【正文】 實(shí)屬罕見(jiàn)。 ?1913年，“亞細(xì)亞影戲公司”的張石川、鄭正秋拍攝了第一部故事片 《 難夫難妻 》 。 ?非競(jìng)賽部分以提拔新人為主，其中“導(dǎo)演雙周”及“一種注視”發(fā)掘了不少頗具潛力或業(yè)有成就的導(dǎo)演。他用因事故導(dǎo)致癱瘓的正常人杰羅姆的血樣和尿樣報(bào)名參選，如愿以?xún)敳徽f(shuō)，還贏(yíng)得搭檔艾琳的愛(ài)情。 柏林電影節(jié)影響力 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 ? 2022年第五十一屆評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)： 王小帥 《 十七歲的單車(chē) 》 ? 2022年第五十屆銀熊獎(jiǎng)：張藝謀 《 我的父親母親 》 ? 1996年第四十六屆金熊獎(jiǎng)：李安 《 理智與情感 》 ? 1993年第四十三屆金熊獎(jiǎng)：李安 《 喜宴 》 、謝飛 《 香魂女 》 ? 1988年第三十八屆金熊獎(jiǎng)：張藝謀 《 紅高粱 》 中國(guó)電影人在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 ? 2022年第六十屆最佳編劇銀熊獎(jiǎng) 《 團(tuán)圓 》 、第六十屆柏林電影節(jié)最佳亞洲電影 《 一頁(yè)臺(tái)北 》 ； ? 2022年第五十七屆金熊獎(jiǎng)： 王全安 《 圖雅的婚事 》 … ? 2022年第五十六屆最佳電影音樂(lè)銀熊獎(jiǎng)： 金培達(dá) 《 伊莎貝拉 》 … ? 2022年第五十五屆評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)： 顧長(zhǎng)衛(wèi) 《 孔雀 》 … ? 2022年第五十三屆阿爾弗雷 德 1974年，柏林電影節(jié)重新定位，淡化政治和意識(shí)形態(tài)的差異，面向所有國(guó)家開(kāi)放 。主席團(tuán)成員資格聘選的主要條件是你在這一行業(yè)的貢獻(xiàn)和聲譽(yù)，和最少兩名在職委員的推薦。統(tǒng)計(jì)后的用紙則全部燒毀，絕對(duì)保密。 金獅獎(jiǎng) 第一節(jié) 威尼斯電影節(jié) —— 金獅獎(jiǎng)作品鑒賞 中國(guó)電影人獲獎(jiǎng) 年份 獲獎(jiǎng)情況 1989年 第四十六屆最佳影片金獅獎(jiǎng)（侯孝賢） 《 悲情城市 》 1992年 第四十九屆最佳影片金獅獎(jiǎng)（張藝謀） 最佳女演員（鞏俐） 《 秋菊打官司 》 1994年 第五十一屆最佳男演員（夏雨） 《 陽(yáng)光燦爛的日子 》 1999年 第五十六屆最佳影片金獅獎(jiǎng)（張藝謀） 《 一個(gè)都不少 》 最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（張?jiān)?《 過(guò)年回家 》 2001年 第五十八屆評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)（伍仕賢） 《 車(chē)四十四 》 第一節(jié) 威尼斯電影節(jié) —— 金獅獎(jiǎng)作品鑒賞 2022年 第五十九屆圣馬可最佳影片獎(jiǎng)（田壯壯） 《 小城之春 》 特別關(guān)注獎(jiǎng)（陳果） 《 人民公廁 》 2005年 第 62屆威尼斯國(guó)際電影節(jié) 最佳影片金獅獎(jiǎng)（李安） 《 斷背山 》 2006年 第 63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié) 最佳影片金獅獎(jiǎng)（賈樟柯） 《 三峽好人 》 2007年 第 64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié) 最佳影片金獅獎(jiǎng)（李安） 《 色．戒 》 地平線(xiàn)單元紀(jì)錄片獎(jiǎng)（賈樟柯） 《 無(wú)用 》 2010年 第 67屆威尼斯國(guó)際電影節(jié) 金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng) （吳宇森） 《 赤壁 》 《碟中諜 2》《 英雄本色 》 2011年 第 68屆 威尼斯電影節(jié) 最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)銀獅獎(jiǎng) 蔡尚君 《 人山人海 》 第 68屆威尼斯電影節(jié) 最佳女主角 葉德嫻 《 桃姐 》 第一章 影視藝術(shù)綜論 片 名 :《 羅生門(mén) 》 導(dǎo) 演：黑澤明 制 片 人：根津博 主 演： 三船敏郎 京汀 森雅之子 制片地區(qū)： 日 本 片 長(zhǎng)： 88mins 類(lèi) 型：驚悚 / 劇情 / 懸疑 / 犯罪 上映時(shí)間 : 1950年 第二章 影視藝術(shù)特性 《 羅生門(mén) 》 作品欣賞 第一章 影視藝術(shù)綜論 片 名： 鷹 眼 導(dǎo) 演： D 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 影片 《 400下 》 中，著名的奔跑長(zhǎng)鏡頭，被后來(lái)諸多作品模仿。 引導(dǎo)觀(guān)眾的注意力，激發(fā)觀(guān)眾的聯(lián)想。 影片 《 大紅燈籠高高掛 》 中運(yùn)動(dòng)了大量的聲畫(huà)分離的表現(xiàn)手法。 ?在場(chǎng)面調(diào)度中，如何安排人與人之間的空間關(guān)系、演員與鏡頭的空間關(guān)系，將揭示完全不同的人物關(guān)系和人物心理。 ?鏡頭運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括 5種形式 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 平視鏡頭： 鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。 表現(xiàn)性： 一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或 創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解做出 的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。電影與電視的合流趨勢(shì)越來(lái)越明顯，人們?cè)絹?lái)越多的通過(guò)電視機(jī)、監(jiān)視器來(lái)觀(guān)看電影。 影視鑒賞 主講 :董麗麗 目 錄 ? 第一章 影視藝術(shù)總論 ? 第二章 影視藝術(shù)特性 ? 第三章 世界電影 ? 第四章 中國(guó)電影 第一章 影視藝術(shù)綜論 ? 一 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 ? 二 影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù) ? 三 電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較 第一章 影視藝術(shù)綜論 盧米埃爾兄弟 一 、 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展 電影的誕 生 ：1895年 12月 28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的 《 火車(chē)進(jìn)站 》 ， 標(biāo)志無(wú)聲電影的正式誕生 。同樣敘述故事的電視劇藝術(shù)和電視電影的界限已經(jīng)越來(lái)越模糊。 二、影視畫(huà)面的鏡頭元素 ?景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。 俯視鏡頭： 鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。 ?場(chǎng)面調(diào)度還決定著畫(huà)面空間中人物之間的距離模式和由此表達(dá)的人際關(guān)系。 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 聲畫(huà)同一 ?指畫(huà)面和聲音無(wú)論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成。 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。 長(zhǎng)鏡頭常常用來(lái)表現(xiàn)高難度動(dòng)作，以此來(lái)證明表演的真實(shí)性。J各項(xiàng)獲獎(jiǎng)名單，分別裝入密封的各個(gè)信袋，直到頒獎(jiǎng)當(dāng)日當(dāng)刻，由司儀當(dāng)眾拆封宣布。主席團(tuán)下設(shè)的分支學(xué)會(huì)評(píng)審團(tuán)，除了職業(yè)評(píng)委外，還包括一支龐大的自愿參與會(huì)員隊(duì)伍，每個(gè)分支自愿參與會(huì)員達(dá)到五、六千人次，這是奧斯卡影響的真正來(lái)源。 柏林電影節(jié)的誕生與發(fā)展 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 ?從柏林電影節(jié)誕生的第一天起，政治就是其壓倒性的主題。鮑爾特別創(chuàng)新獎(jiǎng)：張藝謀《 英雄 》 … 中國(guó)電影人在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄 第三節(jié) 柏林電影節(jié) —— 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 ?德國(guó)是世界上極為重要的電影大國(guó)之一，在世界上屢獲殊榮。但一起兇殺案差點(diǎn)讓文森特前功盡棄。 戛納電影節(jié) 活動(dòng)單元 第四節(jié) 戛納電影節(jié) —— 作品鑒賞 ? 1975年，胡金銓的，《俠女》獲得戛納技術(shù)獎(jiǎng)，成為首部折桂戛納的華語(yǔ)電影； ? 1990年張藝謀的《菊豆》獲得路易斯 布努埃爾獎(jiǎng)； ? 1993年陳凱歌導(dǎo)演的中國(guó)電影《霸王別姬》獲金棕櫚獎(jiǎng)，侯孝賢的《戲夢(mèng)人生》獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)； ? 1994年張藝謀的《活著》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝； ? 1997年香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍洩》，入選影展競(jìng)賽單元，王家衛(wèi)并奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的華人導(dǎo)演； 中國(guó)電影人在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄 第四節(jié) 戛納電影節(jié) —— 作品鑒賞 ? 2022年王家衛(wèi)的《花樣年華》獲得最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)，梁朝偉憑此片榮膺戛納影帝；姜文的《鬼子來(lái)了》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；楊德昌的《一一》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 ?這一時(shí)期，電影藝術(shù)大致形成了“影戲”理論的觀(guān)念。 ?八個(gè)革命樣板戲 ?《 創(chuàng)業(yè) 》 與 《 海霞 》 第二節(jié) 新中國(guó)電影（ 1949 至今） 三、新時(shí)期中國(guó)電影的振興與探索 ?背景： 1979年鄧小平提出“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的口號(hào)，大大促進(jìn)了電影創(chuàng)作百花齊放的繁榮勢(shì)頭。 二、影視藝術(shù)批評(píng)的類(lèi)型 常見(jiàn)的影視藝術(shù)批評(píng)形式 ?社會(huì)學(xué)批評(píng) ?結(jié)構(gòu)學(xué)批評(píng) ?審美批評(píng) 第三節(jié) 影視藝術(shù)批評(píng)的功能和效應(yīng) 三、影視藝術(shù)批評(píng)主體的素質(zhì)要求 ?具備豐富的知識(shí)結(jié)構(gòu)建設(shè)； ?有系統(tǒng)思維和想象的能力； ?有良好的審美鑒賞能力和高水準(zhǔn)的情感體驗(yàn)?zāi)芰Γ? ?具備迅速而有效的審美感受能力。 即：“形式美學(xué)”、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”、“影像美學(xué)”。 二、 20世紀(jì) 30年代左翼電影運(yùn)動(dòng) ?背景： 1931年“九 中國(guó)電影人在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄 第四節(jié) 戛納電影節(jié) —— 作品鑒賞 ?戛納電影節(jié)不僅促進(jìn)了世界電影文化的交流傳播，也起到了電影推廣、營(yíng)銷(xiāo)、宣傳的作用，同時(shí)，在很大程度上鼓勵(lì)了藝術(shù)的創(chuàng)新。但愛(ài)情的力量使艾琳原諒了她，文森特終于飛上了浩翰的太空 …… 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片名： 《 理智與情感 》/Senseand Sensibility 國(guó)家 : 美國(guó) /英國(guó) 導(dǎo)演： 李安 片長(zhǎng)： 136min 主演： 凱特 德國(guó)電影與柏林電影節(jié) 第三節(jié) 柏林電影節(jié) — 金熊獎(jiǎng)作品鑒賞 片名： 《 楚門(mén)的世界 》 The Truman Show 國(guó)家 : 美國(guó) 導(dǎo)演： 彼得 ? 關(guān)注女性： 《 圖雅的婚事 》 、 《 傷心的奶水 》 、 《 女人和陌生人 》 、 《 香魂女 》 …… ，這些以女性為主題電影都曾獲得金熊獎(jiǎng)。規(guī)則正題包括幾大部分 —— 對(duì)參賽影片的資格條件限定、投票規(guī)則限定以及針對(duì)各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的具體評(píng)選辦法。成就獎(jiǎng)主要包括最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳表演（男女主、配角）、最佳攝影、最佳美工、最佳音樂(lè)、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝、最佳短片、最佳紀(jì)錄片、最佳外國(guó)語(yǔ)影片等。拉博夫 米歇爾 貝尼尼 尼可萊塔 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 第二章 影視藝術(shù)特性 蒙太奇 ?表達(dá)情感 美國(guó)影片 《 巴頓將軍 》 ?闡述思想 影片 《 戰(zhàn)艦波將金號(hào) 》 運(yùn)用蒙太奇手法說(shuō)明人民從沉睡到覺(jué)醒到反抗的思想出題。 片段播放 第二章 影視藝術(shù)特性 聲音 聲畫(huà)對(duì)位 ?指聲音和畫(huà)面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過(guò)差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 美國(guó)影片 《 美國(guó)往事 》 是好萊塢流暢剪輯和黑色片的代表作。 平視鏡頭 俯視鏡頭 仰視鏡頭 ?角度 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 三、影視畫(huà)面的造型元素 ?造型即指在特定視點(diǎn)上，通過(guò)形、光、色等空間元素來(lái)表現(xiàn)人、景、物、塑造視覺(jué)形象。 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 各種景別示意圖 第二章 影視藝術(shù)特性 畫(huà)面 ?焦距： 人們通常將使用不同焦距的鏡頭稱(chēng)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和變焦距鏡頭。 第一章 影視