【正文】 是珍劇情節(jié)發(fā)生突變的時刻， 是量變（發(fā)展）到質(zhì)變的飛躍階段。人際關(guān)系的變化到了一定階段會發(fā)生質(zhì)的飛躍，而這種飛躍是建立在積淀的基礎(chǔ)上的，沒有這種積累，就談不上質(zhì)變。 “ 由于劇中人物不是以純?nèi)皇闱榈墓铝⒌膫€人身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了戲劇性存在的基礎(chǔ)。好萊塢娛樂片和時下流行的通俗電視劇通常都有這類故事。懸念能使觀眾的心理感應(yīng)度形成了一個較大的落差，產(chǎn)生一種期待心理，希望看到矛盾的解決和沖突的平息。同時也是讀者進(jìn)入這語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙。代之以每個觀察者攜帶的鐘所記錄的他自己的時間測量 ——不同觀察者攜帶的鐘不必要讀數(shù)一樣。如 《 心靈捕手 》 、 《 過把癮 》 。 性格有以下三個特點： ? 性格由多種心理特征構(gòu)成，如動機(jī)、情緒、態(tài)度、價值觀、自我觀念等等。 第三章 影視劇的主題 主題的定義 ?主題就是貫穿在整個作品中并激起人們思考的一種思想，或者說是作者通過作品對某些社會、人生問題的表白或聲明。如：電影《 暖 》 673個鏡頭，單本劇 《 南行記 》 633個鏡頭。其中包括諸如推、拉、搖、移等攝影機(jī)的移動。 鏡頭 ? 攝影機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝到的一段不間斷的影像。 ? 通常一部影片的鏡頭數(shù)約 500個。通常，一個段落以淡入開始，而以淡出結(jié)束。 心理學(xué)上對性格的界定是： ? 人格是個體在對人對己用一切環(huán)境中事物適應(yīng)時所顯示的異于別人的性格；個體的性格，系在遺傳與環(huán)境交互作用下，由逐漸發(fā)展的心理特征所構(gòu)成；而其心理特征表現(xiàn)于行為時，則具有相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)合性和持久性。換言之，一個人的早年經(jīng)歷、痛苦記憶可能影響其性格甚至伴隨其一生。 ” (霍金 《 時間簡史 》 ) 時間的相對性： ? 在相對論中，人們必須拋棄存在一個唯一的絕對時間的觀念。 ? 敘事角度 “ 是作者和文本的心靈接合點，是作者把他體驗到的世界轉(zhuǎn)化為語言敘事世界的基本角度。 第九章 影視劇的懸念設(shè)置 什么是懸念？ ? 所謂懸念就是根據(jù)觀眾的欣賞心理，利用人們對藝術(shù)作品中人物的命運，情節(jié)發(fā)展變化的一種期待的心情增強(qiáng)藝術(shù)效果的一種技巧，是為了造成觀眾對劇情急切期待的心情，通過情節(jié)而設(shè)置的懸而未決的問題，把觀眾的好奇心充分地調(diào)動起來，使得劇中人和觀眾在情緒上取得一致，產(chǎn)生共鳴，觀眾和劇中人的感情真正融合在一起。如偵破一樁離奇謀殺案，并將真兇緝拿歸案（ 《 CSI：犯罪現(xiàn)場調(diào)查 》 ），尋找并殺死頻頻襲擊人類的鯊魚（ 《 大白鯊 》 ），打贏一場曠日持久的官司（ 《 秋菊打官司 》 ）等等。人是社會的動物，總是處在各種社會關(guān)系中，也必然同周圍的人發(fā)生種種關(guān)系，而戲劇正是在這種關(guān)系中產(chǎn)生的。 人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個基本特征 ? 三、強(qiáng)調(diào)量變引起質(zhì)變。 發(fā)展部分的作用 ?保持和加強(qiáng)已經(jīng)產(chǎn)生興趣，預(yù)示情節(jié)的發(fā)展方向； ?為高潮的到來積蓄力量，作好鋪墊。結(jié)局出現(xiàn)時，應(yīng)該使觀眾對現(xiàn)實、人生有一個新的認(rèn)識。 ” ——梁一儒 《 中國人審美心理研究 》