外國(guó)小說(shuō)欣賞話題之一：敘述的藝術(shù)2(編輯修改稿)
2024-12-24 01:38 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，一個(gè)銅子一個(gè)銅子地節(jié)省她那艱難的錢。 月月都得還一批舊債，借一些新債，這樣來(lái)延緩清償?shù)臅r(shí)日。 她丈夫一到晚上就給一個(gè)商人謄寫(xiě)帳目，常常到了深夜還在抄寫(xiě)五個(gè)銅子一頁(yè)的書(shū)稿。 這樣的生活繼續(xù)了十年。 第十年年底，債都還清了，連那高額的利息和利上加利滾成的數(shù)目都還清了。 路瓦栽夫人現(xiàn)在顯得老了。她成了一個(gè)窮苦人家的粗壯耐勞的婦女了。她胡亂地挽著頭發(fā)，歪斜地系著裙子，露著一雙通紅的手，高聲大氣地說(shuō)著話，用大桶的水刷洗地板。但是有時(shí)候，她丈夫辦公去了，她一個(gè)人坐在窗前，就回想起當(dāng)年那個(gè)舞會(huì)來(lái)，那個(gè)晚上，她多么美麗，多么使人傾倒??！ 要是那時(shí)候沒(méi)有丟掉那掛項(xiàng)鏈，她現(xiàn)在是怎樣一個(gè)境況呢？誰(shuí)知道呢？誰(shuí)知道呢？人生是多么奇怪，多么變幻無(wú)常啊，極細(xì)小的一件事可以敗壞你，也可以成全你！ ?有限的全知視角 為了克服不同敘述人稱各自的缺點(diǎn)，現(xiàn)代小說(shuō)家摸索出了一種更巧妙的筆法，比如在使用第三人稱敘述時(shí)，并不采用全知視角，而是故意采用有限視角 —— 敘述者只對(duì)某個(gè)人物無(wú)所不知，而對(duì)其他人物卻并不了解，如 《 橋邊的老人 》 中，盡管一開(kāi)始也運(yùn)用第三人稱，敘述者卻對(duì)一切裝作不知，這個(gè)旁觀者與讀者差不多，等待著小說(shuō)中人物的“下一步”。 一言以蔽之：兩種敘述人稱可以巧妙地結(jié)合。 *敘述腔調(diào) ? 腔調(diào)： 說(shuō)話的聲音、語(yǔ)氣等。 ? 敘述腔調(diào)： 敘述者流露出的感情色彩、年齡、性別、身份等個(gè)性化的特征；它或多或少帶有作者的影子和烙印，與小說(shuō)或作者的風(fēng)格密切相關(guān)，甚至可說(shuō) 腔調(diào)即風(fēng)格 。 ? 舉例： 睿智抒情伍爾芙，內(nèi)斂深沉海明威，含淚微笑歐 亨利，幽默深刻是魯迅，冷峻悲憫屬余華，醇厚質(zhì)樸算金庸 …… ?“講述”與“顯示” ◎關(guān)于“講述” 特點(diǎn)：上帝俯瞰 全知視角 多采用第三人稱 敘述者時(shí)不時(shí)要亮相，“指手畫(huà)腳”。 傳統(tǒng)小說(shuō)多用“講述”，如：契訶夫 《 裝在套子里的人 》 。 ◎關(guān)于“顯示” 特點(diǎn)：凡人目光 有限視角 多采用第一人稱 敘述者不肯露面，消失在文字背后。 現(xiàn)代小說(shuō)多用“顯示”，如：海明威 《 橋邊的老人 》 。 注意：“講述”與“顯示”在同一篇小說(shuō)中可兩相結(jié)合，穿插交替使用。 *速度控制 ? 加速：次要情節(jié)，一筆帶過(guò) : 加速是“張”，是跳躍，是略寫(xiě)，多用敘述手法，讀者一般用快速閱讀，細(xì)細(xì)品味。 ? 減速：關(guān)鍵情節(jié)、精彩之處，濃墨重彩 : 減速是“弛”，是慢行，是工筆細(xì)描細(xì)繪，多用描寫(xiě)手法，讀者要用慢速閱
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