影視劇作ppt課件(完整版)
【正文】 通常應(yīng)具有正面價(jià)值，有著與普通觀(guān)眾相同或相似的價(jià)值觀(guān)，如果遭遇譴責(zé)或懲罰，也是因?yàn)楸徽`解、捉弄或誣陷，因而會(huì)得到觀(guān)眾的同情和理解，如電影 《 肖申克的救贖 》 中的安迪、《 兩個(gè)人有車(chē)站 》 中的蒲拉東等。如果將心理物質(zhì)分為知、情、意三大類(lèi)，人格主要是指后兩者。聲明的內(nèi)容滲透于劇情之中。 場(chǎng)景 ? 一個(gè)場(chǎng)景場(chǎng)通常是在一個(gè)連續(xù)時(shí)間里，在一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的一件事。一個(gè)鏡頭可以是一段長(zhǎng)達(dá)幾分、十幾鐘的連續(xù)畫(huà)面（長(zhǎng)鏡頭），也可以是一個(gè)或幾個(gè)畫(huà)面。電視信號(hào)又分為兩種制式， Pal制每秒25幀， NTSC制每秒 30幀。如果將電影比作一篇小說(shuō)，一個(gè)鏡頭就如同詞匯。它常常將比作一本書(shū)的一章。在心理學(xué)上還有個(gè)說(shuō)法叫人格（ Personality）。 情結(jié) ? 根據(jù)個(gè)人潛意識(shí)理論，早期經(jīng)歷中形成的意識(shí)特別是負(fù)面的、不健康的意識(shí)，被壓抑下去而不復(fù)記憶，而這種不愉快的經(jīng)驗(yàn)積壓多了就會(huì)形成情結(jié)。 ” ? ——狄德羅 兩難選擇的特征 ?必須選擇，不可回避 ?沒(méi)有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會(huì)付出沉重代價(jià) ?一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn) 第六章 ?影視時(shí)空結(jié)構(gòu) 我們都生活在具體的時(shí)空中 ?物理時(shí)空是無(wú)邊無(wú)際，無(wú)始無(wú)終； ?影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時(shí)間中存在的 時(shí)間的兩重性 ? 客觀(guān)性、剛性或不可逆性 ： ? “ 當(dāng)杯子被打碎時(shí)，他們會(huì)記住它在桌子上的情形；但是當(dāng)它是在桌子上時(shí)，他們不會(huì)記住它在地面上的情景。 第七章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度 每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個(gè)層面。 ——朱光潛 節(jié)奏控制的原則 ? 理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說(shuō)，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿(mǎn)足與驚訝，所謂 “ 諧 ” 和“ 拗 ” 的分別就是從這個(gè)條件起來(lái)的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)在的節(jié)奏相平行一致，則心理方面可以免去不自然的努力，感覺(jué)得愉快，就是 “ 諧 ” ，否則就是 “ 拗 ” 。 第十章 影視劇的結(jié)構(gòu)類(lèi)型 影視劇結(jié)構(gòu)的三種基本類(lèi)型 ?任務(wù)型結(jié)構(gòu) ?成長(zhǎng)、命運(yùn)型結(jié)構(gòu) ?人際關(guān)系型故事 任務(wù)型結(jié)構(gòu) ? 任務(wù)型結(jié)構(gòu)就是講述人物如何完成一個(gè)具體任務(wù)的故事。 人際關(guān)系型結(jié)構(gòu) ? 沒(méi)有 “ 關(guān)系 ” 就沒(méi)有戲劇。一個(gè)人對(duì)別人態(tài)度的點(diǎn)滴變化都會(huì)在心理上形成積淀，這種積淀一時(shí)可能很難覺(jué)察，但當(dāng)我們將這一過(guò)程連續(xù)起來(lái)考察時(shí)，就會(huì)明顯地感覺(jué)到這種變化，而這種變化正是點(diǎn)滴積累的結(jié)果。這以后故事就會(huì)變得越來(lái)越復(fù)雜，越撲朔迷離。如同牌打到最后亮出底牌。所以在中國(guó)古典悲劇中 ,情感撞擊不明顯 ,矛盾沖突不強(qiáng)烈。 結(jié)局的功能 ? 結(jié)局應(yīng)該通過(guò)問(wèn)題的解決讓觀(guān)眾的情緒得到釋放， “ 給予觀(guān)眾我們所許諾的體驗(yàn) ” 。 高潮 ? 所謂高潮就是劇情進(jìn)展一系列動(dòng)作中的頂峰，是全劇中最緊張，最精彩的一刻，是主題表現(xiàn)最突出最鮮明的時(shí)刻，是人物性格揭示最深刻的一刻，也
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