中西服裝發(fā)展史第十二章近代后期服裝(編輯修改稿)
2025-03-10 12:33 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 七十六歲高齡時才畫完此畫。這幅畫是安格爾的得意之作。“泉”把古典美和女性人體的美巧妙地結合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，是他畢生致力于美的追求的結晶。這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過了他過去所有的同類作品?！叭币彩俏鳉W美術史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。由此可見，安格爾的造型力純粹是對現(xiàn)實的一種感性的占有，在他的構圖創(chuàng)作中，只有當他的可能拜倒于女人面前時，他才創(chuàng)造了真正的藝術作品。 ? 安格爾油畫集 (16張 ) ? 此品美在靈透自然，純真無邪，西方少女的純美于此一覽無余。她給人以無限的遐想，不盡的懷思。 ? 這種新古典樣式的特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成強烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。 （ 1）修米茲 .多萊斯（羅布 .修米茲），一種用白色細棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿儯聰[刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。 （ 2）披肩“肖爾” shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時興開士米的長披肩。 （ 3）斯潘塞－短外套，來自男服，衣長僅達高腰位置，有領，長袖袖口有克夫。 ?新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然，又注入了考古式的精確形式，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)雅古樸的美。這一時期的代表服裝是修米茲連衣裙（ chemise dress），用白色棉布制成，形式寬松，有襯裙。這種連衣裙和中世紀的內(nèi)衣相似，作為外衣穿，其簡練的造型和樸素衣料，和洛可可風格形成極大的反差。它主要是力求恢復古希臘羅馬所強烈追求的 莊重與寧靜感 之題材與形式，并融入理性主義美學。 新古典主義女裝 帝政樣式 （ 1804—— 1825） ? 這十年間的服裝仍受新古典主義影響，漸漸出現(xiàn)所謂的帝政樣式，高腰身以突出胸高，細長裙子上白蘭瓜形的短帕夫袖，方形領口很低很大，展現(xiàn)女人的迷人胸脯。裙長不再拖地，下擺變寬，加有飛邊、蕾絲。披巾是這時期不可缺少的裝飾物，材料有開司米、薄毛織物、白色絲綢等。 帝政樣式（ 1804— 1825）（一） 帝政樣式（ 1804— 1825）（二） 三、浪漫主義藝術 （ 1825—— 1850） ? 繼新古典主義思潮后法國又產(chǎn)生了浪漫主義藝術思潮，其中絢麗的想象、夸張的形象和奔放的語言是最為顯著的特點。浪漫主義反對新古典主義的法則， 追求幻想 的主觀情感的東西，在服裝上力圖創(chuàng)造 風韻獨具 而又 柔情萬種 的風格。 精致而又不奢華 ， 夸張而又不怪異 ，奔放而又不扭捏 ，成為 浪漫主義時裝 的特點。 浪漫主義時期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置， 緊身胸衣重新出現(xiàn) ， 裙擺擴大 ，裙長下移，裙子的體積不斷增大，襯裙數(shù)量常達五六層之多。后來 又出現(xiàn)群撐 ，使裙子向外擴張成了名副其實的 X型 。為了使腰顯得更細，袖子變得越來越大向橫寬方向發(fā)展，袖根部極度夸張，甚至用了鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物，開始出現(xiàn) 所謂落肩與夸張的羊腿袖 。 裙撐 浪 漫 主 義 時 期 女 子
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