工業(yè)設(shè)計(jì)概論與設(shè)計(jì)史(編輯修改稿)
2025-03-22 15:32 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 工藝與機(jī)械完全對(duì)立起來(lái)，呈水火不容之勢(shì)。其實(shí)質(zhì)是復(fù)興藝術(shù)的手工藝而不是工業(yè)化的藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能持久的原因。 第二節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)萌芽 ? 從 19世紀(jì)末到 20世紀(jì)初．德國(guó)通過(guò)借鑒英國(guó)工業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了國(guó)家工業(yè)體系的結(jié)構(gòu)性變革、使其一躍成為本世紀(jì)初領(lǐng)先的工業(yè)化國(guó)家。其最有代表性的企業(yè)當(dāng)屆德國(guó)通用電器公司 (AEG)。 ? 該公司因此買(mǎi)下了愛(ài)迪生電氣照明系統(tǒng)在德國(guó)的專利許可．并將產(chǎn)品領(lǐng)域著重放在電氣技術(shù)設(shè)備和家用電器的開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)上。作為首次在歐洲成功地將藝術(shù)和現(xiàn)代工業(yè)相結(jié)合的企業(yè)， AEG公司邀請(qǐng)了實(shí)用美術(shù)學(xué)院的彼得 貝倫斯教授扣任該公司的藝術(shù)顧問(wèn)．成功地推進(jìn)了公司的企業(yè)形象和產(chǎn)品設(shè)計(jì)。 貝倫斯的貢獻(xiàn) ? 貝倫斯除了對(duì)公司的標(biāo)志、標(biāo)準(zhǔn)字體、公共形象和印刷品進(jìn)行設(shè)計(jì)外，他還設(shè)計(jì)了燈具、電扇、電熱水壺等許多產(chǎn)品。在設(shè)計(jì)中他還十分注意運(yùn)用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問(wèn)題。如他設(shè)計(jì)的電水壺就是以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ)，采用這些零件可以靈活裝配成 80余種水壺，并有不同材料、不同表面處理和不同尺寸的多種方案選擇。其設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了產(chǎn)品的實(shí)用功能造型簡(jiǎn)潔明快，反映了現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的本質(zhì)。 現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) ? 現(xiàn)代主義的核心是對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，它強(qiáng)調(diào)機(jī)器的產(chǎn)生是現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)步的必然結(jié)果，機(jī)器應(yīng)當(dāng)有符合自己時(shí)代的美學(xué)表達(dá)方式，而不應(yīng)披上傳統(tǒng)的、歷史風(fēng)格的外衣。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在造型語(yǔ)言上采用抽象的幾何形式，以此來(lái)象征機(jī)器時(shí)代的效率和理性，同時(shí)它認(rèn)為，產(chǎn)品的外在形式應(yīng)當(dāng)是內(nèi)部結(jié)構(gòu)和功能的反映。現(xiàn)代主義包含兩大因素：其 —是功能主義，主要定義來(lái)自于 19世紀(jì)末美國(guó)芝加哥建筑學(xué)派代表人物路易斯 沙利文的宣言：“形式服從功能’’ (Form Follows Function)， 即建筑或物品的美的形式取決于它所服務(wù)的目的性、功能對(duì)形式有決定性作用。其二是理性主義，即以德國(guó)和北歐民族嚴(yán)謹(jǐn)、理性的哲學(xué)思想體系為代表、反映到設(shè)計(jì)上就是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、邏輯的理性思考和科學(xué)、客觀、系統(tǒng)的分析作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，弱化設(shè)計(jì)中的個(gè)性意識(shí)，提高產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化和效率。 功能主義 ?功能決定形式 Forms Follow Function 紅藍(lán)椅 ? 格羅尼克設(shè)計(jì)的“紅藍(lán)椅”。這一椅子采用紅、藍(lán)原色，與蒙德里安的構(gòu)成風(fēng)格具有某種內(nèi)在的聯(lián)系，造型則完全脫離了傳統(tǒng)家具的形式，采用簡(jiǎn)單的幾何形和一日了然的外部結(jié)構(gòu)，為批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化提供了依據(jù)。 第三節(jié) 包豪斯 ——工業(yè)設(shè)計(jì)的搖籃 ?格羅佩斯 包豪斯的設(shè)計(jì)思想 ?在設(shè)計(jì)理論上包豪斯提出三個(gè)基本觀點(diǎn)： ?藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一； ?設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品； ?設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則。 包豪斯的設(shè)計(jì) “包豪斯 ”燈 ? 時(shí)稱為“ MT8”， 第一只樣品被當(dāng)作校長(zhǎng)格羅皮斯 1924年 5月的生日禮物送出。這只燈成為 20世紀(jì)設(shè)計(jì)的圣像、也是包豪斯重在培訓(xùn)用嚴(yán)格的幾何形式組合而成產(chǎn)品的主旨的有力體現(xiàn)。戰(zhàn)后，這種裝置以驚人的數(shù)量生產(chǎn)。 鋼管椅 ? 充分利用了鋼管加工的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)方式，采用鋼管和皮革或者紡織品相結(jié)合，造型優(yōu)雅輕巧，功能良好，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，這些椅子不少至今仍在生產(chǎn)。金屬家具具有代表性地體現(xiàn)了包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想。 包豪斯的貢獻(xiàn)與歷史局限 ? 包豪斯的影響在于它所體現(xiàn)的現(xiàn)代主義精神及其對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)在歐美的普及所作出的重大貢獻(xiàn)。但是它在抨擊舊的藝術(shù)形式，追求工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式的同時(shí)，自己卻走向了過(guò)分強(qiáng)調(diào)抽象幾何形式的極端，導(dǎo)致又 —種形式主義。這種形式主義排斥了各國(guó)、各民族和地域的歷史文化的傳統(tǒng)和特點(diǎn)，造成了千篇一律的“國(guó)際式”風(fēng)格。建筑上表現(xiàn)為以平屋頂、白墻面、統(tǒng)長(zhǎng)窗為特征的火柴盒式風(fēng)格、對(duì)各國(guó)的建筑文化傳統(tǒng)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。 汽車(chē)的發(fā)展 ?新的科學(xué) ?新的工藝 ?新的能源 ?對(duì)設(shè)計(jì)的新的要求 第四節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展 ? 20年代，由于福特汽車(chē)公司高效率的生產(chǎn)線和管理方式的運(yùn)作，使每輛“ T”型車(chē)的售價(jià)降至 290美元，這使企業(yè)具有了強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力。在這種情況下，通用汽車(chē)公司意識(shí)到只有另辟路徑才能占有市場(chǎng)。它把滿足消費(fèi)者對(duì)汽車(chē)外觀式樣的需求作為競(jìng)爭(zhēng)的突破口，聘請(qǐng)丁哈利 厄爾負(fù)責(zé)并建立了“藝術(shù)與色彩部”。在他的主持下，通用汽車(chē)公司制定了一年一度的換型方針，推出了“雪佛萊”、“別克”等名牌車(chē)系列，在競(jìng)爭(zhēng)中大獲成功。 1926年，該公司推出的“雪佛萊”小汽車(chē)銷(xiāo)量一躍超過(guò)福特汽車(chē)公司而位居第 —，從而迫使福特公司停產(chǎn)了其一成不變的“ T”型車(chē)，并轉(zhuǎn)產(chǎn)全新的福特“ A”型車(chē)。從此美國(guó)汽車(chē)工業(yè)領(lǐng)域中的汽車(chē)式樣與風(fēng)格之爭(zhēng)愈演愈烈，設(shè)計(jì)開(kāi)始引導(dǎo)市場(chǎng)消費(fèi)潮流。 美國(guó)影響最大的設(shè)計(jì)師 ——雷蒙德 .洛伊 ? 1935年，他設(shè)計(jì)的“可德斯波特”電冰箱確定了冰箱的基本標(biāo)準(zhǔn)和使用方式。這一設(shè)計(jì)促使該企業(yè)
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