影視劇作ppt課件(存儲(chǔ)版)
【正文】 從一個(gè)到幾十個(gè)不等。作品猶如人的肉體，主題就是人的靈魂，要想從作品在提取出主題，就好象將生命從肉體中分離出來一樣是不可想象的。 ? 個(gè)人的性格表現(xiàn)具有統(tǒng)合性和持久性。 將人物放置在兩難處境中 ? “人物的境遇愈棘手愈不幸，他們的性格就愈容易確定。 影視時(shí)空的區(qū)別 ? 電視劇篇幅相對(duì)較長，使其有較充分的時(shí)間完整地講述事件的經(jīng)過，因而電視劇的敘事相對(duì)完整。寒暑晝夜的來往、新陳的代謝，雌雄的匹偶，風(fēng)波的起伏，山川的交錯(cuò)，數(shù)量的乘除消長，以致于玄理方面反正的對(duì)稱，歷史方面興亡隆替的循環(huán)，都有一個(gè)節(jié)奏的道理在里面。否則，觀者就會(huì)因?yàn)槟康囊堰_(dá)，而大大降低了開動(dòng)思維機(jī)器的積極性。要表現(xiàn)人的心理、情感歷程，就必須確定一個(gè)起點(diǎn)，即人物心理變化的初始狀態(tài)，而要確定初始狀態(tài)，則必須了解人物的過去，這樣就涉及到人的個(gè)性成長歷程。 人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個(gè)基本特征 ? 二、強(qiáng)調(diào)積累。 發(fā)展 ? 開端結(jié)束，一切都發(fā)展得很順暢，觀眾也不自覺地希望事情這樣順利地發(fā)展下去，但是任何事情都不是一帆風(fēng)順的，總會(huì)有曲折與反復(fù)；另外，如果真象人們希望的那樣，故事按照人的希望發(fā)展，那么觀眾就會(huì)不滿足，精神就會(huì)松馳下來。 結(jié)局 ? 所謂結(jié)局，就是高潮之后的結(jié)果，是對(duì)全劇人物和事件的一個(gè)總的交代，是全劇的收場。一個(gè)故事高潮如果留下兩個(gè)未解答的問題和一些沒有滿足的情感，則被稱為開放式結(jié)局。 “ 所有故事結(jié)局的關(guān)鍵就是給予觀眾他們想要的東西，但不是通過他們期待的方式。在一部戲中， 高潮固然 是非常重要的，但比起前面的發(fā)展部分，它還不如發(fā)展部分。劇中有幾個(gè)人物、人物之間的關(guān)系如何，都要在開場時(shí)使觀眾有一個(gè)大致的了解，也就是交代人物、交代情節(jié)，引起觀眾的注意。人際交往本質(zhì)上是一個(gè)刺激－－反應(yīng)的雙向互動(dòng)過程。 成長、命運(yùn)型結(jié)構(gòu) ? 成長型故事講述人物情感經(jīng)歷、心路歷程 ,命運(yùn)變遷 ,成長過程。為此，它向人顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。 影視時(shí)空的區(qū)別 ? 電影因篇幅所限 ,必須在 90分鐘內(nèi)講述一個(gè)清晰、完整的故事 ,這就必須對(duì)素材進(jìn)行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁 ,并按照完整、有序、經(jīng)濟(jì)、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。 人物設(shè)置三原則 ?正處在人生的十字路口，面臨艱難選擇，這樣的困境對(duì)人類而言具有極大的普遍性，而其所作出的選擇將對(duì)人物的命運(yùn)產(chǎn)生重大影。 ? 性格表現(xiàn)在對(duì)人對(duì)己對(duì)環(huán)境的適應(yīng)。 主題的特征 ? 世界上沒有赤裸裸的主題或者思想，主題都是通過結(jié)構(gòu)，也就是通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，通過作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來。不過當(dāng)劇中人從一個(gè)房間走到另一個(gè)房間，而攝影機(jī)必須移動(dòng)并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場。攝影機(jī)開關(guān)一次便是一個(gè)鏡頭。電影每秒 24個(gè)畫面，如果按電影標(biāo)準(zhǔn)長度計(jì)算，一部 90分鐘的影片共有 129600個(gè)畫面（ 24 60 90＝ 129600） ? 在電視中通常稱為幀。一般說來，只要是同樣的內(nèi)容，便算是一個(gè)鏡頭。 段落 ?由時(shí)間、地點(diǎn)的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1