【文章內(nèi)容簡介】 的愛情記憶 。 不過 ， 親密經(jīng)歷不等于隨意結(jié)合 ， 作者以 “ 鎖春愁不放雙飛燕 ” 突顯的是一種潔身自好 、 懷春而不放蕩的情操 ， 這無疑是朱簾秀情操美的又一表現(xiàn) 。 (2) 贊美她的高超技藝 。 “ 金鉤光錯落 ， 繡帶舞蹁躚 。 似霧非煙 ， 妝點就深閨院 ” ， “ 搖四壁翡翠濃陰 ， 射萬瓦琉璃色淺 ” 。 這種詠唱 ， 全在于展示朱簾秀的高超藝術(shù) ， 以及令四座驚訝的表現(xiàn)效果 。 6 ． 請分析本曲疊詞的表達 效果 。 【答案】 疊詞的巧妙運用是本曲的一大特色 。 “ 愁的是抹回廊暮雨蕭蕭 ，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪 ， 愛的是透長門夜月娟娟 ” 中 ， “ 蕭蕭 ” 形容刮風(fēng)下雨 ，表達了對雨的不滿； “ 剪剪 ” 形容秋風(fēng) ， 表達了對秋風(fēng)的埋怨； “ 娟娟 ” 美麗 ，表達了喜愛之情 。 使用疊詞 ， 朗朗上口 ， 富有 韻律美 。 詩歌中疊詞的作用 疊詞，是我們漢語特有的一種修辭方法，是為了表達的需要，把同一個多音詞接二連三地用在一起，一個詞重疊后可能會增添某些附加意義，甚至可能會改變原來那個詞的詞性和詞義。所以說，運用疊詞，不僅在形式上增添了語言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富了語言的含意，有強調(diào)的作用，一箭雙雕。疊字在詩詞創(chuàng)作中獨具魅力，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個方面。 一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象?！豆旁娛攀住分小肚嗲嗪优喜荨烽_頭六句連用了六組疊詞： “ 青青河畔草，郁郁園 中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 ”前兩句寫景，用 “ 青青 ”“ 郁郁 ” 描繪出春天草木濃密的生機；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。 二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。黃巢的《題菊花》中 “ 颯颯秋風(fēng)滿院栽 ” 用 “ 颯颯 ” 摹擬風(fēng)聲；岳飛《滿江紅》中 “ 憑欄處，瀟瀟雨歇 ” ，用 “ 瀟瀟 ” 摹擬雨聲 ?? 三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，朗朗上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》： “ 千千石楠樹，萬萬女貞林 。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。 ” 詩的前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂美。 還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的 “ 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 ” 設(shè)問方式： 1 ． 請分析疊詞的妙處。 2 ． 這首詩用了 “” 疊詞，有什么表達效果？ 答題步驟： 1 ． 準確指出疊詞的意思。 2 ． 指出此手法有效傳達出詩人怎樣的感情。 [ 名句 鑒賞 ] 1 ． 輕裁蝦萬須，巧織珠千串；金鉤光錯落，繡帶舞蹁躚。 【鑒賞】 首二句以簾卷和珠燦來比喻朱簾秀的光彩照人，并突出了她歌喉的珠圓玉潤。 “ 蝦須 ” ，是竹 簾或綴珠之簾的別稱，因簾幕卷曲，狀似蝦須蜷縮，故有此稱。古人常以成串珠玉喻音樂和歌聲，所以，首二句破題詠簾，又暗寓對朱簾秀姿容和嗓音的贊美。 “ 金鉤光錯落 ” 二句，明是寫簾幕輝光閃爍，臨風(fēng)飄動，實則可以理解成是贊美朱簾秀四座皆驚的漂亮扮相和裊裊娜娜的舞姿。金鉤、繡帶既是簾幕的附屬品，又暗寓戲曲演員行頭上的裝飾物，用意之巧是令人絕倒的。 2 ． 似霧非煙，妝點就深閨院，不許那等閑人取次展。 【鑒賞】 “ 似霧非煙 ” 三句，寫出了舞臺上特定的環(huán)境，也寫出了演員扮相之美麗，技藝之高超。寫到了簾秀的縹緲輕搖，及其妝點效果、實用 功能，自然地使人聯(lián)想到，上場的簾幕好似煙籠霧漫，化好妝的女演員猶如神女仙姬將飄然而出。 “ 不許 ” 句表面上是說不允許尋常人隨意伸手卷簾，實際上是說演員在醞釀感情，蓄勢待發(fā)，何時破簾而出得有個 “ 火候 ” ，無須旁人操心。 [ 素材 應(yīng)用 ] 1 ． 課內(nèi)素材 元曲四大家之首的關(guān)漢卿 關(guān)漢卿為 “ 元曲四大家 ” 之首。 “ 驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭 ” 。 關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，他生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分 突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴， “ 動不動挑人眼， 剔人骨，剝?nèi)似?” 的血淋淋現(xiàn)實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又有對人民的反抗斗爭的熱情謳歌?？犊?，樂觀奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、杜蕊娘、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭 遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。 【應(yīng)用角度】 這則素材可用于與 “ 關(guān)注底層百姓 ”“ 民生 ”“ 樂觀 ”“ 奮爭 ”“ 成功 ” 等相關(guān)的話題寫作中。 2 ． 熱點素材 法國戲劇導(dǎo)演索貝爾：關(guān)漢卿的作品永遠不會過時 生于 1935 年的索貝爾是巴黎熱納維耶劇團的創(chuàng)立人。他是話劇導(dǎo)演，也曾執(zhí)導(dǎo)過電影，另外還當過編劇，甚至參演過里維特的電影《戰(zhàn)役》。年輕時，索貝爾有一段異常珍貴的經(jīng)歷，他在布萊希特創(chuàng)立的劇院Berliner Ens em ble 工作過四年。在這里，他完成了職業(yè)生涯的第一部作品 —— 布萊希特的《特例和規(guī)則》。 聊起關(guān)漢卿的作品，索貝爾用詞非常斟酌，當然，他毫不吝嗇對大師的贊美之詞。 “ 我覺得他的作品永遠不會過時，它們反映的都是很現(xiàn)實的社會問題，比如社會公平，比如女性生存環(huán)境，關(guān)漢卿對女性充滿了同情，你看他的趙盼兒 ( 《風(fēng)月救風(fēng)塵》 ) 那么機智就知道了。其實，女性的生活狀況是社會最好的 X 光片。 ” 他說。 今年，他在籌備關(guān) 漢卿的劇本時，做了一些調(diào)整。這一回，他特地挑選了 8 個年輕的演員來體驗東方戲劇的魅力。 “ 這是我的一次試驗，而且預(yù)算也有限，所以我不可能找特別大牌的演員來演，不過慶幸的是，這些年輕人也樂意冒險，戲劇本來就是一個實驗，我們?nèi)松彩菍嶒灻础?” 索貝爾解釋道。 在索貝爾眼里，關(guān)漢卿更是個詩人。他說： “ 我欣賞關(guān)漢卿，喜歡他苦中作樂的情懷，我的生活需要詩人，那些將詩歌視為生命的詩人，我需要他們告訴我活著的意義。關(guān)漢卿承受的是一種沉重的政治壓迫感，他沒有把這種情緒付諸生猛的語言，而是用詩歌的形式表達出來，他關(guān)注黑暗政治的受 害者，同情社會的弱者。 ”