【正文】 克 賈樟柯導(dǎo)演的影片 《 小武 》 中運(yùn)用“霸王別姬”的音樂(lè)隱喻進(jìn)退兩難，徘徊不定的情緒。 影片 《 大紅燈籠高高掛 》 中運(yùn)動(dòng)了大量的聲畫分離的表現(xiàn)手法。 聲畫同步 聲畫分離 聲畫同一 聲畫對(duì)位 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 聲畫同步 ?指畫面中的視覺(jué)影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，也即指聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。 ?音響還原逼真感 ?音響刻畫人物 ?音響表達(dá)情思 ?音響創(chuàng)造空間 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 三、音樂(lè) 影視藝術(shù)中的音樂(lè)包括器樂(lè)和聲樂(lè)兩部分。導(dǎo)演嚴(yán)格遵守軸線原則，清晰交代多方關(guān)系，同時(shí)大量利用人物場(chǎng)面調(diào)度以使畫面活躍， 360176。 ?在場(chǎng)面調(diào)度中，如何安排人與人之間的空間關(guān)系、演員與鏡頭的空間關(guān)系，將揭示完全不同的人物關(guān)系和人物心理。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 色調(diào)： 影視作品中每一個(gè)局部的色彩處理是受到色調(diào)的 總體設(shè)計(jì)所支配的。 光的方向 ： 前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光 光的亮度 ： 強(qiáng)光和弱光 光調(diào) ： 高調(diào)和低調(diào) 光的方向 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 ?色彩 色彩的配置： 畫面中不同色彩的比例、位置、面積之間 的搭配關(guān)系，造成不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐 富與單純等視覺(jué)感覺(jué)，從而起到造型作用。造型是通過(guò)攝影造型、美術(shù)造型和演員造型來(lái)完成的。 ?鏡頭運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括 5種形式 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 平視鏡頭： 鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。 拉： 鏡頭逐漸離開(kāi)被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。 的角， 被拍攝對(duì)象橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變性感。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 :指焦距為 40～ 50毫米的鏡頭。 表現(xiàn)性： 一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或 創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解做出 的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。 2. 簡(jiǎn)述影視藝術(shù)的特征。湯普森 主 演：約翰尼 電影借助于技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制的支持，由許多富于創(chuàng)意想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的人，通一系列產(chǎn)業(yè)流程設(shè)計(jì)生產(chǎn)出來(lái)，呈現(xiàn)在人們面前，它既是時(shí)空的融合，又是視聽(tīng)的融合 216。電影與電視的合流趨勢(shì)越來(lái)越明顯，人們?cè)絹?lái)越多的通過(guò)電視機(jī)、監(jiān)視器來(lái)觀看電影。一位電影史學(xué)家曾說(shuō)“電影 —— 作為一種藝術(shù)形式、一種交流手段、一種工業(yè)” —— 始終主要取決于技術(shù)的革新 ? 電影是在媒介技術(shù)推動(dòng)下出現(xiàn)和發(fā)展的藝術(shù)，體現(xiàn)的正是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合 第一章 影視藝術(shù)綜論 一部電影的產(chǎn)生與其他藝術(shù)創(chuàng)作不同，更多的依賴于大量的人力、物力、財(cái)力的合作與支持。 媒介特征：藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合 216。這種記錄式的方法，成為中國(guó)電影相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期的基本形式。 影視鑒賞 主講 :董麗麗 目 錄 ? 第一章 影視藝術(shù)總論 ? 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第三章 世界電影 ? 第四章 中國(guó)電影 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 一 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 ? 二 影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) ? 三 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 第一章 影視藝術(shù)綜論 盧米埃爾兄弟 一 、 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 電影的誕 生 ：1895年 12月 28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的 《 火車進(jìn)站 》 ， 標(biāo)志無(wú)聲電影的正式誕生 。 電影《定軍山》 第一章 影視藝術(shù)綜論 1913年我國(guó)拍攝的第一部故事片 《 難夫難妻 》 劇照 電影 《 難夫難妻 》 電影《難夫難妻》 電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革 電影藝術(shù)發(fā)展 代表作品 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 第一次大變革 從無(wú)聲到有聲 有聲電影誕生的標(biāo)志： 1927年 《 爵士歌王 》 ； 中國(guó)第一部有聲片是 1931年 《 歌女紅牡丹 》 錄音設(shè)備的發(fā)明 光學(xué)錄音 磁性錄音 電聲學(xué) 多聲道立體系統(tǒng) 第二次大變革 從黑白到彩色 1935年，世界上第一部彩色電影 《 浮華世界 》 ； 中國(guó)第一部彩色電影是 1948年舞臺(tái)藝術(shù)片 《 生死恨 》 人工為膠片上色 彩色膠片的發(fā)明 第三次大變革 立體電影的出現(xiàn) 中國(guó)第一部立體電影： 1981年 《 歡歡笑笑 》 電子三維技術(shù) 電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革 電影藝術(shù)發(fā)展 代表作品 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 第四次大變革 進(jìn)入電子計(jì)算機(jī)時(shí)代 《 阿甘正傳 》 《 真實(shí)的謊言 》 《 侏羅紀(jì)公園 》 《 泰坦尼克號(hào) 》 《 玩具總動(dòng)員 》 電子計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展 第五次大變革 進(jìn)入數(shù)字技術(shù)時(shí)代 2022年詹姆斯 生產(chǎn)特征：創(chuàng)作與制作的結(jié)合 216。 以 《 英雄 》 為例，看其劇組陣容： 第一章 影視藝術(shù)綜論 《英雄》 (2022年，中國(guó)）劇組陣容 導(dǎo) 演： 張藝謀 編 ?。豪铖T 張藝謀 主 演：李連杰 梁朝偉 張曼玉 陳道明 章子怡 甄子丹 攝 影：杜可風(fēng) 侯詠 錄 音：陶經(jīng)武術(shù)指導(dǎo)：程小東 服 裝：和田惠美 作 曲：譚 盾 特效制作： Animal Logic The Orphanage 制 片： William kong 出 品：北京新畫面影業(yè)有限公司、銀都機(jī)構(gòu)有限公司、精英娛樂(lè)有限公司 發(fā) 行：中國(guó)電影集團(tuán)公司、北京新畫面影業(yè)有限公司聯(lián)合發(fā)行 第一章 影視藝術(shù)綜論 《泰坦尼克號(hào)》耗資 2億 5千萬(wàn)美元 《阿凡達(dá)》耗資 5億美元 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影是一種“綜合藝術(shù)”，其形態(tài)特征表現(xiàn)為： u 時(shí)間中的空間與空間中的時(shí)間 u 聽(tīng)覺(jué)中的視覺(jué)和視覺(jué)中的聽(tīng)覺(jué) 影視畫面如同繪畫、雕塑、攝影一樣，以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過(guò)造型性給人以巨大的藝術(shù)感染力。同樣敘述故事的電視劇藝術(shù)和電視電影的界限已經(jīng)越來(lái)越模糊。 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅為電影提供了越來(lái)越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語(yǔ)言，特別是數(shù)字化多媒體新技術(shù)被大量引入電影之后，未來(lái)世界的電影必將發(fā)生更加巨大的變化。德普 薇諾娜 3. 描述你最難忘的電影場(chǎng)面。 二、影視畫面的鏡頭元素 ?景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。用該鏡頭拍攝 的畫面，接近于人的肉眼感覺(jué)和視野，其影像效果更 強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的還原。 長(zhǎng)焦距鏡頭： 指焦距大于 50毫米的鏡頭，又稱望遠(yuǎn)鏡 頭，可以將遠(yuǎn)距離物象拉到近處。 搖： 鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或者旋轉(zhuǎn) 運(yùn)動(dòng)。 俯視鏡頭： 鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。 ?最重要的造型元素包括 構(gòu)圖 、 光 與 色 。 波蘭著名導(dǎo)演基耶斯諾夫斯基的影片 《 紅色 》 ，通過(guò)汽車、電話、燈光、廣告畫、地毯和舞臺(tái)幕布等鮮明的紅色來(lái)提供一種溫暖、熱烈的視覺(jué)氣氛，從而傳達(dá)出影片“博愛(ài)”的主題。 光與色創(chuàng)造節(jié)奏、氛圍、風(fēng)格，被用來(lái)展示和刻畫人物，甚至也可以用來(lái)表達(dá)思想主題。 ?場(chǎng)面調(diào)度還決定著畫面空間中人物之間的距離模式和由此表達(dá)的人際關(guān)系。 的全方位空間凸現(xiàn)。在形態(tài)上可以分為有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)。 全球第一支現(xiàn)代 MTV邁克爾 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 聲畫同一 ?指畫面和聲音無(wú)論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 ?在聲畫關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象 —— 靜默 ，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失的一種藝術(shù)效果。埃夫隆 凡妮莎 在影視藝術(shù)中，被用來(lái)指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 二 、蒙太奇的種類 敘事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 顛倒蒙太奇 連續(xù)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 隱喻蒙太奇 對(duì)比蒙太奇 理性蒙太奇 雜耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 ?平行蒙太奇 將不同空間和相同或不同時(shí)間發(fā)生的相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 ?重復(fù)蒙太奇 相同或相似的鏡頭在作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。 ?敘述的完整感： 在單鏡頭中畫面的時(shí)間與生活中的真實(shí)事件完全同步，同時(shí)環(huán)境、人 物、事件都可以被充分地展示，給觀眾帶來(lái)完整的時(shí)空感。 長(zhǎng)鏡頭常常用來(lái)表現(xiàn)高難度動(dòng)作，以此來(lái)證明表演的真實(shí)性。 貝 編 劇： 艾里克斯 明白自己所剩時(shí)間不多，林肯大膽伙同一名美艷鄰居斯嘉麗 第三章 世界經(jīng)典電影鑒賞 第三章 世界經(jīng)典電影鑒賞 奧斯卡金像獎(jiǎng)杯 戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)“金棕櫚獎(jiǎng)”杯 威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)”金獅獎(jiǎng)“杯 柏林國(guó)際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”杯 第一節(jié) 威尼斯電影節(jié) —— 金獅獎(jiǎng)作品鑒賞 世界上第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)。J道森 制片地區(qū)： 美 國(guó) /德 國(guó) 片 長(zhǎng)： 117mins 類 型：動(dòng)作懸疑 上映時(shí)間： 2022 | 第二章 影視藝術(shù)特性 作品欣賞 鷹 眼 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 ?奧 斯卡金像獎(jiǎng)的由來(lái) ?奧斯卡金像獎(jiǎng)的評(píng)選 ?奧斯卡 獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置 ?奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則 ?附：作品欣賞 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 ?奧 斯卡金像獎(jiǎng)（ Oscar Awards） 正式名稱叫“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)” (Academy Awards)， 1928年設(shè)立，每年一次在美國(guó)的好萊塢舉行。學(xué)院決定對(duì)優(yōu)秀電影工作者的突出成就給予表彰，創(chuàng)立了“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)” (Academy Award)，1931年后逐漸被其通俗叫法“奧斯卡金像獎(jiǎng)”所代替。 獲獎(jiǎng)名單是高度保密的。各項(xiàng)獲獎(jiǎng)名單，分別裝入密封的各個(gè)信袋，直到頒獎(jiǎng)當(dāng)日當(dāng)刻，由司儀當(dāng)眾拆封宣布。撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)、瓊 其參選影片必須是上一年十一月一日至下一年十月三十一日在某國(guó)商業(yè)性影院公映的大型故事片。該項(xiàng)獎(jiǎng)只授予作品，而不授予個(gè)人。主席團(tuán)下設(shè)的分支學(xué)會(huì)評(píng)審團(tuán)，除了職業(yè)評(píng)委外，還包括一支龐大的自愿參與會(huì)員隊(duì)伍，每個(gè)分支自愿參與會(huì)員達(dá)到五、六千人次，這是奧斯卡影響的真正來(lái)源。威爾 主 演： 貝蒂 費(fèi)斯 類型： 劇情 / 歷史 片長(zhǎng)： 118分鐘 上映時(shí)間： 2022年 9月 6日 主要獎(jiǎng)項(xiàng)： 第 83屆奧斯卡最佳影片等 4項(xiàng)大獎(jiǎng) 作品鑒賞 第二節(jié) 奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞 思考題： 到了促進(jìn)作用？為什么？ 83屆奧斯卡最佳影片《國(guó)王的演講》后的感受？