影視劇作ppt課件-wenkub
2023-05-27 08:05:26 本頁面
【正文】 性格的重要指標(biāo)。如果將心理物質(zhì)分為知、情、意三大類，人格主要是指后兩者。 第四章 ?影視劇的人物：人物分析 人物與性格 ?在英文中，人物與性格都是 character，可見意思是相同的，至少是有緊密聯(lián)系的。聲明的內(nèi)容滲透于劇情之中。 段落 ?由時間、地點的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個統(tǒng)一的片斷的若干場景。 場景 ? 一個場景場通常是在一個連續(xù)時間里，在一個地點發(fā)生的一件事。一般說來，只要是同樣的內(nèi)容，便算是一個鏡頭。一個鏡頭可以是一段長達幾分、十幾鐘的連續(xù)畫面（長鏡頭），也可以是一個或幾個畫面。電影每秒 24個畫面，如果按電影標(biāo)準(zhǔn)長度計算，一部 90分鐘的影片共有 129600個畫面（ 24 60 90＝ 129600） ? 在電視中通常稱為幀。電視信號又分為兩種制式， Pal制每秒25幀， NTSC制每秒 30幀。攝影機開關(guān)一次便是一個鏡頭。如果將電影比作一篇小說，一個鏡頭就如同詞匯。不過當(dāng)劇中人從一個房間走到另一個房間，而攝影機必須移動并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場。它常常將比作一本書的一章。 主題的特征 ? 世界上沒有赤裸裸的主題或者思想，主題都是通過結(jié)構(gòu)，也就是通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，通過作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來。在心理學(xué)上還有個說法叫人格（ Personality）。 ? 性格表現(xiàn)在對人對己對環(huán)境的適應(yīng)。 情結(jié) ? 根據(jù)個人潛意識理論，早期經(jīng)歷中形成的意識特別是負(fù)面的、不健康的意識，被壓抑下去而不復(fù)記憶，而這種不愉快的經(jīng)驗積壓多了就會形成情結(jié)。 人物設(shè)置三原則 ?正處在人生的十字路口，面臨艱難選擇，這樣的困境對人類而言具有極大的普遍性，而其所作出的選擇將對人物的命運產(chǎn)生重大影。 ” ? ——狄德羅 兩難選擇的特征 ?必須選擇，不可回避 ?沒有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會付出沉重代價 ?一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn) 第六章 ?影視時空結(jié)構(gòu) 我們都生活在具體的時空中 ?物理時空是無邊無際，無始無終； ?影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時間中存在的 時間的兩重性 ? 客觀性、剛性或不可逆性 ： ? “ 當(dāng)杯子被打碎時，他們會記住它在桌子上的情形；但是當(dāng)它是在桌子上時，他們不會記住它在地面上的情景。 影視時空的區(qū)別 ? 電影因篇幅所限 ,必須在 90分鐘內(nèi)講述一個清晰、完整的故事 ,這就必須對素材進行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁 ,并按照完整、有序、經(jīng)濟、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。 第七章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度 每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個層面。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。 ——朱光潛 節(jié)奏控制的原則 ? 理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿足與驚訝，所謂 “ 諧 ” 和“ 拗 ” 的分別就是從這個條件起來的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)
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