【正文】 且自己能意識(shí)到 ? 有自由意志，能自主作出決定 ? 性格及行為有變化 第五章 ?影視劇的人物：人物設(shè)置 人物設(shè)置三原則 ?第一，他（她）必須是蕓蕓眾生中的一員，有著與普通人一樣的喜怒哀樂(lè)、七情六欲，也有與普通人一樣局限和不足 人物設(shè)置三原則 ? 第二，人物通常應(yīng)具有正面價(jià)值，有著與普通觀眾相同或相似的價(jià)值觀，如果遭遇譴責(zé)或懲罰，也是因?yàn)楸徽`解、捉弄或誣陷，因而會(huì)得到觀眾的同情和理解，如電影 《 肖申克的救贖 》 中的安迪、《 兩個(gè)人有車(chē)站 》 中的蒲拉東等。 ” ? ——《 楊義文存 中國(guó)敘事學(xué) 》 第八章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏 什么是節(jié)奏 節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個(gè)基本原則。 任務(wù)型故事的特點(diǎn) ? 一、人物必須有一個(gè)具體而明確的目標(biāo)，將為達(dá)到這一目標(biāo)而努力； ? 二，在為達(dá)到目標(biāo)而進(jìn)行的努力中，必然會(huì)遇到各種各樣的困難，這些困難通常來(lái)自外部，如某個(gè)人、某種勢(shì)力，某種自然力量，等等，有時(shí)也來(lái)自人物自身。 第十一章 影視劇的結(jié)構(gòu)技巧 開(kāi)端 ? 電視劇一開(kāi)場(chǎng)，就要讓你的人物陷于困境之中，把全劇的主要情節(jié)引出來(lái)，讓觀眾知道劇中要講的是什么。但它的到來(lái)應(yīng)該是不期而至的，其妙處在于出乎意料之外，又在情理之中。從本質(zhì)上講，它是對(duì)全劇所提出的各種問(wèn)題的一個(gè)總的答案，是對(duì)主題思想的一個(gè)總結(jié)，是對(duì)真理的揭示，是對(duì)全劇劇情結(jié)果的總揭曉。人際關(guān)系變化的突出特點(diǎn)是日漸積累，潛移默化，在不知不覺(jué)中改變。 ” 懸念的分類(lèi) ?懸念按其工作原理可分為兩類(lèi)： ?一為期待性懸念， ?二為突發(fā)性懸念。 敘事順序 ? 敘事順序不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)間先后問(wèn)題，它反映出創(chuàng)作者對(duì)事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過(guò)這種順序的安排將自己的傾向、對(duì)因果關(guān)系的傾向表達(dá)出來(lái)。 先天遺傳與后天環(huán)境 ? 人物性格是在先天遺傳與后天環(huán)境的交互影響下形成的，因此，家庭背景、父母性格、過(guò)往經(jīng)歷及日后的成長(zhǎng)環(huán)境都是考察人物性格的重要指標(biāo)。 段落 ?由時(shí)間、地點(diǎn)的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個(gè)統(tǒng)一的片斷的若干場(chǎng)景。電影每秒 24個(gè)畫(huà)面，如果按電影標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度計(jì)算，一部 90分鐘的影片共有 129600個(gè)畫(huà)面（ 24 60 90＝ 129600） ? 在電視中通常稱(chēng)為幀。不過(guò)當(dāng)劇中人從一個(gè)房間走到另一個(gè)房間，而攝影機(jī)必須移動(dòng)并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場(chǎng)。 ? 性格表現(xiàn)在對(duì)人對(duì)己對(duì)環(huán)境的適應(yīng)。 影視時(shí)空的區(qū)別 ? 電影因篇幅所限 ,必須在 90分鐘內(nèi)講述一個(gè)清晰、完整的故事 ,這就必須對(duì)素材進(jìn)行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁 ,并按照完整、有序、經(jīng)濟(jì)、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。為此，它向人顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。人際交往本質(zhì)上是一個(gè)刺激－－反應(yīng)的雙向互動(dòng)過(guò)程。在一部戲中， 高潮固然 是非常重要的，但比起前面的發(fā)展部分，它還不如發(fā)展部分。一個(gè)故事高潮如果留下兩個(gè)未解答的問(wèn)題和一些沒(méi)有滿足的情感，則被