【文章內容簡介】 級、業(yè)務級和家用級三種；以磁帶記錄方式又可分為模擬方式和數(shù)字方式兩種。（ 2）錄像機的視頻功能：視頻信號輸入選擇（ Video， SVHS，Y/C）、編輯方式（組合和插入式）、同步磁跡控制方式（ SMPTE碼）。（ 3）錄像機的音頻功能： ：常用錄像機所使用的音頻接口為專業(yè)型的卡儂音頻插口。一般來講， BVW檔次（廣播級）的 1/2寸模擬 Betacam 編輯錄像機 有四個音頻輸入 /輸出端，可分別記錄和還原四個聲軌的音頻信號； PVW（專業(yè)級）、 UVW（業(yè)務級）、 DVW（廣播級）的 1/2寸模擬 Betacam編輯錄象機均只有兩個聲軌可以還音。 ：一般來講，編輯錄象機的錄音和還音電平控制開關，有兩種方式可以選擇。一種是廠家設定的，此時增益調節(jié)鈕在按下去的位置，錄音和還音電平不受增益調節(jié)的控制；另一種是手動設定的，此時增益調節(jié)鈕應該在拉出的位置，錄音和還音電平受增益調節(jié)鈕的手動控制。 ：監(jiān)聽選擇開關可以配合監(jiān)聽電平表，分別選擇監(jiān)聽任意一個聲軌的音頻信號，也可以分別監(jiān)聽其中的兩個或混合的音頻信號。監(jiān)聽電平表通常有 VU表、發(fā)光二極管和 dB表三類。 ：為了降低錄象帶的本底噪聲，一般在 1/2寸的模擬錄象機上都帶有杜比降噪系統(tǒng)，它能自動檢測錄象帶是否經(jīng)過了杜比降噪處理，所以正常使用時，只要音頻信號中已經(jīng)經(jīng)過降噪處理，杜比指示燈就會自動點亮。：可以保證在剪輯過程中不使音頻信號錄音時過載。 ? ? 第十一節(jié) 攝影攝像設備 1）概述：電視攝象機，按其性能和用途的不同，一般可以劃分為廣播級、業(yè)務級和家用級三類。廣播級的電視攝象機按其具體的性能和用途還可分為演播室（ ESP）用攝象機、現(xiàn)場節(jié)目制作（ EFP）用攝象機，電子新聞采集（ ENG）用攝象機等幾種。此外也可按照攝象機感光器件的數(shù)量分為三管或三片 CCD攝象機、兩管或兩片 CCD、單管或單片 CCD攝象機。 2）攝象機的音頻功能： （ 1）音頻信號選擇和音頻插口：目前專業(yè)領域使用的大部分模擬攝象機和部分數(shù)字攝象機的音頻接口，仍為專業(yè)型的卡儂接口。以 1/2寸模擬 Betacam型3CCD攝象機為例，它的音頻插口一般有四個輸入端，可分別記錄四軌的音頻信號，其中兩軌為線性聲軌、另外兩軌為調頻聲軌。通過開關的選擇，可以記錄攝象機上自帶的傳聲器信號，也可記錄從音頻插口輸入的外接傳聲器信號，更可以記錄從音頻插口輸入的外接線路信號。 （ 2）音頻增益電平控制：一般在攝象機上均有音頻增益電平控制開關，可以根據(jù)需要選擇自動或手動方式。在自動方式時，增益電平不受增益調節(jié)鈕的控制，由攝象機內部的電子線路自動控制。通常在外景新聞采訪時使用。在手動方式時，增益電平受增益調節(jié)鈕的控制。一般從調音臺從來一個標準的正弦波震蕩信號，將其設定在攝象機的 0dB位置，這樣調音臺和攝象機的音頻信號就能按一個標準調整。通常用于電視劇或專題片的拍攝。 ? （ 3）監(jiān)聽選擇：監(jiān)聽選擇開關可以配合監(jiān)聽電表，分別選擇監(jiān)聽四個聲軌的任意一個聲軌的音頻信號，也可以分別監(jiān)聽其中的兩個或混合的音頻信號。一般 1/2寸的模擬 Betacam型 3CCD攝象機上使用 VU表；而數(shù)字攝象機上使用液晶顯示的 dB表。 （ 4）降噪系統(tǒng)：為了降低模擬錄象帶所帶來的本底噪聲，一般在 1/2寸模擬Betacam型 3CCD攝象機上都裝備有杜比降噪器，所以正常使用時，要打開此開關，對音頻信號進行降噪處理。 ? 第十二節(jié) 照明設備 某些條件下電視拍攝時受技術的限制，電視攝象機的感光元件無法將增益提升的很高，所以大部分的電視節(jié)目拍攝過程中，都要使用照明設備。電視中的照明燈具可分為低色溫（ ≤ 3000K）和高色溫（ ≥ 5000K）兩大類。低色溫的照明設備就是我們通常使用的鎢絲燈，它在使用過程中沒有熱噪聲干擾，所以能夠適用于同期錄音的要求。而高色溫的燈如日光燈，它在使用時，鎮(zhèn)流器有噪聲產生，會影響到同期錄音的工作。另外，由于照明設備的功率十分大，使得照明電纜線中的電流也十分強，在同期錄音過程中，稍不注意，若傳聲器的電纜線與照明電纜線太近或平行設置，照明電纜中的強大電流就會在傳聲器電纜中感應生成噪聲干擾，嚴重是會使傳聲器無法正常拾音，所以這點要引起錄音師的特別關注。 ? ? 第十三節(jié) 影院還音設備 電影院的還音系統(tǒng)主要分成模擬還音和數(shù)字還音系統(tǒng)兩大類，同時模擬還音系統(tǒng)又分成單聲道和立體聲兩類。數(shù)字還音系統(tǒng)一般都是立體聲系統(tǒng)。 數(shù)字立體聲還音系統(tǒng)主要由立體聲光學還音設備、數(shù)字立體聲解碼器、多組功率放大器和多組揚聲器組成。揚聲器一般分成左（ L）、中（ C）、右（ R）、左環(huán)繞（ LS）、右環(huán)繞（ RS）和超重低音（ SB）揚聲器進行放音。有的立體聲影院中還有左中（ LC）和右中（ RC）揚聲器進行放音。 ? 第三章 影視聲音的類型及屬性 ? 第一節(jié) 概述 凡是被記錄在一定的存儲媒介（電影拷貝或錄象帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視機以及周圍揚聲器系統(tǒng)重放出來，且能傳達一定的藝術信息的具體的可聞可感的聲音，可稱為影視藝術作品中的聲音，簡稱影視聲音。這種被觀眾感知的影視聲音既是與原始聲音同制同構的聲音，又是與畫面內容緊密匹配的 聲音。所以又可以這樣理解：影視聲音就是影視作品中的有聲語言，它是影視作品中和畫面并列的兩大基本構成元素之一。 目前，我們認為較科學的分類方法是將影視作品中的聲音元素分為：語言、音樂和音響三大類。每個大類又可根據(jù)各自的藝術屬性細分為若干小類。在影視作品中，語言、音樂和音響這三類影視聲音元素是相互依存、相互滲透和相互作用的。在影視藝術作品的創(chuàng)作實踐中，它們相互配合、相互支持，相得益彰，同時這三類聲音元素之間的分界線實際上又是模糊的。 ? ? 第二節(jié) 語言 1. 概述 影視聲音中的語言 ,是指影片中各種角色（人類或非人類角色）發(fā)出的有聲語言。除此之外，為完成有聲語言難得以勝任的工作，有時在影視作品中，藝術創(chuàng)作者還使用另外一種特殊形式的語言 —— 書面語言（畫面字幕）來表達角色的內心思想。 在現(xiàn)代有聲影視作品中，語言是各角色之間進行思想情感交流的重要手段，所以我們說，語言是構成影視藝術 諸元素中最重要釋義作用的一種特殊元素。 在影視作品中語言起著敘事、交代情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內心世界、論證推理和增強現(xiàn)實感等許多作用，它和音響、音樂共同構成影視作品中的聲音。各種形式的語言與畫面構成的蒙太奇已成為影視藝術的重要表現(xiàn)手段，為影視美學開拓了無限廣闊的領域。 一般來講，我們把角色的歌唱聲歸屬于影視聲音中音樂的范疇。事實上，語言還包括諸如啼笑聲、嘆息聲等一類舒法角色情感的聲音。 根據(jù)影視語言的藝術屬性，我們可將語言進一步地分成客觀語言（畫內語言）和主觀語言（畫外語言）兩類。 2. 客觀語言 客觀語言是影視作品中最常見的有聲語言。它主要有獨白、對白、群聲等幾種形式。 ? 作為有聲語言的客觀聲源，客觀語言主要由影視作品中的角色，在影視拍攝現(xiàn)場或錄音棚內根據(jù)劇情內容同步創(chuàng)造的：既是說，客觀語言與影視角色的說話表演口型應該完全吻合一致。 由于客觀語言能被觀眾在角色進行畫內場景表演時所直接欣賞到，所以被稱之為畫內語言。 1）獨白：獨白就是角色在影片中的獨自說話，主要用來表示角色的情緒活動。 影視作品中的客觀性獨白主要有以下兩種表現(xiàn)形式：一是角色自我交流性的獨白，即生活中常見的自言自語；另一種是與其他角色做稱述性交流的獨白；如答辯、做報告等單向交流。 2）對白：對白又稱對話，是影視作品中兩個以上角色之間的客觀性語言交流。 對白又常常被稱為言語動作，與角色的肢體動作相對應。 3）群聲：又稱為群雜或背景人聲。由于處在畫面次要或背景位置，不是在主體位置的若干群眾角色進行交流時發(fā)出的各種語言聲音。群聲在影視作品中的主要作用，是表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。 3. 主觀語言 主觀語言是影視作品另一種常見的有聲語言，它主要有內心獨白、旁白等幾種形式。主觀語言常被用來表現(xiàn)故事影片中的角色內心世界，或是在專題記錄影片中擔任敘事的任務。 由于主觀語言與畫內角色的表演是一種平行對位的關系，既語言和畫面角色口型不同步，所以又被稱為畫外語言，簡稱畫外音。 ? 1）內心獨白：內心獨白影片角色內心與觀眾交流的一種獨白形式。常出現(xiàn)在故事影片中，畫面內的角色默不出聲，畫外卻傳來該角色的說話聲音。這種以第一人稱自述出現(xiàn)的內心獨白又被稱做為“心聲”。 2）旁白（解說）：旁白在影片中一般以第三人稱的議論和評說出現(xiàn)。旁白的作用是用來敘述和說明事件的發(fā)展脈絡，如說明事件發(fā)生的地點、時間和時代背景；介紹人物及人物關系等。 影視作品的旁白主要有兩種：一種是在故事性影片中出現(xiàn)的語言形式。它主要一第三人稱出現(xiàn)，對故事中的某個事件、某些人物進行解釋或評論、評說或提示聲，通常稱為解說聲。 ? 第三節(jié) 音樂 1. 概述 影視音樂是音樂藝術的一個分類，它也是影視聲音的一個重要組成部分。 盡管影視音樂具有一般音樂藝術善于揭示人類心靈奧秘和表現(xiàn)豐富情感的共性，但由于它是影視聲音中的一個重要元素，所以還有其影視藝術方面的并屬性。即它必須與影片的思想內容、結構形式和藝術風格協(xié)調一致。因此，影音樂藝術視音樂在形式上和并不完全一樣，它在影視作品中往往不是連續(xù)出現(xiàn)的，并與語言、音響一起共同構成影視作品的聲音總體形象。 一般來講，我們所 說的影視音樂并不單指專門為影視作品進行創(chuàng)作和編配的音樂，而且還指在影視作品出現(xiàn)或未出現(xiàn)在畫面中，但在故事中具體存在的各種音源所放出的現(xiàn)實音樂。同時，影視音樂還包含影視歌曲。根據(jù)影片的內容中有無音樂聲源，影視音樂可分為有聲源音樂和無聲源音樂兩類。 ? 2. 有聲源音樂 有聲源音樂，是指音樂的原始聲源出現(xiàn)在畫面所表現(xiàn)的事件內容之中，使得觀眾聽到音樂聲的同時也能看到聲音的存在。根據(jù)有源音樂的不同屬性，它也可稱為客觀音樂、真實音樂、現(xiàn)實音樂或具體音樂等。 也有一些影視作品，觀眾在畫面場景中并不能看到音樂的聲源，但是通過演員的表演動作或是經(jīng)過錄音師的精心設計和音色處理，使得觀眾感覺到畫面的場景中有音樂聲源存在，這也屬于有源音樂的范疇。 有源音樂的使用可以增強影視作品中的生活真實感。 3. 無源音樂 無源音樂，是指畫面上見不到或感受不到有原始聲源的音樂。它的存在和畫面的內容情緒有關。根據(jù)無源音樂的不同屬性，它也可稱為主觀音樂、虛擬音樂、情緒音樂或抽象音樂。 無源音樂不像語言般的語意清晰和直截了當，然而卻可以起到含蓄、煽情和感人 的功效。它往往是來自影視作品的作者 —— 導演和作曲家對事件內容的內心感受，根據(jù)角色性格的塑造和渲染情緒氣氛的需要而精心設計創(chuàng)作出來的。 無源音樂的風格、樣式、主題、旋律、節(jié)奏和時值的變化大都與畫面所表現(xiàn)的內 容情緒有關聯(lián)。它起著解釋、充實、烘托和評論畫面內容的重要藝術作用。 ? 第四節(jié) 音響 1. 概述 一般來講，音響是指除語言、音樂之外的影片中其它聲音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術 特有的一種聲音類型稱謂。 ? 音響在影視作品中的作用是增加畫面敘事內容的 生活氣息、烘托劇情氣氛、擴大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。在影視藝術創(chuàng)作中，音響不只是重復畫面上出現(xiàn)的物體的發(fā)聲情況，而且是作為劇作元素進入到影視聲音創(chuàng)作的結構中，作為聲音藝術創(chuàng)作的重要手段。 在實際應用時，我們根據(jù)音響發(fā)聲的屬性，通?？蓪⒁繇懛殖蓜幼?、自然、機械、軍事、動物、交通、特殊等若干類；根據(jù)音響的作用，可分成主要音響和次要音響（背景音響）；根據(jù)音響錄制狀態(tài)，可分為同期音響和資料音響；根據(jù)音響的功能，又可分成細節(jié)音響和環(huán)境音響等等。這種分類的目的僅僅是為了在工作中容易將各種音響聲音區(qū)分開來。 ? 第五節(jié) 聲音的藝術屬性 1. 概述 聲音的藝術屬性就是如何運用語言、音響和音樂等聲音元素，去藝術性地反映在影視作品中所形成的綜合聽覺印象等方面的一種重要特性。 聲音形象與人類自身的各種感覺器官之間存在著內在的、重要的聯(lián)系。各種自然現(xiàn)象通過多方面的感性體驗進入到聲音范疇，使聲音產生了強烈的感染力。 因此，運用聲音的物理屬性、生理和心理屬性，提煉生活中的聲音素材創(chuàng)造出與畫面相符或具有特殊含義的豐富立體的聲音形象，已成為影視聲音創(chuàng)作者的重要任務。 ? 2. 聲音的空間感 聲源的空間感是指人耳對聲源所處立體空間的感覺。 聲源的發(fā)聲在不同空間具有不同的空間特性，一般來講，根據(jù)自身的生活體驗，人耳可以辨聽出室外或室內的聲音，而且可以分辨出聲學特性不同、體積大小各異的封閉或非封閉空間，這是由所處環(huán)境空間的聲學特性決定的。 在影視作品中，聲音的空間感應該與畫面所表現(xiàn)的空間感一致。錄音師運用這種空間感來表現(xiàn)聲音所處的具體空間，能給人以真實、親切的感覺。聲音除了可以表現(xiàn)畫面內空間外，還可以同時表現(xiàn)畫外的空間。 聲音的空間感主要反映在以下幾個方面： 1）環(huán)境感：是指影視作品中的聲音空間環(huán)境。在現(xiàn)實生活中。我們的生活空間充滿了各種各樣、連綿不斷的聲音，因此，我們可以說，聲音具有無限連續(xù)性。由于人耳與人眼不同，人耳可以同時接收來自各個方向的聲音。因此，聽覺的這一特性是我們