影視劇作ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 08:05 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ，不可回避 ?沒有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會付出沉重代價 ?一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn) 第六章 ?影視時空結(jié)構(gòu) 我們都生活在具體的時空中 ?物理時空是無邊無際，無始無終； ?影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時間中存在的 時間的兩重性 ? 客觀性、剛性或不可逆性 ： ? “ 當(dāng)杯子被打碎時，他們會記住它在桌子上的情形；但是當(dāng)它是在桌子上時，他們不會記住它在地面上的情景。 ” (霍金 《 時間簡史 》 ) 時間的相對性： ? 在相對論中，人們必須拋棄存在一個唯一的絕對時間的觀念。代之以每個觀察者攜帶的鐘所記錄的他自己的時間測量 ——不同觀察者攜帶的鐘不必要讀數(shù)一樣。這樣，對于進行測量的觀察者而言，時間變成一個更主觀的概念。 影視時空的區(qū)別 ? 電影因篇幅所限 ,必須在 90分鐘內(nèi)講述一個清晰、完整的故事 ,這就必須對素材進行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁 ,并按照完整、有序、經(jīng)濟、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。在時空結(jié)構(gòu)的安排上 ,必須作大范圍、大跨度的時空操作。 影視時空的區(qū)別 ? 電視劇篇幅相對較長，使其有較充分的時間完整地講述事件的經(jīng)過，因而電視劇的敘事相對完整。 敘事順序 ? 敘事順序不僅僅是一個簡單的時間先后問題，它反映出創(chuàng)作者對事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過這種順序的安排將自己的傾向、對因果關(guān)系的傾向表達出來。 第七章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度 每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個層面。 ? 敘事角度 “ 是作者和文本的心靈接合點，是作者把他體驗到的世界轉(zhuǎn)化為語言敘事世界的基本角度。同時也是讀者進入這語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙。 ” ? ——《 楊義文存 中國敘事學(xué) 》 第八章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏 什么是節(jié)奏 節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個基本原則。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。全同全異不能有節(jié)奏，節(jié)奏生于同異相承續(xù)，相錯綜，相呼應(yīng)。寒暑晝夜的來往、新陳的代謝，雌雄的匹偶，風(fēng)波的起伏，山川的交錯，數(shù)量的乘除消長，以致于玄理方面反正的對稱，歷史方面興亡隆替的循環(huán)，都有一個節(jié)奏的道理在里面。藝術(shù)返照生活，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂。 ——朱光潛 節(jié)奏控制的原則 ? 理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿足與驚訝，所謂 “ 諧 ” 和“ 拗 ” 的分別就是從這個條件起來的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)在的節(jié)奏相平行一致，則心理方面可以免去不自然的努力，感覺得愉快，就是 “ 諧 ” ，否則就是 “ 拗 ” 。 第九章 影視劇的懸念設(shè)置 什么是懸念？ ? 所謂懸念就是根據(jù)觀眾的欣賞心理，利用人們對藝術(shù)作品中人物的命運，情節(jié)發(fā)展變化的一種期待的心情增強藝術(shù)效果的一種技巧，是為了造成觀眾對劇情急切期待的心情，通過情節(jié)而設(shè)置的懸而未決的問題，把觀眾的好奇心充分地調(diào)動起來，使得劇中人和觀眾在情緒上取得一致，產(chǎn)
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