【文章內(nèi)容簡介】 手法則通過幻想或復(fù)古等手段超越現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)感情因素，通過各種方式來抒發(fā)內(nèi)心情感，個(gè)性色彩鮮明，明暗強(qiáng)烈筆法奔放例如《梅杜薩之筏》。德拉克羅瓦 (Delacroix)作為浪漫主義及表現(xiàn)主義的先驅(qū)，善于運(yùn)用色彩和表現(xiàn)幻想，如《自由引導(dǎo)人民》。 五、 19世紀(jì) 18世紀(jì)下半葉法國大革命席卷歐洲以來，世界發(fā)生了驚人的變化，革命打碎了千百年來的傳統(tǒng)觀念和對權(quán)威的迷信，使思想獲得解放，個(gè)性得到尊重，同時(shí)也促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步。直至 19世紀(jì)一個(gè)前所未有的開拓、創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)的新時(shí)代來臨了！這個(gè)新的時(shí)代里，藝術(shù)觀念得以更新改變，過去藝術(shù)描繪的內(nèi)容題材局限于宗教故事、古代神話，或是風(fēng)俗、肖像之類。新時(shí)代藝術(shù)家感覺到前所未有的無拘無束，開始把任何能夠激發(fā)想象或引起興趣的事情作為描繪對象，美術(shù)創(chuàng)作的題材和內(nèi)容大大拓展了。新的視覺語言和藝術(shù)審美功能得到前所未有的重視，人們開始關(guān)注過去很少談?wù)摰娘L(fēng)格問題，并有意識(shí)地去追求不同的風(fēng)格樣式，形成流派紛呈的藝術(shù)新局面。 現(xiàn)實(shí)主義 ?巴比松派 ?前拉斐爾派 ?學(xué)院藝術(shù) ?印象派 ?后印象派 ?新印象派?Chromoluminarism ? 點(diǎn)描派風(fēng)格（ Pointillism） ?Cloisonnism?那比派風(fēng)格（ Les Nabis） ?綜合主義（ Synthetism） ? 象征主義 ?哈德遜河派（ Hudson River School） 現(xiàn)實(shí)主義： 又稱之為“寫實(shí)主義”，以現(xiàn)實(shí)的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，從人與周圍環(huán)境的關(guān)系中探討人生底蘊(yùn)，進(jìn)行真實(shí)的審美反映。其特點(diǎn) 細(xì)節(jié)的真實(shí)性，形象的典型性，具體描寫方式的客觀性 。 其中以庫爾貝、“巴比松畫派”最為代表。 奧南的葬禮： 取材于庫爾貝家鄉(xiāng)小城鎮(zhèn)上一種習(xí)俗生活。在埋葬儀式上，所有參加者的表情是肅穆的，因而這幅畫的構(gòu)圖從形式到內(nèi)容，都顯得呆滯有余，而節(jié)奏不足?？墒钱嫾艺J(rèn)真刻畫每個(gè)參加葬儀的人的臉相，展現(xiàn)了庫爾貝的現(xiàn)實(shí)主義肖像畫的才能。當(dāng)這幅畫在沙龍展出時(shí)，官方的輿論與批評(píng)有如疾風(fēng)暴雨。在一片攻訐聲中，只有蒲魯東獨(dú)挽狂瀾，贊揚(yáng)這幅畫 具有深刻的政治意義和社會(huì)意義 。 巴比松畫派： 巴比松畫派 Barbizon School，法國 19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。巴比松為法國巴黎楓丹白露森林進(jìn)口處，風(fēng)景優(yōu)美。 19世紀(jì) 30～ 40年代，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。它不僅以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力于探索自然界的內(nèi)在 生命，力求在作品中表達(dá)出畫家對自然的真誠感受，以真實(shí)的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了 19世紀(jì)法國聲勢巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕。 日出印象 印象派： 印象派繪畫（ Impressionism)也叫印象主義， 19世紀(jì) 60— 90年代在法國興起的畫派，當(dāng)時(shí)因克勞德 莫奈的油畫《日出 印象》受到一位記者嘲諷而得名。這幅畫面描繪的是塞納河的清晨，太陽剛剛升起的時(shí)候。由于畫家要在很短的瞬間，將早晨的美景在光線還沒有變化前，就要完成作品，因此畫面不可能描繪的很仔細(xì)?！度粘鲇∠蟆吠耆褪菓{印象胡亂畫出來的，其他人也附和著說，這些畫家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒想到，這些挖苦的話，反而成全了這批畫家，“印象派”隨之誕生。 不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義的以粗放的筆法做畫，作品缺乏修飾，是一種對筆法較草率的畫法。印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維來揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫布之上，這種對光線和色彩的揣摩也是達(dá)到了色彩和光感美的極致。 印象派既不是粗糙，也不是前衛(wèi)，更不是抽象，他是將科學(xué)的色彩學(xué)理論運(yùn)用于繪畫，現(xiàn)在的高考色彩考試，也是以這種色彩規(guī)律作為標(biāo)準(zhǔn)。 圣拉扎爾火車站 梵高 星空 后印象派： （ PostImpressionism）從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運(yùn)用，后印象派從此誕生。 在藝術(shù)表現(xiàn)上，后印象派更加強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認(rèn)為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“ 主觀化了的客觀 ”。他們在尊重印象派光色成就的同時(shí)，不是片面追求外光，而是側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的 具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu) 。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響，直接導(dǎo)致了 結(jié)構(gòu)主義 的誕生。塞尚的畫甚至不顧及透視和人體解剖，只是用各種色塊堆積成一個(gè)個(gè)似是而非的形態(tài)； 點(diǎn)彩畫派正相反 。 塞尚 諾瓦的井和石臼 新印象派： （ neoimpressionism）新印象派的奠基人之一保羅 西涅克在其著作《從 E德拉克洛瓦到新印象主義》(1899)中為新印象主義下定義說：“他們是自 1886年以來發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，分割主義用色彩和色彩進(jìn)行光的混合，以此來表現(xiàn)自己的意圖?！狈指钪髁x技術(shù)的目的，是采用光學(xué)原理將純粹的色彩用小點(diǎn)塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進(jìn)行色調(diào)混合更高明的亮度。所以新印象派又叫作 點(diǎn)彩派 。 宗旨是：光和顏色 (影子 )在 (瞬間 )一段時(shí)間內(nèi)的變化。 新印象派的理論主要包括：①色彩的分割理論，及分割法。②主張色彩、線的表現(xiàn)性與情感的特質(zhì)相結(jié)合。 六、 20世紀(jì) 20世紀(jì)是信息時(shí)代，