自信和自豪心理。 【其七】 第七首詩(shī)主要描寫地是山巒疊嶂，烽火遍布地邊塞景觀。用筆隱曲，語淺 意深，余味不盡。 詩(shī)地前三句寫山多、烽火臺(tái)多，以及邊塞將士對(duì)烽火地依賴，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門關(guān)一帶邊防設(shè)施地完善和布防地到位。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入地動(dòng)態(tài)畫面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。動(dòng)靜結(jié)合，形成敘述力度上地張弛美感。而 “ 不見蹤 ” 則又將馬行之疾，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來。雖然已經(jīng)看不見馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡地聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手地敏捷。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味，正如作者在《詩(shī)格》中談到結(jié)尾一句如何處理時(shí)所寫地那樣： “ 每至落句，常須含蓄，不令語盡思窮。 ” 全 詩(shī)起筆突兀，收筆婉轉(zhuǎn)，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長(zhǎng)，值得玩味。 第三篇：從軍行教案設(shè)計(jì) 從軍行教案設(shè)計(jì) 從軍行教案設(shè)計(jì) 1 理解本詩(shī)抓住典型場(chǎng)面進(jìn)行概括性描寫的特點(diǎn) 2 在了解詩(shī)歌中所體現(xiàn)出來的書生投筆從戎、出塞參戰(zhàn)的全過程的基礎(chǔ)上，體會(huì)其昂揚(yáng)蓬勃、奮發(fā)豪邁的勇于報(bào)國(guó)的精神 賞析本詩(shī)的藝術(shù)手法 (夸張、直抒胸臆、視聽描寫等 ) 4 初步了解邊塞詩(shī)的特征及鑒賞邊塞詩(shī)的方法 閱讀下面材料，了解作者和初唐四杰 楊炯是華陰縣 (今陜西華陰 )人。高宗顯慶六年 (公元六六一年 )，被舉為神童，送入朝廷，授校書郎，才只十一歲。永隆 二年 (公元六八一年 )，為崇文館學(xué)士，遷詹事、司直。他也和王勃一樣，自以為有才，對(duì)人態(tài)度傲慢，武則天當(dāng)政時(shí)，降官為梓州司法參軍。三年任滿，改任盈川縣令 (今四川筠連縣 )，卒于任所。后人稱他為楊盈川，他的詩(shī)文存于今者，稱《楊盈川集》。楊炯以邊塞征戰(zhàn)詩(shī)著名，所作如《從軍行》、《出塞》、《戰(zhàn)城南》、《紫騮馬》等，表現(xiàn)了為國(guó)立功的戰(zhàn)斗精神，氣勢(shì)軒昂 ,風(fēng)格豪放。 從唐高宗到武后初年，中國(guó)詩(shī)壇上出現(xiàn)了四顆光輝閃耀的新星 王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰。類似的人生經(jīng)歷，杰出的創(chuàng)作才華，功力近似的詩(shī)文創(chuàng)作，令四位新星的名 字緊緊地聯(lián)結(jié)在一起，被人稱做 “ 四杰 ” 或者 “ 四才子 ” ，文學(xué)史上稱他們?yōu)?“ 初唐四杰 ” 。他們的詩(shī)歌，從宮廷走向人生，題材較為廣泛，風(fēng)格也較清俊。 代表作品如： 王勃《杜少府之任蜀州》 (五律 )名文《滕王閣序》著有《王子安集》 楊炯 《從軍行》。 盧照鄰《長(zhǎng)安古意》。 駱賓王 〈在獄詠蟬》另有著名的《討武檄》作品集為《臨海集》。 《舊唐書 高宗紀(jì)》載：永隆二年 (681)，突厥入侵固原、慶陽(yáng)一帶，裴行儉奉命出征。楊炯此詩(shī)當(dāng)作于此時(shí)。 朗讀詩(shī)歌 根據(jù)注釋，初探詩(shī)意。 ① 從軍行：樂府《相和歌 ?平調(diào)曲》舊題。 ②“ 烽 火 ” 句：化用《漢書 ?匈奴傳》 “ 烽火通于甘泉、長(zhǎng)安數(shù)月 ” 語意。西京，指長(zhǎng)安。 ③ 牙璋：調(diào)兵的符信，分兩塊，合處凸凹相嵌，叫做 “ 牙 ” ，分別掌握在朝廷與和主將手中，調(diào)兵時(shí)以此為憑。鳳闕：指長(zhǎng)安宮闕?！妒酚??封禪書》： “( 建章宮 )其東二十余丈。 ” ④ 龍城：匈奴的名城，借指敵方要地。 ⑤ 凋：此處意為 “ 使脫色 ” 。旗畫：軍旗上的彩畫。 ⑥ 百夫長(zhǎng)：指下級(jí)軍官。 依據(jù)注釋疏通詩(shī)意，并再次朗誦 集體朗讀，讀出語調(diào) 初唐四杰的從軍、出塞之作，多表現(xiàn)知識(shí)分子立功邊陲的壯志豪情，慷慨雄壯，對(duì)盛唐邊塞詩(shī)的成熟和繁榮有一定的影響。請(qǐng)結(jié)合相關(guān)詩(shī)句說說這首詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的感情 ? (尾聯(lián) “ 寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生 ” 直抒胸臆，表達(dá)了作者保邊衛(wèi)國(guó)的壯志豪情。 ) 一個(gè)投筆從戎，不甘作伏案書生，渴望為國(guó)建立功業(yè)的英雄形象躍然紙上。 作者寫出了書生投筆從戎、出塞參戰(zhàn)的哪幾個(gè)場(chǎng)面 ?分別用兩個(gè)字概括。 一二句來犯，三句辭京、出征，四句圍城 (包圍敵人 )，苦戰(zhàn) (展開激烈戰(zhàn)斗 )， (最后抒懷 )) 詩(shī)人沒有去寫書生投筆從戎的具體細(xì)節(jié)，而是抓住這一過 程中的典型的具有代表性的片斷進(jìn)行概括性的描寫，是一種跳躍性的結(jié)構(gòu)，突出了軍情的緊急和戰(zhàn)斗的激烈。 具體分析 ㈠首聯(lián)： ?分析 “ 烽火 ” 這一意象。 古代邊塞要地設(shè)有烽火臺(tái)。邊境一有軍事警報(bào)，就通過烽火臺(tái)傳遞信號(hào)，白天燒狼糞，青煙直上 。晚上點(diǎn)燃柴火，烽火高照，看到了狼煙或烽火，便知軍情緊急。通過 “ 烽火 ” 這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。 “ 照 ” 的表達(dá)作用。 一個(gè) “ 照 ” 字運(yùn)用了夸張的手法，寫出了烽火之猛烈，戰(zhàn)勢(shì)之危急，渲染了緊張氣氛。 “ 自 ” 。 “ 心中自不平 ” ，是由烽火而引起的，國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。一個(gè) “ 自 ” 字，表現(xiàn)了書生那種由衷的愛國(guó)激情，寫出了人物的精神境界。 ㈡頷聯(lián)： “ 牙璋辭鳳闕 ” ，描寫軍隊(duì)辭京出師的情景。 “ 牙璋 ” 是皇帝調(diào)兵的符信，分凹凸兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中。 “ 鳳闕 ” 是皇宮的代稱。這里，詩(shī)人用 “ 牙璋 ” 、 “ 鳳闕 ” 兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重。為什么用典雅、莊重的詞語 ? 既說明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場(chǎng)面的隆重和莊嚴(yán)。 “ 鐵騎繞龍城 ” ， “ 鐵騎 ” 與 “ 龍城 ” 相對(duì)烘托了怎樣的氛圍 ? “ 鐵騎 ” 、 “ 龍城 ” 相對(duì)，渲染出龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。 “ 牙璋 ”“ 鳳闕 ”“ 鐵騎 ”“ 龍城 ” 運(yùn)用了怎樣的修辭手法 ? “ 繞 ” 字。 一個(gè) “ 繞 ” 字，形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢(shì)和冒死赴敵的勇氣。 4.“ 牙璋 ” 才 “ 辭鳳闕 ” ， “ 鐵騎 ” 已 “ 繞龍城 ” ，詞采壯麗，對(duì)偶精整，而一氣直貫，將反侵略的軍事行動(dòng)寫得迅猛凌歷，聲勢(shì)逼人。 ㈢頸聯(lián)： “ 雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲 ” 采用了什么手法 ?描寫了怎樣的場(chǎng)面 ? (視聽結(jié)合，繪聲繪色，以戰(zhàn)地風(fēng)雪烘托戰(zhàn)斗之激烈。 ) 蘇軾認(rèn)為詩(shī)作應(yīng) “ 言而有盡而意無窮 ” ，給人留下了想像的余地。 你認(rèn)為《從軍行》是否做到這一點(diǎn) ?為什么 ? (第三聯(lián)描寫了兩軍交鋒的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。漫天大雪，紛紛飄下，軍旗上畫著的青龍白虎之類的圖案，黯淡模糊，看不清了 。北風(fēng)呼嘯，戰(zhàn)鼓雷鳴，各種聲響混雜在一起，回蕩在邊地沙場(chǎng)之上。這里寫的只是眼中看到的雪和旗的景色，耳中聽到的風(fēng)和鼓角的聲音，但我從這里便可以想象得到，那兵來將擋、人仰馬翻、刀光閃爍、箭簇紛飛、戰(zhàn)馬嘶鳴、殺聲震地的壯烈戰(zhàn)斗聲面。那么大的一個(gè)激戰(zhàn)聲面，只用了十個(gè)字，就非常生動(dòng)地勾畫出來，的確收到了 “ 言少意多 ” 的藝術(shù)效果。 ) ㈣尾聯(lián)： 盡管風(fēng)雪苦寒，戰(zhàn)斗激烈，仍然 “ 寧為百夫長(zhǎng) ” ，為保衛(wèi)祖國(guó)效力。首尾呼應(yīng)，完美地表現(xiàn)了 “ 從軍 ”的主題。 這首詩(shī)借用樂府舊題 “ 從軍行 ” ，描寫一個(gè)讀書士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程。僅僅四十個(gè)字，既揭示出人物的心理活動(dòng)，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力極其雄勁。這首詩(shī)情調(diào)慷慨激昂，可以說是盛唐邊塞詩(shī)的先聲。 從軍行 王昌齡 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁彈不盡，高高秋月下長(zhǎng)城。 (1)從題材上看，這首詩(shī)是 ______________詩(shī)，它的感情基調(diào)是 __________________。 (2 分 ) (2)請(qǐng)說出詩(shī)中 運(yùn)用哪些意象來描寫場(chǎng)面 ?(2 分 ) (3)“ 一切景語皆情語 ” 。結(jié)合 “ 高高秋月下長(zhǎng)城 ” 一句，談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)。 (4 分 ) 邊塞詩(shī)的產(chǎn)生 從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的詩(shī)，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進(jìn)身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩(shī)便大大發(fā)展起來了，形成一個(gè)新的詩(shī)歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。 邊塞詩(shī)的特征。 從內(nèi)容看：多寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，邊塞特有的風(fēng)光，將士艱苦的邊塞生活，征人的鄉(xiāng)愁離恨等。 從意象看：多有校尉、瀚海 、單于、烽火、胡騎 (馬 )、匈奴、邊土 (庭 )、大漠、鐵衣、征人、刁斗、金鼓、李將軍、鐵騎、玉門關(guān)、沙場(chǎng)、樓蘭等意象 從感情看：渴望建功立業(yè)，報(bào)效國(guó)家的豪情 。懷才不遇，報(bào)國(guó)無門，壯志未酬的怨情 。對(duì)國(guó)力強(qiáng)盛，奇異的邊塞風(fēng)光，將士奮勇殺敵、視死如歸精神的禮贊 。對(duì)將士緊張艱苦的邊塞生活，征人愁思的同情 。對(duì)朝廷窮兵黷武，將領(lǐng)驕奢淫欲，不體恤士兵的譏諷等感情。 邊塞詩(shī)的鑒賞方法 (1)、抓住詩(shī)中所描繪的邊塞風(fēng)貌 (景和人 )。 (2)、把握時(shí)代特征，理解所描寫事物的特征 (3)、推敲作品中所蘊(yùn)含的不同思想。 閱讀下面一首 唐代的邊塞詩(shī)，然后回答問題。 (XX 年 江蘇卷 ) 征人怨 柳中庸 歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 (1)為什么說這是一首邊塞詩(shī) ?結(jié)合詩(shī)句具體說明。 (2)詩(shī)題為 “ 征人怨 ” ，通篇雖無 “ 怨 ” 字，但句句有 “ 怨情 ” ，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。 閱讀下面的詩(shī)，回答問題。 (XX 天津卷 ) 涼州詞 (其一 ) 張籍 邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。 無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)馱白練到安西。 注：磧 (q236。)沙漠。