影視劇作ppt課件-文庫吧在線文庫
【正文】 個統(tǒng)一的片斷的若干場景。 第四章 ?影視劇的人物：人物分析 人物與性格 ?在英文中，人物與性格都是 character，可見意思是相同的，至少是有緊密聯(lián)系的。 先天遺傳與后天環(huán)境 ? 人物性格是在先天遺傳與后天環(huán)境的交互影響下形成的，因此，家庭背景、父母性格、過往經(jīng)歷及日后的成長環(huán)境都是考察人物性格的重要指標(biāo)?？紤]到你的人物所要度過的二十四個小時是他們一生中最動蕩最嚴(yán)酷的時刻，你就可以把安置在盡可能大的困境之中。 敘事順序 ? 敘事順序不僅僅是一個簡單的時間先后問題，它反映出創(chuàng)作者對事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過這種順序的安排將自己的傾向、對因果關(guān)系的傾向表達出來。藝術(shù)返照生活，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂。 ” 懸念的分類 ?懸念按其工作原理可分為兩類： ?一為期待性懸念， ?二為突發(fā)性懸念。這個歷程可能追溯到童年經(jīng)歷。人際關(guān)系變化的突出特點是日漸積累，潛移默化，在不知不覺中改變。這一部分就是要在觀眾心情最松馳的時候發(fā)展突變，出其不意，讓觀眾措手不及，這樣才能把觀眾的興趣逗起來。從本質(zhì)上講，它是對全劇所提出的各種問題的一個總的答案，是對主題思想的一個總結(jié)，是對真理的揭示，是對全劇劇情結(jié)果的總揭曉。 ” （ 《 故事 》 P57） 大團圓 ? “所謂 ‘ 團圓 ’ ，是指在中國古代文學(xué)藝術(shù)中 ,情感未達到高潮就發(fā)生轉(zhuǎn)化 ,矛盾未充分展開就達于和解 ,是情與理的妥協(xié) ,是理想與現(xiàn)實的遷就。但它的到來應(yīng)該是不期而至的，其妙處在于出乎意料之外，又在情理之中。在開端、發(fā)展中所有的介紹、展示、推進、鋪墊都是為了這一刻的到來。 第十一章 影視劇的結(jié)構(gòu)技巧 開端 ? 電視劇一開場，就要讓你的人物陷于困境之中，把全劇的主要情節(jié)引出來，讓觀眾知道劇中要講的是什么。 ” ——【 德 】 黑格爾 《 美學(xué) 》 人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個基本特征 一、強調(diào)互動。 任務(wù)型故事的特點 ? 一、人物必須有一個具體而明確的目標(biāo)，將為達到這一目標(biāo)而努力； ? 二，在為達到目標(biāo)而進行的努力中，必然會遇到各種各樣的困難，這些困難通常來自外部，如某個人、某種勢力，某種自然力量，等等，有時也來自人物自身。 懸念的本質(zhì) ? 汪濟生認(rèn)為， “ 懸念的作用就是誘導(dǎo)中樞進入運動狀態(tài)。 ” ? ——《 楊義文存 中國敘事學(xué) 》 第八章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏 什么是節(jié)奏 節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個基本原則。這樣，對于進行測量的觀察者而言，時間變成一個更主觀的概念。 作影視人物必須具備的特征： ? 需要、目標(biāo)、欲望對象（包括內(nèi)在和外在的），且自己能意識到 ? 有自由意志，能自主作出決定 ? 性格及行為有變化 第五章 ?影視劇的人物：人物設(shè)置 人物設(shè)置三原則 ?第一，他（她）必須是蕓蕓眾生中的一員，有著與普通人一樣的喜怒哀樂、七情六欲，也有與普通人一樣局限和不足 人物設(shè)置三原則 ? 第二，人物
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