【正文】 影視鑒賞 主講 :董麗麗 目 錄 ? 第一章 影視藝術(shù)總論 ? 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第三章 世界電影 ? 第四章 中國電影 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 一 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 ? 二 影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) ? 三 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 第一章 影視藝術(shù)綜論 盧米埃爾兄弟 一 、 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 電影的誕 生 ：1895年 12月 28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的 《 火車進(jìn)站 》 ， 標(biāo)志無聲電影的正式誕生 。 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影《火車進(jìn)站》 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影 《 水澆園丁 》 第一章 影視藝術(shù)綜論 ?中國電影的誕生： 1905年，北京豐泰照相館拍攝了我國第一部影片 《 定軍山 》 。 《 定軍山 》 是中國民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開端，拍攝了京劇傳統(tǒng)劇目 《 定軍山 》 中幾個武打和舞蹈動作較強(qiáng)的片段。這種記錄式的方法，成為中國電影相當(dāng)長時期的基本形式。 電影《定軍山》 第一章 影視藝術(shù)綜論 1913年我國拍攝的第一部故事片 《 難夫難妻 》 劇照 電影 《 難夫難妻 》 電影《難夫難妻》 電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革 電影藝術(shù)發(fā)展 代表作品 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 第一次大變革 從無聲到有聲 有聲電影誕生的標(biāo)志： 1927年 《 爵士歌王 》 ； 中國第一部有聲片是 1931年 《 歌女紅牡丹 》 錄音設(shè)備的發(fā)明 光學(xué)錄音 磁性錄音 電聲學(xué) 多聲道立體系統(tǒng) 第二次大變革 從黑白到彩色 1935年，世界上第一部彩色電影 《 浮華世界 》 ； 中國第一部彩色電影是 1948年舞臺藝術(shù)片 《 生死恨 》 人工為膠片上色 彩色膠片的發(fā)明 第三次大變革 立體電影的出現(xiàn) 中國第一部立體電影： 1981年 《 歡歡笑笑 》 電子三維技術(shù) 電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革 電影藝術(shù)發(fā)展 代表作品 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 第四次大變革 進(jìn)入電子計(jì)算機(jī)時代 《 阿甘正傳 》 《 真實(shí)的謊言 》 《 侏羅紀(jì)公園 》 《 泰坦尼克號 》 《 玩具總動員 》 電子計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展 第五次大變革 進(jìn)入數(shù)字技術(shù)時代 2022年詹姆斯 卡梅隆 —— 《 阿凡達(dá) 》開啟 3D電影元年，電影已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字電影時代 數(shù)字化多媒體新技術(shù)大量引入 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影《星球大戰(zhàn)》中的造型 第一章 影視藝術(shù)綜論 二、影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) 電影是一種特殊的藝術(shù)，是 20世紀(jì)后流行文化最重要的組成部分，在 100多年的發(fā)展過程中，電影藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的審美特征。 216。 媒介特征：藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合 216。 生產(chǎn)特征：創(chuàng)作與制作的結(jié)合 216。 形態(tài)特征：時空與試聽的結(jié)合 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 電影是一種通過攝影機(jī)拍攝記錄在膠片上，通過放映或者其他的播放渠道提供給觀眾的藝術(shù)，因而它深刻地依賴于媒介技術(shù)基礎(chǔ) ? 電影藝術(shù)一直與電影技術(shù)息息相關(guān)，電影技術(shù)則與電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、工程學(xué)、工藝學(xué)、計(jì)算機(jī)學(xué)息息相關(guān)。因此，從來沒有任何藝術(shù)形式像電影那樣如此依賴于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。一位電影史學(xué)家曾說“電影 —— 作為一種藝術(shù)形式、一種交流手段、一種工業(yè)” —— 始終主要取決于技術(shù)的革新 ? 電影是在媒介技術(shù)推動下出現(xiàn)和發(fā)展的藝術(shù)，體現(xiàn)的正是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合 第一章 影視藝術(shù)綜論 一部電影的產(chǎn)生與其他藝術(shù)創(chuàng)作不同，更多的依賴于大量的人力、物力、財力的合作與支持。 以 《 英雄 》 為例，看其劇組陣容： 第一章 影視藝術(shù)綜論 《英雄》 (2022年，中國）劇組陣容 導(dǎo) 演： 張藝謀 編 劇：李馮 張藝謀 主 演：李連杰 梁朝偉 張曼玉 陳道明 章子怡 甄子丹 攝 影：杜可風(fēng) 侯詠 錄 音：陶經(jīng)武術(shù)指導(dǎo)：程小東 服 裝：和田惠美 作 曲：譚 盾 特效制作： Animal Logic The Orphanage 制 片： William kong 出 品：北京新畫面影業(yè)有限公司、銀都機(jī)構(gòu)有限公司、精英娛樂有限公司 發(fā) 行：中國電影集團(tuán)公司、北京新畫面影業(yè)有限公司聯(lián)合發(fā)行 第一章 影視藝術(shù)綜論 《泰坦尼克號》耗資 2億 5千萬美元 《阿凡達(dá)》耗資 5億美元 第一章 影視藝術(shù)綜論 電影是一種“綜合藝術(shù)”，其形態(tài)特征表現(xiàn)為： u 時間中的空間與空間中的時間 u 聽覺中的視覺和視覺中的聽覺 影視畫面如同繪畫、雕塑、攝影一樣，以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過造型性給人以巨大的藝術(shù)感染力。 電影 《 英雄 》 采用大片色塊賦予影片人物的性格色彩和情緒，成為抒情表意的造型視覺符號。 第一章 影視藝術(shù)綜論 《太空漫游》片段 視覺中的聽覺和聽覺中視覺 第一章 影視藝術(shù)綜論 三、電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 u 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)相比，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)的形態(tài)上非常接近，都是時空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。電影與電視的合流趨勢越來越明顯，人們越來越多的通過電視機(jī)、監(jiān)視器來觀看電影。同樣敘述故事的電視劇藝術(shù)和電視電影的界限已經(jīng)越來越模糊。 u 電影與電視有著不同的藝術(shù)特征：電影銀幕與電視屏幕不同，影院觀影方式與家庭收視行為不同，電影在故事的容量、接受的方便性、消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)性等方面存在局限，但是電影也有自己獨(dú)特的媒介優(yōu)勢，以及與電視不同的敘事特點(diǎn)。 第一章 影視藝術(shù)綜論 家庭收視行為 第一章 影視藝術(shù)綜論 影院觀影 第一章 影視藝術(shù)綜論 四、小結(jié) 216。 電影借助于技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制的支持，由許多富于創(chuàng)意想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的人，通一系列產(chǎn)業(yè)流程設(shè)計(jì)生產(chǎn)出來，呈現(xiàn)在人們面前，它既是時空的融合，又是視聽的融合 216。 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅為電影提供了越來越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語言，特別是數(shù)字化多媒體新技術(shù)被大量引入電影之后，未來世界的電影必將發(fā)生更加巨大的變化。 第一章 影視藝術(shù)綜論 片名： 《 讓子彈飛 》 導(dǎo)演： 姜文 制片人：馬珂 主演： 周潤發(fā) 姜文 葛優(yōu) 劉嘉玲 類型： 劇情 槍戰(zhàn) 動作 黑色幽默 上映時間： 2022年 12月 16日 作品欣賞 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 《 金陵十三釵 》 導(dǎo) 演： 張藝謀 制片人： 張偉平 編 劇 : 嚴(yán)歌苓 劉 恒 多 多 主 演： 貝 爾 嚴(yán) 妮 佟大為 竇 驍 類 型： 動作 戰(zhàn)爭 歷史 劇情 片 長： 145分鐘 上映時間： 20221215 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 剪刀手愛德華 (幻海奇緣 ) 導(dǎo) 演：蒂姆 伯頓 制片地區(qū)：美 國 編 劇 : 卡羅琳 湯普森 主 演：約翰尼 德普 薇諾娜 瑞德 黛安娜 維斯特 類 型： 劇情，愛情，奇幻 片 長： 105min 上映時間： 1990年 7月 19日 第一章 影視藝術(shù)綜論 作品欣賞 片 名： 那些年，我們一起追的女孩 導(dǎo) 演： 九把刀 編 劇 : 九把刀 主 演： 柯震東 陳妍希 類 型： 劇情 喜劇 愛情 片 長： 105分鐘 上映時間： 2022年 第一章 影視藝術(shù)綜論 思考題： 1. 為什么說電影是以技術(shù)的發(fā)展作為支撐的。 2. 簡述影視藝術(shù)的特征。 3. 描述你最難忘的電影場面。 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第一節(jié) 畫面 ? 第二節(jié) 聲音 ? 第三節(jié) 蒙太奇 ? 附：作品賞析 第一節(jié) 畫面 一、影視畫面的符號性 ?影視畫面并不是現(xiàn)實(shí)的一種簡單的復(fù)制，而是一種藝術(shù)符號，既是對現(xiàn)實(shí)的記錄，又是對現(xiàn)實(shí)的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實(shí)。 ?影視畫面的兩個基本特征 再現(xiàn)性： 對現(xiàn)實(shí)時空的一種再現(xiàn)。 表現(xiàn)性： 一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或 創(chuàng)作者根據(jù)自己對世界、對人生、對藝術(shù)的理解做出 的對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識、理解和闡釋。 二、影視畫面的鏡頭元素 ?景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 各種景別示意圖 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 ?焦距： 人們通常將使用不同焦距的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭和變焦距鏡頭。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 :指焦距為 40～ 50毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝 的畫面，接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更 強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)物象的還原。 短焦距鏡頭： 指焦距小于 40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡 頭或魚眼鏡頭。該鏡頭視野廣，可以達(dá)到 180176。 的角， 被拍攝對象橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變性感。 長焦距鏡頭： 指焦距大于 50毫米的鏡頭，又稱望遠(yuǎn)鏡 頭，可以將遠(yuǎn)距離物象拉到近處。 變焦距鏡頭： 指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，這種鏡頭 在拍攝中根據(jù)需要隨時變焦，可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效 果。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 不同焦距的鏡頭 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 推： 鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動。 拉： 鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動。 搖： 鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或者旋轉(zhuǎn) 運(yùn)動。 移： 攝影機(jī)或攝像機(jī)拍攝時所做出的左右、上下運(yùn)動。 跟： 攝影或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動。 ?鏡頭運(yùn)動：運(yùn)動鏡頭主要包括 5種形式 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 平視鏡頭： 鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。 俯視鏡頭： 鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。 仰視鏡頭： 鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。 平視鏡頭 俯視鏡頭 仰視鏡頭 ?角度 第二章 影視藝術(shù)特性 畫面 三、影視畫面的造型元素 ?造型即指在特定視點(diǎn)上，通過形、光、色等空間元素來表現(xiàn)人、景、物、