【文章內(nèi)容簡介】 苦，禁不住悲嘆：“怎生得黑！”請?zhí)貏e注意，上片“晚來風(fēng)急”一句，說明這時已近傍晚，詞人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地難以捱過，一月如何？一生如何？如此景況，怎么能拖延到死！一個“黑”字暗示詞人苦難無邊，好似陷入了漆黑的深淵。詞人通過描寫對時間的這種獨特感受，讓讀者想象她極端孤苦的悲哀。 ]梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。（到黃昏時分，又下起了綿綿細(xì)雨， 雨一點點，一滴滴打落在梧桐樹葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。） [ 此三句通過描寫雨打樹葉的獨特感受，讓讀者想象她處境的孤寂和內(nèi)心的慘痛。細(xì)雨“點點滴滴”，是只有在極其寂靜的環(huán)境中才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音，我們從中可以想見李清照的居處是多么冷落凄清；而對于一個極度傷心的人來說，這點點滴滴的雨聲仿佛不是滴落在樹葉上，而且滴落心頭，把詞人的心滴得冰涼，把詞人的心敲打得粉碎；而這點點滴滴的雨聲聯(lián)綿不斷，就像這黃昏的天色沒完沒了，什么時候才能滴到天黑！梧桐細(xì)雨，語出溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦； 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞寫的是“三更雨”，李詞寫的是“黃昏”雨；溫詞用以寫離愁之苦，而李詞用來描寫身世的孤苦；溫詞的雨在愁苦中滴到了天明，李詞的雨則是在孤苦中滴到天黑；溫詞在愁苦中冀望親人歸回，李詞則是在絕望中哀泣，所以更凄慘，更悲涼。 ]這次第 ① ，怎一個愁字了得 ② ！ （ 這種種況味，怎么能用一個“愁”字概括得了呢！ ① 次第：光景、狀況。 ② 了得：包含得了。） [最后一句歸結(jié)全詞，蹊徑獨辟，含意深刻?！按蔚凇倍帜依ㄉ衔模霸跻粋€愁字了得”抒寫自己在此種困苦境況之下的心情。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言 愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛繁復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。而最妙處又在不說明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然 而止，有“欲說還休”之勢。而這樣急收，正可以激起讀者回味深思：用一個“愁”字概括不了詞人的處境和心情，那么應(yīng)該用怎樣的詞語來形容呢？這讓我們又回到了詞的開頭：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這是凄清、凄涼、凄慘的處境和萬分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡國之痛、敗家之哀、孀居之悲、淪落之苦，輕描淡寫的一個“愁”字，怎么能概括得了呢！還是梁啟超說得好：“那種煢獨恓 惶的景況，非本人不能領(lǐng)略：所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！薄吨袊嵨睦镱^所表現(xiàn)的情感》 ] 這首詞是李清照晚期重要的代表作，詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風(fēng)格顯然不同。在這首詞里，作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，并反復(fù)訴說她內(nèi)心極度的孤寂感，其中隱含著亡國敗家喪夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。 詞的上片著重描寫了詞人在國家淪亡、家道衰敗后的悲慘處境，“乍暖還寒”“雁過也”等句敘寫詞人家世的巨大變遷，這種變遷使她從官宦貴族之家一下跌入了貧苦饑餓的深淵，詞開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄 凄慘慘戚戚”，真實地描寫了她當(dāng)時極度艱難的處境和極度痛苦的心境。詞的下片著重描寫詞人孤苦伶仃、無依無助的凄涼和痛楚。丈夫喪亡，朋友星散，無兒無女，加之年長色衰，無以為伴，終日煢煢孑立，形影相吊。詞人孤身一人，在貧困和饑餓中掙扎，一分一秒都難以捱過，“獨自守著窗兒，怎生得黑”，真實地描寫了這種處境和心態(tài)。 這首詞在我國詞壇上影響極大，評價極高，下面列舉兩例： 1．張端義《貴耳集》卷上 :易安秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！贝四斯珜O大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。 后疊又云 :“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴?！庇质汞B字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云“守著窗兒，獨自怎生得黑”，“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。 2．唐圭章《唐宋詞簡釋》卷六：此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”?！捌嗥鄳K慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景?！罢眱删?，言氣候寒暖不定之可傷?！叭眱删?，言曉風(fēng)（有的版本是“曉來風(fēng)急”）逼人之可傷?！把氵^ ”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事?！皾M地”兩句，言懶摘黃花之可傷。“守著”兩句，言日長難黑之可傷?！拔嗤眱删洌杂甑挝嗤┲蓚?。末句，總束以上六層可傷之事。 特色鑒賞 《醉花陰》（ 1）“人比黃花瘦”比喻巧妙。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極 切合女詞人的身份和情致，讀之親切。（ 2）烘云托月，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬’，本來是用陶淵明“采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了。再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香氣。全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。（ 3）設(shè)問手法的運用。明茅映在《詞的》中說 ：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’?！边@話是很有見地的。“莫道”一句，帶有反詰與激問的成分，內(nèi)含無窮旨趣。 《聲聲慢》（ 1）疊字的運用。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這十四個疊字起頭，字字含情，如大珠小珠落玉盤，鏗鏘悅耳，扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁纏綿、恍恍惚惚、孤苦伶仃、無依無靠的婦人心態(tài)刻畫得淋漓盡致。（ 2）講求韻律美?！堵暵暵芬话阌闷巾崳钋逭者x押仄韻。聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清， 暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。又用了不少齒音、舌音字。因此創(chuàng)造了特殊的藝術(shù)效果。（ 3） 觸景生情，層層深入。女詞人在道出悲戚之情后，眼前的一切景象都會使她產(chǎn)生“物是人非事事休”的念頭?！罢€寒時候”使她“最難將息”；“古杯兩盞淡酒”敵不住“晚來風(fēng)急”；“雁過也”勾起傷心往事的憶念；黃花“滿地堆積”，好比自己容顏衰老，憔悴枯萎；獨自“守著窗兒”，一分一秒難以捱到天黑；黃昏細(xì)雨，點點滴滴，打在窗前的梧桐葉上，也仿佛敲打在她那破碎的心上。國亡家敗孤苦無依的悲傷，通過這些景物描寫生動形象地傳遞出來。 問題探究 愁， 是古人詩詞中常見的主題，有鄉(xiāng)愁、離愁、情愁，有閨怨之愁，有羈旅之愁，有傷春之愁，有悲秋之愁，有傷時之愁，有憂世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王敗家喪國之愁，有英雄末路之愁，有秋士不遇之愁，有哀嘆人生短暫之愁，有感嘆時光易逝之愁。總之，愁無時不在，無處不有，在中國古代詩詞中，抒發(fā)愁情似乎是