影視劇作ppt課件-wenkub
2023-05-27 08:05:26 本頁(yè)面
【正文】 性格的重要指標(biāo)。如果將心理物質(zhì)分為知、情、意三大類，人格主要是指后兩者。 第四章 ?影視劇的人物：人物分析 人物與性格 ?在英文中，人物與性格都是 character，可見(jiàn)意思是相同的，至少是有緊密聯(lián)系的。聲明的內(nèi)容滲透于劇情之中。 段落 ?由時(shí)間、地點(diǎn)的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個(gè)統(tǒng)一的片斷的若干場(chǎng)景。 場(chǎng)景 ? 一個(gè)場(chǎng)景場(chǎng)通常是在一個(gè)連續(xù)時(shí)間里，在一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的一件事。一般說(shuō)來(lái)，只要是同樣的內(nèi)容，便算是一個(gè)鏡頭。一個(gè)鏡頭可以是一段長(zhǎng)達(dá)幾分、十幾鐘的連續(xù)畫(huà)面（長(zhǎng)鏡頭），也可以是一個(gè)或幾個(gè)畫(huà)面。電影每秒 24個(gè)畫(huà)面，如果按電影標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度計(jì)算，一部 90分鐘的影片共有 129600個(gè)畫(huà)面（ 24 60 90＝ 129600） ? 在電視中通常稱為幀。電視信號(hào)又分為兩種制式， Pal制每秒25幀， NTSC制每秒 30幀。攝影機(jī)開(kāi)關(guān)一次便是一個(gè)鏡頭。如果將電影比作一篇小說(shuō)，一個(gè)鏡頭就如同詞匯。不過(guò)當(dāng)劇中人從一個(gè)房間走到另一個(gè)房間，而攝影機(jī)必須移動(dòng)并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場(chǎng)。它常常將比作一本書(shū)的一章。 主題的特征 ? 世界上沒(méi)有赤裸裸的主題或者思想，主題都是通過(guò)結(jié)構(gòu)，也就是通過(guò)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。在心理學(xué)上還有個(gè)說(shuō)法叫人格（ Personality）。 ? 性格表現(xiàn)在對(duì)人對(duì)己對(duì)環(huán)境的適應(yīng)。 情結(jié) ? 根據(jù)個(gè)人潛意識(shí)理論，早期經(jīng)歷中形成的意識(shí)特別是負(fù)面的、不健康的意識(shí)，被壓抑下去而不復(fù)記憶，而這種不愉快的經(jīng)驗(yàn)積壓多了就會(huì)形成情結(jié)。 人物設(shè)置三原則 ?正處在人生的十字路口，面臨艱難選擇，這樣的困境對(duì)人類而言具有極大的普遍性，而其所作出的選擇將對(duì)人物的命運(yùn)產(chǎn)生重大影。 ” ? ——狄德羅 兩難選擇的特征 ?必須選擇，不可回避 ?沒(méi)有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會(huì)付出沉重代價(jià) ?一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn) 第六章 ?影視時(shí)空結(jié)構(gòu) 我們都生活在具體的時(shí)空中 ?物理時(shí)空是無(wú)邊無(wú)際，無(wú)始無(wú)終； ?影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時(shí)間中存在的 時(shí)間的兩重性 ? 客觀性、剛性或不可逆性 ： ? “ 當(dāng)杯子被打碎時(shí)，他們會(huì)記住它在桌子上的情形；但是當(dāng)它是在桌子上時(shí)，他們不會(huì)記住它在地面上的情景。 影視時(shí)空的區(qū)別 ? 電影因篇幅所限 ,必須在 90分鐘內(nèi)講述一個(gè)清晰、完整的故事 ,這就必須對(duì)素材進(jìn)行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁 ,并按照完整、有序、經(jīng)濟(jì)、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。 第七章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度 每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個(gè)層面。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。 ——朱光潛 節(jié)奏控制的原則 ? 理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說(shuō)，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿足與驚訝，所謂 “ 諧 ” 和“ 拗 ” 的分別就是從這個(gè)條件起來(lái)的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)
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