【正文】 且自己能意識到 ? 有自由意志，能自主作出決定 ? 性格及行為有變化 第五章 ?影視劇的人物：人物設(shè)置 人物設(shè)置三原則 ?第一，他（她）必須是蕓蕓眾生中的一員，有著與普通人一樣的喜怒哀樂、七情六欲，也有與普通人一樣局限和不足 人物設(shè)置三原則 ? 第二，人物通常應(yīng)具有正面價值，有著與普通觀眾相同或相似的價值觀，如果遭遇譴責(zé)或懲罰，也是因為被誤解、捉弄或誣陷，因而會得到觀眾的同情和理解，如電影 《 肖申克的救贖 》 中的安迪、《 兩個人有車站 》 中的蒲拉東等。 ” ? ——《 楊義文存 中國敘事學(xué) 》 第八章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏 什么是節(jié)奏 節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個基本原則。 任務(wù)型故事的特點 ? 一、人物必須有一個具體而明確的目標，將為達到這一目標而努力； ? 二，在為達到目標而進行的努力中，必然會遇到各種各樣的困難，這些困難通常來自外部，如某個人、某種勢力，某種自然力量，等等，有時也來自人物自身。 第十一章 影視劇的結(jié)構(gòu)技巧 開端 ? 電視劇一開場，就要讓你的人物陷于困境之中，把全劇的主要情節(jié)引出來，讓觀眾知道劇中要講的是什么。但它的到來應(yīng)該是不期而至的，其妙處在于出乎意料之外，又在情理之中。從本質(zhì)上講，它是對全劇所提出的各種問題的一個總的答案，是對主題思想的一個總結(jié)，是對真理的揭示，是對全劇劇情結(jié)果的總揭曉。人際關(guān)系變化的突出特點是日漸積累，潛移默化，在不知不覺中改變。 ” 懸念的分類 ?懸念按其工作原理可分為兩類： ?一為期待性懸念， ?二為突發(fā)性懸念。 敘事順序 ? 敘事順序不僅僅是一個簡單的時間先后問題，它反映出創(chuàng)作者對事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過這種順序的安排將自己的傾向、對因果關(guān)系的傾向表達出來。 先天遺傳與后天環(huán)境 ? 人物性格是在先天遺傳與后天環(huán)境的交互影響下形成的，因此，家庭背景、父母性格、過往經(jīng)歷及日后的成長環(huán)境都是考察人物性格的重要指標。 段落 ?由時間、地點的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個統(tǒng)一的片斷的若干場景。電影每秒 24個畫面，如果按電影標準長度計算，一部 90分鐘的影片共有 129600個畫面（ 24 60 90＝ 129600） ? 在電視中通常稱為幀。不過當(dāng)劇中人從一個房間走到另一個房間，而攝影機必須移動并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場。 ? 性格表現(xiàn)在對人對己對環(huán)境的適應(yīng)。 影視時空的區(qū)別 ? 電影因篇幅所限 ,必須在 90分鐘內(nèi)講述一個清晰、完整的故事 ,這就必須對素材進行嚴格的篩選和大膽的剪裁 ,并按照完整、有序、經(jīng)濟、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。為此，它向人顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。人際交往本質(zhì)上是一個刺激－－反應(yīng)的雙向互動過程。在一部戲中， 高潮固然 是非常重要的，但比起前面的發(fā)展部分，它還不如發(fā)展部分。一個故事高潮如果留下兩個未解答的問題和一些沒有滿足的情感，則被