ci策劃方案(編輯修改稿)
2025-03-23 12:35 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 罪》與《逐出樂園》兩個故事情節(jié)安排在同一幅圖中，既連貫，有從居中的生命之樹得到平衡 ? 在四肢的扭曲和相互平衡中，標(biāo)志著表面上堅貞不屈的人類其可悲的墮落命運 《最后的審判》 ?這幅畫的中心主題是 人生的戲劇性 ?當(dāng)時，米開朗基羅正經(jīng)歷著精神與信仰的危機 哀悼基督 哀悼基督 ?達(dá) 芬奇曾讓成年的瑪麗亞坐在年輕的母親圣安娜的膝上 (《圣安娜與圣母子》 )，相比之下，米開朗琪羅的構(gòu)圖處理，顯得更覺妥貼而自然。生了胡須赤裸全身的基督，橫在年輕的瑪麗亞膝上，使人不僅不會感到過于沉重或勉強，而且也決不會發(fā)企任何誤解。 ?盡管從外貌來看，他們年齡相仿，但就瑪麗亞的動作、神態(tài)來看，只能是母親的憂思和慈愛；懷抱著兒子尸體的母親，不免令人想到承擔(dān)著人民犧牲的祖國。這里不僅表現(xiàn)出作為一個藝術(shù)家和詩人的米開朗琪羅對于人類情感把握的準(zhǔn)確深刻，同時也表現(xiàn)了貫穿他終生的 愛國主義精神 。 四、行為識別（ BI） ? 1513年， 米開朗基羅一直被迫為教皇和城市的統(tǒng)治者們服務(wù)，而作為一個具有人文主義思想的藝術(shù)家，他與他自己作品中的人物一樣具有一種被壓抑、被束縛而 渴望解脫 的痛苦，和實現(xiàn)理想 的要求 ，所以創(chuàng)作出了 《被縛的奴隸》與 《 垂死的奴隸 》 ? 米開朗基羅不僅為處于動蕩的祖國憂心忡忡，同時還苦于擺脫不了為統(tǒng)治者服務(wù)的命運 ——這是文藝復(fù)興時期藝術(shù)家們的普遍遭遇。 ? 他花了四年的時間，畫了西斯廷天頂?shù)谋诋?。他不要助?(嫌助于礙事 )，一個人躺在十八米高的天花板下的架子上，試探著他第一次接觸的 濕壁畫 。這種趁著石灰墻未干時畫上去的濕壁畫 (干后永不脫落 )，常常因技術(shù)上的疏忽而敗壞。可是，頑強的米開朗琪羅以超人的毅力，克服了一切困難，創(chuàng)造了一個宏偉驚人的 巨人的世界 。 ? 天花板中間是《創(chuàng)世紀(jì)》的九個場面：《神分光暗》、《創(chuàng)造日、月》、《授福大地》、《亞當(dāng)?shù)膭?chuàng)造》、《夏娃的創(chuàng)造》、《逐出樂園》、《諾亞祝祭》、《洪水》、《諾亞醉酒》。在這九幅大畫的四周又畫了基督祖先和其他有關(guān)的故事，以及十二位男女預(yù)言者。當(dāng)整個天頂畫完成之后，三十七歲的米開朗琪羅已經(jīng)象是個老人了。由于長期仰視，他的頭和
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