古典音樂(lè)發(fā)展史(編輯修改稿)
2025-02-09 00:29 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 等）這樣的名稱，這使得許多人都以為數(shù)字低音是一項(xiàng)樂(lè)器，其實(shí)數(shù)字低音並不是某一種樂(lè)器的名稱，而是一種作曲手法。 ? 要解釋什麼是「數(shù)字低音」，可以先想像一下時(shí)下年輕人唱歌時(shí)用吉他伴奏的情形?；蛟S有人曾注意到，在他們唱歌的歌本上，除了旋律的簡(jiǎn)譜外，還有一些供吉他彈奏的和弦記號(hào)，這些記號(hào)的運(yùn)用和巴洛克時(shí)期的「數(shù)字低音」在概念上是一樣的。巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)曲或合奏曲，習(xí)慣上是由風(fēng)琴、大鍵琴或魯特琴等可以奏出和聲的樂(lè)器，或是由大提琴和低音管等低音樂(lè)器來(lái)演奏低音聲部，而作曲家通常就用數(shù)字或記號(hào)來(lái)標(biāo)示這些低音的上方應(yīng)該奏出什麼和聲。所以和文藝復(fù)興時(shí)期相比較，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特色之一，就是「數(shù)字低音」的使用。講得更清楚一點(diǎn)，便是音樂(lè)已從複音音樂(lè)各聲部帄衡的構(gòu)造，轉(zhuǎn)變?yōu)榉殖闪烁咭舻? ? 「旋律聲部」和低音的「和弦聲部」。 ? ：數(shù)字低音的應(yīng)用在音樂(lè)上引起了新和聲的觀念，這個(gè)新的和聲概念取代了以往複音音樂(lè)以對(duì)位法為基礎(chǔ)的聲部結(jié)合效果，這也就是說(shuō)以和聲理論為基礎(chǔ)的大、小調(diào)音階系統(tǒng)，在巴洛克時(shí)期逐漸成了音樂(lè)創(chuàng)作的主流。 ? ：前面我們?cè)诮榻B文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展時(shí)，曾經(jīng)提到器樂(lè)曲的主要發(fā)展是從十七世紀(jì)開始，原因之一是和巴洛克時(shí)期歌劇和神劇等戲劇音樂(lè)的發(fā)達(dá)有關(guān)。因?yàn)楦鑴『蜕駝〉难莩龆急仨氝\(yùn)用到大鍵琴、風(fēng)琴或管弦樂(lè)器，作曲家在創(chuàng)作歌劇與神劇時(shí)，無(wú)形中提昇了對(duì)各種樂(lè)器音色以及演奏技巧的掌握，而這個(gè)難得的經(jīng)驗(yàn)，使他們?cè)趯懽髌鳂?lè)曲時(shí)更加得心應(yīng)手；原因之二則是巴洛克時(shí)期義大劉北部克列莫納這個(gè)地方，出現(xiàn)了諸如阿瑪娣、瓜奈里及史特拉第瓦里等等的製琴家族，他們製造了大批優(yōu)秀的各式提琴，大大地提昇了弦樂(lè)器的表現(xiàn)力。好的樂(lè)器加上當(dāng)時(shí)一些優(yōu)秀的演奏人才，自然也使得作曲家樂(lè)於去譜 ? 寫器樂(lè)曲。 古典樂(lè)派時(shí)期 ? 古典樂(lè)派時(shí)期是西洋音樂(lè)史上最短的一個(gè)時(shí)期，時(shí)間是從一七五○年～一八二○年。 ? 古典音樂(lè)的發(fā)展，在巴哈時(shí)代一過(guò)去，便進(jìn)入了「古典樂(lè)派時(shí)期」，所以古典樂(lè)派時(shí)期就以巴哈逝世的一七五○年那一年做為起點(diǎn)。此外，因?yàn)樨惗喾彝砥诘淖髌凤@示出浪漫式的傾向，所以古典樂(lè)派就以一八二○年做為終點(diǎn)（貝多芬逝世於一八二七年）。不過(guò)需要說(shuō)明的是，雖然巴洛克與古典時(shí)期是以一七五○年為分界點(diǎn)，但是古典風(fēng)格的形式，不像文藝復(fù)興至巴洛克時(shí)期，以一六○○年為分界點(diǎn)那麼清楚，一般來(lái)說(shuō)，從一七四○年～一七七○年左右是古典風(fēng)格形成的一個(gè)過(guò)渡時(shí)期。 ? 「古典樂(lè)派」這個(gè)名稱，當(dāng)然也是後人研究這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格後才訂出來(lái)的。既然用了「古典」這兩個(gè)字，那麼這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)所給予人們的感覺一定是「高尚」、「典雅」的囉！一點(diǎn)都沒錯(cuò)，古典樂(lè)派時(shí)期的音樂(lè)，與之前的巴洛克時(shí)期以及之後的浪漫樂(lè)派時(shí)期相比較，的確予人相當(dāng)明顯的差異。古典樂(lè)派的音樂(lè)通常都給聆聽者一種單純、明朗、優(yōu)美、均衡的印象，這和巴洛克時(shí)期音樂(lè)華麗而且樂(lè)風(fēng)複雜，以及浪漫時(shí)期音樂(lè)強(qiáng)調(diào)作曲家個(gè)人情感的宣洩，是很不一樣的（當(dāng)然並不是所有古典時(shí)期的音樂(lè)作品都不包含個(gè)人情緒，只是在程度上相較於浪漫時(shí)期是輕微多了）。造成這種情形的主要原因是古典樂(lè)派的作曲家，受到了當(dāng)時(shí)文學(xué)上古典主義精神的影響，所追求的是一種樂(lè)曲形式上客觀的美感，所以古典樂(lè)派的音樂(lè)大都有著統(tǒng)一而且規(guī)律的性格。 ? 歸納古典樂(lè)派時(shí)期的音樂(lè)表現(xiàn)，該時(shí)期的音樂(lè)有以下幾項(xiàng)特色： ? ：前一節(jié)我們才提到「數(shù)字低音」的使用是巴洛克音樂(lè)的特色之一，然而巴洛克時(shí)期一結(jié)束，數(shù)字低音這個(gè)名詞也跟著走入歷史。到了古典時(shí)期複音音樂(lè)已經(jīng)鮮少為人採(cǎi)用，這時(shí)幾乎已是主調(diào)音樂(lè)的天下了，主調(diào)音樂(lè)的樂(lè)曲通常是由一個(gè)聲部來(lái)?yè)?dān)任主旋律，而由其他聲部來(lái)?yè)?dān)任伴奏。在古典時(shí)期，作曲家們對(duì)於和聲伴奏的部份，已不再像巴洛克時(shí)期是用數(shù)字來(lái)表示，然後再由數(shù)字低音的演奏者來(lái)即興發(fā)揮。這時(shí)期的作曲家對(duì)於曲調(diào)的和聲部份皆已整寫出，並且安排各種樂(lè)器來(lái)?yè)?dān)任，以增加不同音色的變化。 ? 「漸強(qiáng)」與
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1