【文章內(nèi)容簡介】 治電影 、 強(qiáng)盜片 、 警匪片 、 動(dòng)作片 、 災(zāi)難片 、 歌舞片 、 犯罪片 、 喜劇片 、 戰(zhàn)爭片 、 兒童片 、 科幻片 。 ? 類型電影產(chǎn)生的原因： ? 工業(yè)社會(huì)藝術(shù)生產(chǎn)呼喚現(xiàn)代生產(chǎn)的組織方式； ? 電影作為大眾娛樂消費(fèi)品要求電影消費(fèi)具有可選擇性； ? 電影創(chuàng)作要吸納不同藝術(shù)，尊重人們既成的審美趣味； ? 從文藝學(xué)角度看，電影藝術(shù)內(nèi)部元素豐富，其發(fā)展要求內(nèi)部類別分化。 ? 類型電影的特征： ? 把握大眾心理情結(jié) ， 創(chuàng)造集體夢(mèng)幻； ? 分門別類 ， 以模式化體系創(chuàng)作模式化作品； ? 非寫實(shí)主義手法； ? 在模式中取勝 ， 在創(chuàng)新中永生 。 第六節(jié) 電影藝術(shù)曲折中發(fā)展 （ 1945—— ） 一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于 19世紀(jì)40年代中期，前后持續(xù)了 6年時(shí)間， 50年代初期走向衰落。 1945年，意大利導(dǎo)演羅西里尼的 《 羅馬，不設(shè)防的城市 》 ，標(biāo)志著新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的開始。 它繼承了電影史上的寫實(shí)主義傳統(tǒng)，把紀(jì)實(shí)電影美學(xué)觀推向了高峰。 代表作品： 《 羅馬，不設(shè)防的城市 》 、 《 擦鞋童 》 、 《 偷自行車的人 》 、 《 溫別爾托 D》 、 《 羅馬 11時(shí) 》 等。 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的特征： 內(nèi)容上： “ 新現(xiàn)實(shí)主義首先是個(gè)內(nèi)容問題 ” （維斯康蒂） 創(chuàng)作方法上： 重新確立了紀(jì)實(shí)性美學(xué)原則； 采用實(shí)景拍攝； 大量起用非職業(yè)演員； 大量運(yùn)用中、遠(yuǎn)景，搖鏡頭和長焦距鏡頭，沒有精心設(shè)計(jì)的場面調(diào)度和鏡頭處理，不主張?jiān)阽R頭角度和蒙太奇手法上多下功夫； 劇作上常按時(shí)間順序敘述，重要人物較少，注意細(xì)節(jié)真實(shí)，采用更為開放的敘事結(jié)構(gòu)。 二、法國的 “ 新浪潮 ” 和 “ 左岸派 ” 歷史背景： 現(xiàn)代主義美學(xué)思潮； 社會(huì)根源； 思想根源。 “ 新浪潮 ” 電影： “ 新浪潮 ” 電影主要指法國 50年代末 60年代初 ，活躍于巴贊主編的 《 電影手冊(cè) 》 刊物中的一批青年評(píng)論家特呂弗 、 戈達(dá)爾等人拍攝的影片 。 他們深受現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮影響 ， 突破傳統(tǒng)電影題旨和拍攝技法 ，提出 “ 主觀的現(xiàn)實(shí)主義 ” 口號(hào) ， 強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“ 個(gè)人的風(fēng)格 ” 的影片 。 特呂弗 《 四百下 》 阿倫 雷乃 《 廣島之戀 》 加繆的 《 黑人奧爾非 》 戈達(dá)爾 《 狂人皮埃羅 》 阿倫 雷乃 《 去年在馬里昂巴德 》 ? “ 左岸派 ” ： 同一時(shí)期出現(xiàn)的 “ 左岸派 ” 因其住在塞納河左岸而得名，美學(xué)傾向與 “ 新浪潮 ” 類似。 ? 美學(xué)傾向： 以反傳統(tǒng)為突出標(biāo)記； 強(qiáng)調(diào)突出個(gè)人風(fēng)格； 大膽革新電影語言 ， 對(duì)電影藝術(shù)形式的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響 。 ? 三、新好萊塢電影 ? 新好萊塢電影的產(chǎn)生 ? 類型電影創(chuàng)作的三個(gè)階段： ? 20世紀(jì)初至二戰(zhàn)結(jié)束，由 《 火車大劫案 》 發(fā)軔； ? 50年代到達(dá)高峰，陷入停滯期； ? 60年代中期新好萊塢賦予類型電影新的生命，標(biāo)志 《 邦妮和克萊德 》 。 ? 新好萊塢電影的特點(diǎn) ? 新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影響； ? 突破了舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)觀的束縛； ? 雅俗共賞，求新求變。 ? 星光大道沿著好萊塢大道自東邊的高爾街（ Gower Street）延伸至西邊的拉布雷亞大道（ La Brea Avenue），然后順著絲蘭街（ Yucca Street）與 日落大道 （ Sunset Boulevard）之間的藤街由北向南推進(jìn)。除非偶爾因附近施工或其他理由而更換位置外，大道上的星形獎(jiǎng)?wù)挛恢檬怯谰貌蛔兊摹? ? 每顆星皆由一顆 水磨石 制成：將其制成粉色五角星形并鑲上青銅然后嵌入深灰色的方塊中。粉色星形內(nèi)是刻在青銅上的授獎(jiǎng)?wù)呙?，在此下面則為一環(huán)狀標(biāo)志，代表受獎(jiǎng)人領(lǐng)取星星的領(lǐng)域。 星光大道 ? 這些標(biāo)志有： ? 電影攝影機(jī)：對(duì)電影產(chǎn)業(yè)有所貢獻(xiàn)。 ? 電視機(jī)：對(duì)電視產(chǎn)業(yè)有所貢獻(xiàn)。 ? 留聲機(jī)唱片：對(duì)唱片產(chǎn)業(yè)有所貢獻(xiàn)。 ? 廣播麥克風(fēng)：對(duì)廣播產(chǎn)業(yè)有所貢獻(xiàn)。 ? 悲喜劇面具：對(duì)現(xiàn)場戲劇有所貢獻(xiàn)。 星光大道 第七節(jié) 中國電影藝術(shù)發(fā)展 ? 中國電影大致可以劃分為三個(gè)發(fā)展階段： ?1896至 1948年，為中國電影發(fā)展初期； ?1949至 1976年為 “ 十七年 ” 和“ 文革 ” 時(shí)期； ?1977年后為 “ 新時(shí)期 ” 。 ? 1896年被稱為 “ 西洋影戲 ” 傳到中國。 ? 1905年，北京正泰照相館攝制了京劇舞臺(tái)紀(jì)錄片 《 定軍山 》 ，揭開了中國人攝制電影的歷史序幕。 ? 1913年，中國第一部短故事片 《 難夫難妻 》 問世，開始出現(xiàn)一些小規(guī)模的攝制機(jī)構(gòu)。 一、 中國電影的初期 ? 盡管將中國電影歷史的開端定位在 1905年并不特別準(zhǔn)確，但 1905年確實(shí)是中國人受到 “ 西洋影戲 ” 的誘惑，第一次拿起攝影機(jī)拍攝一部 “ 國制影片 ” 的日子。在古都北京，在法國制木殼手搖攝影機(jī)的注視下，作為電影的票友，國劇大師譚鑫培煞有介事地 “ 請(qǐng)纓 ” 、 “ 舞刀 ” 和 “ 交鋒 ” ；京劇《 定軍山 》 片段，就這樣永遠(yuǎn)無聲地顯影在一段后人再也無緣目睹的膠片上。仿佛是中國電影的宿命，京劇紀(jì)錄短片 《 定軍山 》 無意中將歷史記憶、民族心象和文化歷程奇跡般地交融在一起。 ? 先是梅蘭芳。在 1920年的上海商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部， 27歲的著名花旦自導(dǎo)自演了影片 《 春香鬧學(xué) 》 和 《 天女散花 》 。影片在上海、北京和其他城市映出，甚至發(fā)行到南洋各埠，受到各地觀眾歡迎。此后，梅蘭芳繼續(xù) “ 觸電 ” ，在民新影片公司拍攝了戲曲片 《 黛玉葬花 》 （ 1924）并與著名導(dǎo)演費(fèi)穆合作了中國第一部彩色戲曲片 《 生死恨 》（ 1948）； 1955年， 《 梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù) 》 彩色戲曲片完成，電影記錄了這一位藝術(shù)大師的經(jīng)典演出和日常生活； 1960年，梅蘭芳再次主演影片 《 游園驚夢(mèng) 》 ，這是一部采用故事片手法拍攝的戲曲片。 ? 除此之外，梅蘭芳還以藝術(shù)家身份跟各國的電影大師交流。早在 1930年 4月，梅蘭芳便去到美國舊金山和洛杉磯，拜會(huì)了當(dāng)時(shí)享譽(yù)全球的好萊塢明星道格拉斯 范朋克和瑪麗 璧克馥夫婦，應(yīng)邀參觀了他們自己創(chuàng)辦的聯(lián)美影片公司；同時(shí)，在洛杉磯的一個(gè)夜總會(huì)里見到了杰出的喜劇電影大師查理 卓別林，交談一番，合影留戀。 4年后，梅蘭芳與電影明星胡蝶一行訪問蘇聯(lián)，跟電影大師謝爾蓋 愛森斯坦一見如故、交誼甚深。 ? 1922年 2月，公司買辦張石川與新劇人物鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣等組成明星影片公司，并以其“ 教化社會(huì) ” 的宗旨以及電影與民族文化傳統(tǒng)相結(jié)合的藝術(shù)主張，在此后 15年的時(shí)間里，將其經(jīng)營成中國早期最為著名、最有影響、最大成就的私營電影企業(yè)。 ? 從 1922年開始到 1937年間，明星影片公司一共拍攝影片 200余部，其中的大多數(shù)出品均為倫理片。 1923年年底拍攝完成影片 《 孤兒救祖記 》 便是第一部引起中國觀眾廣泛興趣并深入體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊(yùn)的作品。 ? 1923年 ,明星影片公司拍出 《 孤兒救祖記 》 ，商業(yè)上取得突破，電影企業(yè)應(yīng)運(yùn)而生 ,形成了以明星、聯(lián)華、天一為主的民族制片工業(yè)。 ? 30年代抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，中國左翼電影運(yùn)動(dòng)蓬勃興起，出現(xiàn)了 《 神女 》 （吳永剛 34年）， 《 馬路天使 》 （袁牧之 37年）等。 ? 45年抗日勝利，中國電影工作者思想認(rèn)識(shí)和藝術(shù)表現(xiàn)力都更趨成熟，又拍出了像《 八千里路云與月 》《 一江春水向東流 》《 小城之春 》《 麗人行 》《 萬家燈火 》《 烏鴉與麻雀 》 等優(yōu)秀影片。 其中 《 一江春水向東流 》 （蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)）為 40年代中國電影的一部史詩性力作。 二、 “ 十七 ” 年和 “ 文革 ” 時(shí)期的電影 ? 新中國成立后建立了 “ 東影 ”“ 上影 ”“ 北影 ” 三個(gè)國營制片廠，中國電影呈現(xiàn)出新的面貌。 ? 建國初期，東北電影制片廠拍出第一部為工農(nóng)兵服務(wù)的影片 《 橋 》 ， 《 白毛女 》《 趙一曼 》《 新兒女英雄傳 》《 翠崗紅旗 》等優(yōu)秀影片相繼問世。 50年 5月掀起對(duì) 《 武訓(xùn)傳 》 的政治批判，導(dǎo)致 50至 52年電影創(chuàng)作的低潮。 ? 52年 7月文化部召開會(huì)議糾正指導(dǎo)思想上的偏差，促成了 56年前后電影的較快發(fā)展，53至 57年共拍片 150部左右，質(zhì)量普遍提高，風(fēng)格樣式多樣化發(fā)展，中國電影走上了成熟的道路出現(xiàn)了像 《 智取華山 》《 渡江偵察記 》 《 平原游擊隊(duì) 》《 上甘嶺 》《 董存瑞 》《 柳堡的故事 》《 祝福 》 ? 57年反 “ 右 ” 斗爭擴(kuò)大化，中國電影受意識(shí)形態(tài)斗爭的影響進(jìn)入曲折發(fā)展時(shí)期。 ? 58年底，中央對(duì) “ 大躍進(jìn) ” 的失誤開始糾編，經(jīng)過廣大電影工作者的努力，重新激起創(chuàng)作熱情，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，且藝術(shù)質(zhì)量明顯上了一個(gè)臺(tái)階， ? 如 《 林則徐 》 （鄭君里導(dǎo)演） , 《 林家鋪?zhàn)?》 （水華導(dǎo)演） , 《 青春之歌 》 （崔嵬導(dǎo)演） , 《 五朵金花 》 （王家乙導(dǎo)演） , 《 紅色娘子軍 》《 舞臺(tái)姐妹 》 （謝晉導(dǎo)演） ,《 早春二月 》 （謝鐵驪導(dǎo)演） , 《 李雙雙 》（魯軔導(dǎo)演）等。 這一時(shí)期，式樣多樣化方面取得了新的拓展。 ? 如革命歷史和戰(zhàn)爭題材的 《 紅日 》 《 烈火中永生 》《 戰(zhàn)火中的青春 》《 大浪淘沙 》《 英雄兒女 》 等，農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材的 《 枯木逢春 》《 暴風(fēng)驟雨 》《 槐樹莊 》 等。少數(shù)民族題材的 《 達(dá)吉和她的父親 》 《 阿詩瑪 》等，喜劇樣式的 《 哥倆好 》 《 大李、小李和老李 》 《 錦上添花 》《 女理發(fā)師 》 等 ? 66至 76年 “ 文革 ” 時(shí)期， 提出了“ 三突出 ” 的創(chuàng)作原則 ,攝制過程歸納為 “ 四句話 ” 經(jīng)驗(yàn)： “ 敵遠(yuǎn)我近，敵明我暗，敵小我大，敵俯我仰 ” 。 66年至 69年個(gè)制片廠停止生產(chǎn)故事片， 70至 72年只拍 “ 京劇樣板戲 ” ，造成 7年中國未生產(chǎn)故事片的狀況 . ? 73年周總理批示，恢復(fù)了故事片的創(chuàng)作，至 76年共生產(chǎn)故事片 76部，幾乎都為寫階級(jí)斗爭和塑造頂天立地英雄人物的公式化電影，但其中也有觀眾喜愛的影片，如： 《 創(chuàng)業(yè) 》《 海霞 》 《 閃閃的紅星 》 等。 三、新時(shí)期的中國電影 ? ? 76年 10月， “ 四人幫 ” 被粉碎，中國社會(huì)政治生活開始了具有歷史意義的重大轉(zhuǎn)折，尤其是 78年黨的十一屆三中全會(huì)召開后，整個(gè)社會(huì)生活進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元，電影創(chuàng)作也迎來了又一個(gè)春天